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“ 有草木峥嵘气象……” 岑岚的寥寥数语，让我想到远古时代的集市，那里没有买卖、没有金钱、没有城管，三瓜两枣的事，用不着算盘……岑岚和宏全，享受着互通有无的喜悦。这大概也是两个投缘的人之间的日常交往状态，彼此珍惜着、也相互支撑着往前走。也是书法、篆刻或艺术所能给予他们的实惠之一，让他们可以暂时忘掉现实生活中如影随形的、油盐柴米般的琐屑与烦恼，进而能在片刻的安宁中体悟到生活更深处的纯粹与美好。 正如宏全的印，清清爽爽的没有多少所谓的时代特色，更没有张牙舞爪的焦躁模样，不单在谋篇布局上如此，线条呈现上也是干干净净的，如一位衣着整洁大方、情态和风细雨的谦谦君子。 想必这也是让岑岚动心的地方，宏全刀下没有那么多东拼西凑过来的“他山之石”，也不急着想表达点什么。而东拼西凑与急于表达，确实也是当下社会的通病，不惟书法与篆刻，在其中沉潜多年的岑岚，自然知道在一个凡事皆有所图、急于变现的社会，宏全所表现出来的艺术品质是多么的可贵。 当然，岑岚的字也配得上这份品质，你甚至能从其笔端微压、提按有序的流动中，看到一些与宏全的篆刻同构的东西——那种行笔走刀时缓缓而来、但也不容置疑的肯定与果敢。 我相信这大概就是他们俩声气相投的地方。一个通过表象为将枯复润的线条墨色上，一个则呈现出欲断还连的线条脉息上，都是对线条有了独到理解后的大胆表达，所采用的方式却含蓄内敛、甚至有点不动声色。 如果说书法是线条的艺术（尽管如此定义书法是否恰当有待商榷，但它是引导我们更富有思辨性地理解书法的独到视角），那么线条流动节奏的意义，任你怎么想象都不过分，它就像人的呼吸。很显然，岑岚在此是有很严谨的思考与实践的，尤其是在——线条随着笔毫缓缓往前推进的过程中、如何控制好节奏——上颇具匠心！ 譬如，他在贯通行气、控制运笔节奏上，非常巧妙地利用了标点符号的调节作用，他甚至可以将这一想法贯穿始终，哪怕是到了行文的最后，在顺着“要”字的笔势完成“耳”字的痛快书写后，也能通过一个句号去完成正文与落款之间的巧妙过度。 如此匠心的结果，是这幅作品获得了一份令人心动的气质：寓自由于严谨之中，毫不放肆中自有神采轻扬！一如宏全的印，固若金汤的边框内，有大地回春、草木峥嵘气象。
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