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全文共4364字，阅读大约需要8分钟  流云诗话  我从2021年起笔至今也写了，20篇左右，其中不乏一些大家都喜欢的、我所独特观点和角度的好文，例如： 您的写景诗，还像流水账吗？其实您只要按照这四点去构思就能写好啦！ 流云诗话：“以景作结”，看似神秘，其实只要做到这四点，你也可以写出来。 当然也有一些，吸收了别人的经验，再次表示感谢。 流云诗话，缺少名家真知灼见，缺少论文的旁征博引，语言叫浅白通俗，就是我平时的一些写诗的经验。 我也并非好为人师，也不想敝帚自珍，暂时也没有出书赚钱的想法，只想为诗词的发扬光大做一点努力，为自己的喜爱找一些知音，把自己的一些不成熟的看法给大家看看，最好能给您在困惑时有所启发；如果跟您想到的类似便是找到知音；如果其中有说错的地方能够得到您的指点就是我的所得。 我的流云诗词每期都阅读量也不是很高，但也有10万+的文章。粉丝不是特别多，但铁杆粉丝超过200人。每次累了想就此封笔，都是大家都关注和转发，支持我继续走下去，是你们让我感觉一路走来不在孤单。 喜欢我的、喜欢流云诗词的、想跟我一块探讨诗词的同道中人，可以加我微信：zjq924948011，以免走失，如果我们下辈子不会在相遇了呢！ 曾继全 浅析对仗（二）  前面我们聊了：什么是对仗； 对仗的一般要求；对仗在诗词中的应用；对仗的类型。有兴趣的诗友可以点击链接： 下面咱们接着聊： 五、对仗应该注意的几个问题 第一、对仗要以诗词的流畅和意境为先。 在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。 所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对、还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都可以不同。如：“人生五马贵，莫受二毛侵。”《送贾阁老出汝州》 并非工对优于宽对，它们应该是等价的。与过分拘泥工对所造成的缺乏张力与创意的“死对”不同，佳联均是本着形式服务内容的方针，以意为主，亦宽亦工，变化之妙，存乎一心。高手制联常常是在重要部位以及数字、颜色、方位等处设置以精工的对仗，次要部位则多施以宽对甚或似对非对，既不失整饬之美，又充分保证了语义的流畅。 第二、多用反对。 刘勰说：“反对为优，正对为劣。”（《文心雕龙．丽辞》）。侯孝琼教授说：“客观世界本身，就是一个矛盾的统一体。其间虚实、上下、是非、有无等等，都是互相依赖而存在的矛盾对立面，而律诗中的'反对’巧妙地用对仗的手法，揭示了自然、社会中矛盾的'趣合’。在这类对仗中，矛盾的双方既向外延伸，各自走向一极，形成一个有张力的'场’，又向内聚合，说明一个共同情理。” 反对是“理殊趣合、幽显同志”的偶句，上下句不但在字面上完全相对，其意义又足相反相成，故日为优。正反不但能相对，而且所表现出的意义，复能互相贯通，因得综合组织，别产生一新意义。 写对仗尽量多用“宽对”、“反对”和“流水对”。 第三、尽量采用不同语法结构的对仗句式， 相邻两联的结构应尽可能不同。这种不同，可以从两方面入手。一是句式结构，一是词语结构。下面举几首为例（所举都是颔联和颈联）。 杜甫《月夜忆舍弟》 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 “露—从今夜白，月—是故乡明。有弟—皆分散，无家—问死生”。颔联两句是一四结构；颈联两句是二三结构。颔联出句把“白露”一词分开，对句把“明月一词拆散。颈联是个“有无对”。 杜甫《春宿左省》 星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。 “星临万户-动，月傍九霄-多。不寝-听金钥，因风-想玉珂”颔联两句是四一结构，颈联两句是二三结构。词语结构两联各异。 第四、戒忌两联内容重复雷同，避免同类连叠 杜甫《月夜忆舍弟》 露从今夜白，月是故乡明。（写景，虚写） 有弟皆分散，无家问死生。（抒情，实写） 六、对仗通病： 第一、偏正词组与联合词组混对 在组合词的对仗上，应该是“偏正词组”对“偏正词组”，“联合词组”对“联合词组”，否则不能成对。例如：丹心育桃李，寸管写青史。“桃李”为联合词组，“青史”为偏正词组，结构不同不能成对。 第二、双声、叠韵、联绵词混对 在工对中，双声（或叠韵）词应以双声（或叠韵）词相对。在宽对中，双声（或叠韵）词允许用联绵词相对。双声（或叠韵）词不能用其他词类相对。例如：锦簇集团人似海，琳琅商场货如山。“琳琅”（lín láng）是双声词，“锦簇”（jǐn cù）是偏正词组，两者不能成对。 注意：联绵词的结构属“联合”结构，但它与一般联合词组是有区别的。联绵词是双音的单纯词，它的两个字只是代表词的读音，两个字组合才代表词意，（单独一个字不代表词意），例如：琥珀（hǔpò），妯娌（zhóu lǐ）等。 第三、同字相对 同字相对，也是对仗中的一忌，尤其是在二、四、六的位置上更忌同字相对。例如：红心献祖国；红花献英雄。 第四、句尾三字不对仗 句尾三字不对仗是最常见的毛病。例如：巍巍大坝横江立，浩浩长江出平湖。 第五、句中自对不完整 出句是句中自对的句子，它的对句也是句中自对的句子，这类对句是工对。如果对句或出句只有其一是句中自对的句子，则不能成对。例如：碧血丹心育桃李，一支朱笔写青春。（仅出句自对，即出句中的“碧血”与“丹心”成对）。 第六、合掌 同联上下句语意相同，称“合掌”，常见的合掌有如下三种情况： 第七、犯同构 相邻两联语法结构雷同，称“犯同构”，也是格律诗中的一忌。例如： 心胸如宇宙，怀抱似苍穹。 江河似银汉，灯火如星空。 第八、平头与上尾 古人在格律诗的语法结构技法上要求更讲究，除了上述的“同构”不允许外，联与联之间的语法结构“部分相同”也不允许。相邻两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”，结尾处语法结构相同，称“上尾”，两者都在避忌之列。例如： 1、平头： 2、上尾： 对对子是以前儿童启蒙的基本功课，现在年龄大的上过私塾的人多有体会。古人书中常有记载。 六、后记 清初词人朱彝尊六岁读私塾时，塾师胡先生偶举“王瓜”使学生作对，朱应声曰“后稷”。先生怒，欲以教鞭责罚。但朱的叔父朱芾园却以为奇。师怒，是因为朱以农耕文明的始祖对俗物，不伦不类。叔父奇之，是因为从字面看，“后”对“王”，“稷”对“瓜”，平仄相反，人对人，物对物，旗鼓相当，颇有灵气。古人编过对仗歌诀，如清车万育《声律启蒙》、李渔《笠翁对韵》等，可以找来阅读既能揣摩对仗方法，也能熟悉韵部，还可以每天给自己制订一份作业，从古人的对句中，摘取上句，自己来对下句，或者摘取下句，自己来对上句。李贺的名句“天若有情天亦老”，宋初石曼卿对以“月如无根月长圆”，顿成妙联。如果有同学可以切磋琢磨，则可互出对子，考较对方，更易得学诗之乐。 但是大家还要注意诗意的流畅和意境的深远，不要刻意求工。古人对仗的原则是：宁粗毋柔，宁拙毋巧，宁扑毋华。最后祝大家写出千古好对来！ (完）  流云诗话链接： 您还发愁，聚会上好友让您助兴写诗吗？只要这几步，您就能赢得满堂彩。 您还为完不成“端午节”征文苦恼吗？其实您只需这四步就能写出一首好诗来。 您的写景诗，还像流水账吗？其实您只要按照这四点去构思就能写好啦！ 如何“以景作结”，   推荐： 《流云绝句三百首》收取我2018-2021年之间的部分诗作共321首绝句。我又将其分成：亲情、主旋律、爱情、祭悼、讽喻、送别、咏物、游历怀古、田园、抗疫、时事感悟几个章节，还有一部分名家、高手的点评。 现提供给流云诗词平台的读者。预购者请点击链接： |
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