 叠字词，即重叠的字词，貌似没有多少意义，却增添了活力和趣味，读起来也朗朗上口。古诗词里，也出现过不少叠字词，它们如同镶嵌在字句里的珠宝，充满了跳跃感和韵律感，分外引人注意。 桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜室宜家。 桃之夭夭，有蕡其实。 之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。 之子于归，宜其家人。 ——先秦.佚名《桃夭》 桃之夭夭，夭夭，是怎样的美丽绚烂呢？它就像是一个少女的小名，念在嘴里，也是齿颊生香的。桃花究竟有多美呢？灼灼其华！灼，即为明亮，夺目。灼灼，就更强调了桃花的光泽耀眼。 千百年来，桃花的绚丽没有改变过，而青春和幸福，一直也是世间最美好的事物。桃花怒放，鲜艳似火。姑娘要出嫁了，喜气洋洋归于夫家。桃花多么灿烂啊，将来果实累累，而姑娘嫁到夫家，也会子嗣兴旺。桃花绚烂迷人，枝叶繁茂，这位姑娘将要归于夫家，齐心协力，家庭和睦美满！桃之夭夭，灼灼其华，便是一个女子，一生中最夺目，也是最幸福的时刻。新娘啊，如同一树春风里，丽日中的三春桃花！ 《诗经》里的叠字词，总是特别多，就像是随意地交谈，亦或是欢快地呼喊，不厌其烦里，透出对生活满满的热情，对未来无尽的期许，让人的心情也轻盈欢快起来。 采采苤苢，薄言采之。 采采苤苢，薄言有之。 采采苤苢，薄言苤苢，薄言捋之。 采采苤苢，薄言袺之。 采采苤苢，薄言襭之。 ——先秦·佚名《苤苢》 我特别喜欢这首诗里的“采采”二字，就是采呀采呀的意思，《诗经》里人们所生活的年代，采集既是大事，也是日常，既是生活，也是艺术。至于苤苢，也并不是多么神秘的东西，而是随处可见的车前草！顿时感觉到非常接地气了。采呀采呀，采车前草，赶紧来采呀。采呀采呀，采车前草，到处都是。采呀采呀，采车前草呀，一片一片地摘下来，一把一把地捋下来。采呀采呀，采得车前草，提起衣襟兜起来，欢欢喜喜回家去！《诗经》里不仅喜欢运用叠词，就连句式，也是大量的重复，却让人觉得特别优美，和谐，余味无尽。
叠字词，总是让人觉得分外亲切，就像是叫一个人的小名，兰兰，惠惠，娟娟什么的，不端架子，一下子没有了距离。 漠漠兮水田，袅袅兮轻烟。 布谷啼兮人比肩 ，纵横兮陌阡。 ——宋·郑樵《插秧歌》 一望无际的水田，苍苍漠漠，轻烟袅袅升腾。布谷鸟声声啼叫，人们并肩而行，田野间道路纵横。这是一幅清新恬淡的初夏田园风光图，宛如世外桃源一般。 以叠字词入诗，简单却更多韵律感，好像自带音符似的，最适宜吟诵。 宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。 纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。 ——唐·王建《宛转词》 这首古诗，运用了大量叠字，读来十分优美。宛宛转转，比轻纱还要蔓丽的，是红绿相映的园中花木。夜里乌鸦纷纷停泊，找到了归宿，而透着寂寞气息的，是那离散之家。多么美丽的风景，透着几分清愁，却也不至于颓伤。  不少诗人都用过叠字词入诗，更添悠远气息，让人觉得余味无穷。比如陶渊明的“依依墟里烟，暧暧远人村”，不过是多一个字，就好像多了无尽的味道。而历代的诗人，亦不乏运用叠词的。 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 ——唐·李商隐《菊》 菊花真是动人啊，既有黯淡的紫色，也有绚烂的金黄。它有着陶渊明篱边菊花的颜色，也有着罗含宅中的香味。菊花不怕夜露寒凉，却害怕夕阳来临，时光易逝。愿意留在水边畅饮人的鹦鹉杯中，或是来到富贵人家丰盛的酒席上！奈何现实多艰，菊花纵使再美丽，也只落得孤芳自赏，吹落北风中的命运啊。 叠字词，貌似没什么高深之感，殊不知看似简单的重复里，却更能增添氛围感。 杳杳寒山道，落落冷涧滨。 啾啾常有鸟，寂寂更无人。 淅淅风吹面，纷纷雪积身。 朝朝不见日，岁岁不知春。 ——唐.寒山《杳杳寒山道》 寒山道上的风景，清冷中透出幽趣。山路遥遥，溪涧冷冷森森。鸟儿啁啾鸣叫，并无行人，更觉寂静。冷风夹雪吹面，纷纷扬扬的雪几欲将人淹没，在这样的地方，好像永远也没有春天！一般的人，是呆不下去的，不过作为僧人，已经习以为常，并且深得其味了。  用叠字词来形容乐器之声，就更是适宜了。乐声本就是繁复的呀。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 ——唐·白居易《琵琶行》节选 大弦声急，嘈嘈作暴风骤雨之声，小弦细细缓缓如同有人在私语。大弦和小弦交错而弹，嘈嘈切切不停歇，就像是一串串大珠小珠滚落在玉盘之上，可真是动听极了呀！ 人们见了美景，美人，总是要感慨一番的，而叠字词，好像更能直抒胸臆。 霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。 灼灼野花香，依依金柳黄。 盈盈江上女，两两溪边舞。 皎皎绮罗光，青青云粉状。 ——唐·佚名《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》 细雨濛濛，笼罩着池塘，一对对对鸳鸯双宿双飞，喁喁低语。野花明艳，飘散着芳香，柳丝鹅黄，随风轻轻摇摆。江边踏春的少女，体态轻盈，跳起曼妙的舞蹈。她们和春天一样好看啊，身上穿着鲜艳的罗衣，焕发出如云般的娇柔。眼前之景，之人，已足以让人沉醉！
青春好，风光好，一切都刚刚好，这世界美得不像话，让人不停地赞美着。 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。 事事风风韵韵。 娇娇嫩嫩，停停当当人人。 ——元·乔吉《天净沙·即事》 这首小令，全用叠词，音律优美，让人耳目一新。莺歌燕舞，春色正浓，花红柳绿，佳人相伴，还有什么不满足的呢？一言一行，莫不是风情万千，一切都恰到好处，真是感谢上天这样美好的安排啊。 思念，是无穷无尽的，运用重复的叠词，更加深了思念的无助与无休之感。 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。 ——汉·佚名《迢迢牵牛星》 看那遥远的牵牛星，还有那明亮的织女星。织女伸出纤纤素手，摆弄着织布的机子。一整天也织不好一匹布，泪水却如同雨水般零落。银河又清又浅，看起来他们也相隔得不太远，可就是这一条河流将有情人阻隔，他们无法交谈，只能默默含泪，满腹柔情怎诉？
古诗词里的叠词，让思念更加绵长，余音袅袅。 留人不住，醉解兰舟去。 一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。 此后锦书休寄，画楼云雨无凭。 ——宋·晏几道《清平乐·留人不住》 苦苦留他，却不能留下来，眼见他醉酒后登上画船，飘飘而去。一只桨划破碧波春水路，一路上黄莺啼唱。渡头杨柳青青，枝枝叶叶皆是离别之情。从今以后，还是不要寄来书信了吧，画楼欢娱如云雨之会，散时了无痕迹，只有美好的回忆，深深的思念，陪伴着离别后的日子！ 思念无声，却又有声，叠词如同心事，心事亦如叠词，叠词有尽，而思念百转千回，却不肯停止。 山之高，月出小。 月之小，何皎皎。 我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄。 ——宋·张玉孃《山之高三章》 山那么高，显得月亮都变小了。月亮虽然小，却是多么皎洁啊。我所思念的人儿，他在远方。一天看不到他，我就不由得忧伤起来！月色美丽，心中的思念静悄悄，只有自己知道。少女的心事啊，纯洁却又忧郁。 那些叠字词，在诗词里，往往起到了画龙点睛，甚至是化腐朽为神奇的作用。它让诗词变得更简单浅显了，却也让其中的意境变得更悠远了，读着读着，就像走入了其中，渐渐上了瘾。文字就是这样神奇啊，既可简略到极致，也可以重重叠叠，不厌其烦。极简与繁复，大有不同，一个收，一个放，却又何其相似啊！ -作者- 遇见是缘，点亮在看 |
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