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东方梵高 | 陈子庄书画作品展

 wsyqn 2022-07-08 发布于江苏
东方梵高 | 陈子庄书画作品展

陈子庄

陈子庄(1913-1976) ,名福贵,又名思进,别号兰园、南原布衣、阿九、下里巴人、七里垄老农,斋名十二树梅花书屋、扁豆斋。晚年在画上直书石壶,四川荣昌(今属重庆荣昌)人。一九八九年在中国美术馆举办陈子庄画展。陈子庄已被收入《中国美术家大辞典》和《近百年美术史册》。文化部出版的《中国五十年美术》,是四川入编的三人之一。台湾编辑的《画坛巨匠》也为陈子庄列专辑。

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陈子庄 竹溪归渔 83×73cm

陈子庄先生是中国近代画坛最为杰出的书画大家之一,他创造了近代书画意境中一种新的美的类型,一种韵味极为淳厚而又质朴无华的平淡自然之美。此次八益文化艺术空间展出的一百多幅陈子庄先生作品,不论是书法稿件、清供、花鸟,还是山水小景,写生画稿,皆可谓篇篇精妙,意蕴无穷。

陈子庄先生作品往往素朴,不加过分雕饰,极尽笔墨纯净之美。不用夸张的铺排和绮艳的色彩,他的笔墨的魅力,全乎于性情之中自然流出的言语,在于内在的精神力量。他热爱故乡的山川,热爱与人生休戚相关的大自然,他笔下的山水不似常见的泛咏山林,而是亲切自然的描绘田园风光。他笔下的风物亦非出于功利的金玉奇珍或杜撰之器,而是取自于常见的生活之中。并以他特有的方式,写出它们的恬美意境和朴茂生气。每每品读陈子庄先生的书画作品,便觉亲切温暖,树梢的鸟啼,漂泊的渔舟,河塘戏水的牛儿,被桑榆簇拥着的农居......仿佛梦归故乡的田野山川。到底是怎样一种澄明洒脱心境,才能与自然泯合为一的写出如此让人神往的高逸妙笔。

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陈子庄 枝上小鸟 31×69cm

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陈子庄 蜀中山居 48.5×41.5cm

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陈子庄 鸭趣 29×23cm

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陈子庄 和平如意 25×18cm

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陈子庄 花生梨子 25×17.5cm

陈子庄先生向往闲适淡泊的人生,在他去尽华饰的笔墨之上,表达的亦是一片纯真和谐的情怀。这样的去尽华饰,是画坛巨匠剥落浮华后的高度凝练所能达到的至高境界和水平。曾见子庄先生的一幅工笔花鸟,画中花鸟绮丽多姿,线条婉转细腻,可见先生不是不会使用华美的技法。只是他的审美趣向不在于此,所以在他的作品创作中往往洗净铅华,以不拘于形、简而又简的画法创造出一种心与物会、物我两融艺术境界。

陈子庄先生性情任真,脱颖不羁,不慕荣利,他那纯净淡然,天真简朴的心境无不流淌在他的笔墨之中,化为纸上的榆柳桃李、远村炊烟、禽鸟游鱼......虽为极平常之景,却各生趣味,简括与留白之中,带给观者的是一种对画中意境的无尽向往。可谓色淡而味腴,寥寥数笔,闲适淡泊之气,悠然流露,最耐玩味。

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陈子庄 舟渡图 19.5×25cm(左)陈子庄 蜀中景色 19.5×25cm(右)

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陈子庄 乐山肖坝 38×29cm

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陈子庄 蜀山深居 24.5×17cm

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陈子庄 柿柿如意 26×18.5cm(上)陈子庄 古柏森森 25×20.5cm(下)

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陈子庄 篆书 32×45cm

艺术野疯狂在布展刚闭之际提前进行了探展。面对如此多件首次曝光之作,内心泛起固念的偏爱。提前在展场忍不住发一些照片给圈内藏家与画家,回馈热烈。一些精彩的小稿,并未有陈子庄的钤印或落款,要么题款仿佛还留有先生的笔温。成都老街巷的素描勾勒、枯树昏鸦、田园天真,稀见的陈子庄病后篆书“玉壶……赏雨”尺幅清雅,令人垂泪。《古柏森森》一件小片,明显就是1963年为武侯祠创作大作《锦官城外柏森森》的手稿。

还有一件小稿上落有“以夹江劣纸试笔作留稿……”的字样。逡巡展厅,被陈子庄众多洋溢着强烈生命气息的作品簇拥,拥有着“生命”,意味着存在着即将来临的展开过程,在这个意义上,再确切不过。根据中国最古老的字典《说文解字》,“生”(或:“生命”)意味着“进展、发展”(“进也”),描画破土而出的植物的生长,并且一步步向上提升。“生”:如果说我们认为必然有一个在任何语言中都能找到的术语,一个根源性的术语,一个在落入意义之中的同时,指出一切存有之共性的具有最明显意义的术语,那便一定是它。

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陈子庄 蕉荫村舍 27.5×20.5cm

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陈子庄 山居图 27.5×20.5cm

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陈子庄 蓝牡丹 68×131cm

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陈子庄 墨荷 62×132cm

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陈子庄 鹰 60×132cm

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陈子庄 柳枝金鱼 44×84cm

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陈子庄 雏鸡图 17×26cm

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陈子庄 此图用泼墨法为之 34×69cm

展览中一件山水,陈子庄题“此图用泼墨法为之,与白石翁有相似之处……”,像是生命创作的笔记,又像是竭力挣脱束缚的确证。

著名的一件《蓝牡丹》写“彭州丹景山盛产牡丹 有唐时旧窠 高八九尺而祥云青风致飘逸独得天趣盖山中之绝品也”,尺幅壮阔的精彩之作《墨荷》《鹰》,维毅同志嘱《枝上小鸟》,节奏精彩,彻底突破的《柳枝金鱼》《蕉荫村舍》《山居图》《舟渡图》《川江归渔》,还有一组动人的浅浅设色《青山绿林居》《万壑松风图》《山乡小景》……蜀山深居,村庄幽居,乐山肖坝,都是他精神田园的飞地,鸭趣瓶花,和平如意,花生梨子,寒雀雏鸡,飞雀双燕……那是陈子庄叫醒春意的鸣想——面对这样的作品,我总在想,在排山倒海的现实面前,是怎样的一颗心,可以做到这样,它轻轻背过阴影后面的烟熏火燎,用一双向外的眼睛捕捉造化万物最深处的天真细微,又呈现出一种内化的质朴醇美。大美不言,天人之境,这些词语都可以形容它们,又不足以表达整个过程的挣扎与净化。

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陈子庄 花卉 扇面

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陈子庄 川江归渔 28×20.5cm

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陈子庄 青山绿林居 18.5×12.5cm

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陈子庄 村庄幽居 33.5×27cm

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陈子庄 高仕图 12.5×18cm

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陈子庄 书法 19.5×13.5cm×3

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陈子庄 戏曲人物 15.5×21cm(左)陈子庄 盆花 13.5×19.5cm(右)

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陈子庄 戏曲人物 13×19cm

文化大革命初期的陈子庄,曾一度想自杀。数次被抄家,连饭桌也没有,还有四子一女一家七口的日常需要维持。儿子一去世,妻子就得了疯病。在那样的社会境况里,他不可能有反抗,却也看不到新的世界。身陷囹圄的时候,一个对心灵有渴求的人谈不上爱和美,他首先需要的是修补自己。幽暗的心灵森林,所有的躲藏,暗处的沼泽,以及转瞬的雨过天晴,他要一人转化,一人完成。没有闲情,也来不及逸致,苦到了极致,他需要一些凭靠让自己继续走下去。也许他的选择是躲藏,或者叫回归,他走进他的绘画语言里,放弃了青年时期所有的政治抱负,把时代轻轻遮盖起来,从此筑起自己的桃花源,将物象转化成为了自己的心像。看了他的画会感到,别人到底是口号多了些。

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陈子庄 山水写生稿三帧 19×13cm×3

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陈子庄 花鸟写生稿三帧 17×12cm×3

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陈子庄 梅花清影 34.5×34cm

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陈子庄 白梅 12.5×20cm

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陈子庄 鸭趣图 35.5×32cm

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陈子庄 瓶花 32×26.5cm

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陈子庄 寒雀图 16.5×26cm

陈子庄的花卉学过吴昌硕,吴的画挥洒淋漓,而陈子庄的小幅花卉却让人心生怜爱。它们不颓败不热烈,也不是品位,是一种自然到底。睡着了,要美美地展开笑颜了,风拂过又摇曳生姿了。各式各态,一种鲜活,一份自在。小幅的山水有乡愁般的宁静与意趣,寻常人家寻常景,寻常方寸见天地。他画的禽鸟最是秋季,有一丝冷冷清清,寒鸟枯枝,却没有惨惨戚戚,可无论怎样,都是孤寂的意象,那是他真正的自己。

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陈子庄 花鸟写生稿四帧 15.5×20.5cm/14×25.5cm/15×21cm×2

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陈子庄 玩趣图 14×19.5cm(左)陈子庄 鹰 12.5×19.5cm(右)

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陈子庄 双雀图 27×19.5cm陈子庄 人物写生 26×20cm

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陈子庄 速写人物 16×21cm×2

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陈子庄 鸭趣图三帧 20×14cm×3

这些笔触的抒情,与那样的年代截然相反。独歌处的欣然,醒来后的疼痛,交织往复。于是在人与画的两相观照里,他不断走向内心深处,带来永恒的宁静。看这样一场展览,几乎从头到尾被那些写生、手稿、课徒,牵着心绳。多年来,还是首次有这么大规模关于陈子庄绘画的“心电图”,让观者对他的创作细节一览无余,我想我们的选择是对的。记得四川博物院首席专家魏学峰在不久前一次陈子庄研讨会上表示,“整理陈子庄先生的作品,首先要以学术研究为基础。陈子庄先生现在很火,火得不得了,但孙克先生说了一句话:对陈子庄先生的研究才刚刚开始。他为啥要说刚刚开始呢?

近二、三十年以来,研究陈子庄的文章,知网上起码上千篇,但说到点儿上的却不多,大部分都在讲他的一些传奇故事,为啥研究子庄先生难度大呢?我觉得最大的难度是社会整体出现了文化心理的断层。我们这一代人,很难真正理解陈子庄那一代人的思想情怀,也就很难深入地体会其绘画语言背后的东西。社会整体出现的巨大文化心理断层,让后人理解那一代人很难。”而这样一场难得的学术展览,成为重新回看陈子庄的一个重要机会。——世间的偏爱,也是无理由可辩驳的,就像此时窗外的骄阳,偏爱这个简单的书案。心无机事,案有花香。我们总是枯竭,又总会被偏爱滋养。

幸好还有陈子庄。

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陈子庄 课徒稿 20×14cm×3

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陈子庄 青山白屋 14×20cm

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陈子庄 写生猫 21.5×16cm×2

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陈子庄 花卉 16×26cm

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陈子庄 飞雀图 17×25.5cm

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陈子庄 双燕图 15×26.5cm

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蓉城写生稿六 铅笔纸本 87x17cm

东方梵高 | 陈子庄书画作品展

蓉城写生稿七 铅笔纸本 103x17cm


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