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80年代，我国影坛百花齐放、姹紫嫣红。最令人瞩目的，是这一时期涌现出了一大批有天赋有演技，并且各有醒目代表作的年轻女明星。她们凭借靓丽的外形和精湛的演技，让我们记忆犹新。今天，雅清创作团队的怀言，就想和大家回顾一下，在我心目中，在流光溢彩的80年代，有哪11位女明星，是最会演戏的呢？ 按照惯例，咱们还是从第十一位开始说起吧。 第十一位：陈冲代表作——《小花》、《海外赤子》等。
陈冲演《小花》时年仅18岁。各位别看她年纪小，她却很善于把握角色。而且肯动脑筋体会人物内在的情绪变化，把一个因离乱而无所依靠，后来终于在战火中找到哥哥的少女形象，演得质朴无华、真切感人。
影片中，有一场戏，是“小花与哥哥闹矛盾”。陈冲仔细回顾小花和哥哥的生活细节和习惯，在表演时，痛哭中的小花转身发现哥哥就在身边，于是扑向哥哥，一边哭骂，一边捶打，那动作那神情，充满了生活情趣和兄妹情深。而陈冲质朴生动的表演，让观众不禁会心一笑。
陈冲不仅会演戏，艺术创作态度也十分认真。不管拍片多辛苦，都没有放松过学习。她说：“当演员要不断往外掏东西，如果自己本来就没有丰富的知识积累，东西掏光了，演出来的角色也一定是干巴巴的。我还是要演电影的，但是我希望扮演能给人留下美好印象的角色。”
陈冲凭借《小花》中赵小花这个角色，而获得了第三届大众电影百花奖影后称号。这在当时，是多么大的荣誉啊。然后，她又在《海外赤子》中出演了黄思华，在《苏醒》中出演了苏小梅。这时她的身上已经很难找出昔日小花的影子，而演技也有了更大提高。 第十位：方舒代表作——《赤橙黄绿青蓝紫》、《日出》等。
方舒身材高挑、长相清纯，演过很多纯真美丽的好姑娘——像《赤橙黄绿青蓝紫》里的解净、《瞧这一家子》里的小红、《年轻的朋友》里的赵珍珍，《勿忘我》里的雯雯等等。这些角色不仅纯真，而且肯干又善于思索，遇到曲折时也表现得十分坚韧。方舒用真实生动的演技，为我们刻画了一个个性格鲜明，形象丰满的当代先进女青年的形象，深受欢迎。
值得一提的是，方舒并不满足于此，而是力求突破。能够出演《日出》中的陈白露，是她毛遂自荐的结果。尽管这个角色很不好演，而且和方舒以往的戏路完全不同，和方舒的性格及经历也大相径庭。可是方舒却信心满满：我要演出我的特点来，我演的是我的陈白露。
为此，方舒做了很多准备工作和生活体验，认真捕捉角色性格的同时，还主动挖掘自身的可塑性。她利用陈白露这个角色多侧面地来展开自己，提高了自己的演员素质。正如我们所看到的，方舒在《日出》中的表演含蓄逼真，没有痕迹，成功地塑造了一个别有新意的陈白露的形象——她既是个掉进泥潭的交际花，可是骨子里又是个善良纯真的好姑娘，让人耳目一新。
片中有一场戏：陈白露从嘴里喷出烟雾：“我要人养活我……我出门要汽车，我要玩，我要花钱，难道你不明白？”观众从这段对话和她的眼神中，清晰地看到了一个虽然沉醉在灯红酒绿之间无力自拔，但心内的善良却并未泯灭的陈白露。方舒显示了高超的演技，并且凭借此角一举荣获第9届百花奖影后称号，一跃进入我心中80年代“最会演戏的女演员”的前十行列。 第九位：张瑜代表作——庐山恋》、《巴山夜雨》、《小街》等。
我觉得张瑜表演的最大特点是在镜头面前很松弛，角色的自我意识非常好。比如她在《庐山恋》中扮演的周筠一角，就给人一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的感觉。我到现在都还记得《庐山恋》片尾周筠等待耿桦回信的那场戏，虽然角色的台词不多，但是内心感情的波动却非常大，因此表演难度也很大。
但张瑜却牢牢地把握住了周筠情绪变化的节奏和分寸，将人物跌宕起伏的内心展现得淋漓尽致。深刻地演绎出了一个华侨姑娘对幸福的热烈追求，和对祖国，对爱人的最深沉的爱。 张瑜凭借在《庐山恋》中的出色表演，而当之无愧地获得了第4届百花奖影后称号。而在同年拍摄的《巴山夜雨》这部电影中，张瑜又将刘文英从一个思想麻木到灵魂复苏和觉醒的过程，都演绎得恰到好处。她的表演深沉含蓄、真实可信，显示了一定的表演功力。她因此又成为了首届金鸡奖影后。
随后，张瑜又主演了《知音》和《小街》两部影片。她努力按照角色的本来面目，将角色塑造成为有血有肉，有真实情感的人。她在这两部影片中同样呈现出了出色的演技，这使她成为中国电影史上第一位在一年内连获金鸡奖、百花奖、文汇奖、政府奖“四连冠”的演员。
那时的张瑜，是中国最红的女明星。最可惜的是，她在当红之际选择了出国，而此后的发展，显然并不尽如人意。 第八位：宋晓英代表作——《十六号病房》、《烛光里的微笑》等。
她是《刑场上的婚礼》中的陈铁军、是《十六号病房》中的刘春桦、是《夕照街》中的周燕燕……她塑造的角色大多温暖善良、坚韧顽强、乐于奉献，具有真善美的品德和良好的形象。宋晓英显然擅长塑造这样的人物，并且总能在表演中加入自己的思想。 我几乎看过宋晓英主演的所有电影。但给我印象最深的，还是1983年，她在长影厂拍摄的《十六号病房》中所塑造的身患重病的乡村女教师刘春桦一角。
刘春桦是个思想境界很高的知识青年，但宋晓英的表演却丝毫没有将这个“高大全”的角色脸谱化，而是用心理解人物性格，通过朴实无华、含蓄内敛的表演，塑造出银幕上朴素、宽厚、可亲、高尚，带着泥土的芬芳的刘春桦。她的演绎既符合人物性格，又与影片的艺术风格相统一，非常难得。
我至今都记得片中的一个细节——生命垂危的刘春桦对丈夫说：我想妞妞。虽然只有短短的四个字，但宋晓英却说得如泣如诉。而且她把一个患者临终前的神态表现得太细腻了，气氛的渲染也十分到位。她并没有过度表演生死离别，但却让观众潸然泪下。
宋晓英凭借在《十六号病房》中的出色表现，一举拿下了第4届金鸡奖最佳女配角奖的奖杯。在之后拍摄的《烛光里的微笑》中，她又把自己对儿子的真挚情感都投射到电影中，从真情实感中，散发出了母爱的光辉，将王双铃这个无私奉献的女老师的形象塑造得鲜活、生动、深刻，因此荣获了第12届金鸡奖影后称号。 第七位：刘晓庆代表作——《小花》、《瞧这一家子》、《芙蓉镇》、《春桃》等。
刘晓庆既是80年代最出名的演员，也是最会演戏的演员之一。 她演戏肯吃苦，能放得开，敢于展现自我，所创作的角色性格差异大、感情幅度强烈、时间跨度大。从普通售货员到唐朝女皇帝，她都演过。她扮演的角色有的外向彪悍，有的温柔善良，有的淳朴坚韧，有的浮夸虚荣，各具特色。这充分说明她驾驭角色的能力非常强。
我觉得她在影片《小花》、《瞧这一家子》和《芙蓉镇》中的表演最为成功。尽管何翠姑、张岚、胡玉音是身份、地位、性格、经历都各不相同的女子，但刘晓庆却通过不同类型的表演方式，将每个角色都塑造得活灵活现。
比如她在《芙蓉镇》中的演技就非常扎实。其中一场戏，胡玉英从外地赶回家乡，发现丈夫已猝死，刘晓庆的表现，让我们隔着银幕都能感受到那痛不欲生的感觉。我认为刘晓庆那不是在表演，而完全是真情流露，使得人物从外形到内心都浑然一体。也使刘晓庆成功地突破了自己外在丰富、内涵不够的局限。
凭着《芙蓉镇》中的胡玉英一角，刘晓庆终于如愿以偿地获得了专家们的认可，成为了第7届金鸡奖的影后。她说，我不是一个十全十美的人，我是那样的普通，那样的平凡。有着那么多的不足与缺点，如果说我有什么长处，只有对艺术的赤诚。
刘晓庆和潘虹一样，都是国内获奖最多的演员，如今也都活跃在镜头前。可以说，这么多的奖项和这么多经典的形象，正是观众和专家对刘晓庆演技的认可。我认为，活跃在80年代的女演员中，论演技，无论如何，刘晓庆都是排得上数的。 第六位：王馥荔代表作——《天云山传奇》、《咱们的牛百岁》、《日出》等。
王馥荔在《金光大道》、《天云山传奇》等影片里演的都是温良贤淑的媳妇形象，所以她留给观众的印象也总是一副笑意盈盈的温婉形象。也就是说，她出道之初的人设是固定的，然而在后来的几部电影中，她却接连给观众带来了惊喜。
比如1983年，她在电影《咱们的牛百岁》中成功塑造了性格泼辣、动作麻利的农村寡妇菊花一角。这个角色，与王馥荔之前所扮演的人物完全不同。但她却呈现出了精湛的演技。为了贴近角色，她和村民一起下田干活，和农妇同吃同住。最终不仅从外形上向村民靠拢，就包括一些行为举止，也一模一样。为此，王馥荔所塑造的菊花获得了广大观众的一致认同，并高票当选第7届百花奖最佳女配角。
从王馥荔在《咱们的牛百岁》中的表演，我们就能看出她的戏路有多宽。然而1985年上映的一部《日出》，又让我们看到了她创作角色的高超能力。在《日出》中，王馥荔扮演翠喜这个特殊行业的女性。她首先从外形上“丑化”自己，以使自己更加接近人物，然后认真分析角色，体会翠喜的内心，最终她凭借出神入化的表演，将翠喜的善良和朴实，以及翠喜因卑微被人践踏的风尘感，都演绎得栩栩如生。
她因此成为第9届百花奖和第6届金鸡奖“双料”配角奖的获得者。说她是80年代“最会演戏的女演员”，我想应该没有人会反对吧？ 第五位：李秀明代表作——《许茂和他的女儿们》、《孔雀公主》等。
1981年，北影厂、八一厂争相拍摄了《许茂和他的女儿们》这部电影。 在北影厂的版本中，李秀明饰演的四姑娘更让我记忆深刻。四姑娘经历坎坷，话少，内心情感丰富。李秀明就用一点一滴的细腻动作，刻画出了许秀云复杂的心理活动，让我们深深地感受到了角色的善良和纯真。
我记得她在演绎许秀云自尽前的那场戏时，她脸上没有丝毫多余的表情，只是茫然地对着镜子把头发梳得整整齐齐，然后拖着沉缓的步子，默默叠地好父亲衣服……整场戏细腻、真实，令我们深刻地感受到了许秀云在规定情景中的绝望，以及她善良的本性。
我觉得像这种“此时无声胜有声”的表演远胜过表面的渲染。仅凭这场戏，李秀明成为第2届金鸡奖和第5届百花奖“双料”影后，就实至名归。 我一直以为李秀明只擅长出演深沉凝重的角色，却没想到她在《孔雀公主》中的表现，也令人眼前一亮。我个人非常喜欢李秀明扮演的孔雀公主喃穆婼娜。看她在影片中的扮相，温婉大方、明媚优雅，一双美丽的大眼睛脉脉含情，特别治愈、特别美好。都说演员是美的使者，我觉得出现在《孔雀公主》中的李秀明，仿佛就是美的化身，她用动人的表演，将神话世界里的美好，真实地呈现到了我们面前。
只是90年代后，李秀明就淡出了影坛，这对于喜欢她的影迷来说，是无比遗憾的一件事情吧？ 第四位：斯琴高娃代表作——《归心似箭》、《骆驼祥子》、《大宅门》等。
斯琴高娃第一个与大家见面的银幕角色是影片《归心似箭》中的女主角玉贞。她的表演淳朴自然，深沉含蓄，将玉贞外形美和内在美结合得十分完美。
接着，斯琴高娃便在北影厂凌子风导演执导的电影《骆驼祥子》中扮演了虎妞一角。这个老舍先生笔下写出的角色，二度创作的难度非常大。但斯琴高娃却凭借精湛的演技，将原著中人物的神韵，演绎得精彩绝伦。她将虎妞这个粗俗凶悍、待人泼辣不讲理，但却真心爱祥子的北京大妞演绎得淋漓尽致、流畅精彩，让人拍案叫绝。
在我看来，斯琴高娃扮演的虎妞，和老舍先生原著中的人物是融为一体的。比如斯琴高娃为虎妞设计的特有动作：圆规似的岔开双腿、撸起袖子撑腰的架势，都是那么惟妙惟肖。而像炒菜时呲牙咧嘴地尝菜、吃馍时用小手指剔牙缝等细节，更为传神和生动。还有她那专为角色而学的老北京腔调，也为角色增添了太多风采。
因为斯琴高娃在《骆驼祥子》中所呈现的精湛演技，她毫无悬念地成为第3届金鸡奖和第6届百花奖的“双料”影后。 斯琴高娃无疑是80年代“最会演戏的女演员”的代表。她塑造角色的能力和表现力都非常强，所以她后来又为我们呈现了像电视剧《大宅门》中的白家二奶奶、《康熙王朝》中的孝庄皇太后等这样的经典角色，我们一点也不感觉意外和吃惊。 第三位：龚雪代表作——《好事多磨》、《石榴花》、《大桥下面》等。
龚雪长得很美，外形精致，气质娴静、文艺，在很多人心中，她是80年代最著名也是最美的女演员。 但我觉得龚雪之所以能给大家留下深刻印象，还在于她对待艺术创作的态度特别认真。每拍一部戏，她都满怀创作热情，认真地进行案头工作——写详细的人物分析，扎实地体验生活。她在影片《好事多磨》、《石榴花》《快乐的单身汉》、《大桥下面》中的表演全都细致入微。最难得的是，她特别善于用眼神来演戏，传递人物的内心世界，并且层次分明。
最值得一提的是龚雪在电影《大桥下面》中的表现。她通过含蓄自然的表演，清晰地展现了女主角秦楠感情发展的脉络和层次，将秦楠内心的创伤、美好的心灵以及对生活的向往，都演绎得丝丝入扣。
各位看她在片尾“秦楠和高志华吐露心声”这场戏中的表现，她通过面部的情绪变化、眼神里闪烁的光芒，表现出了人物内心深处的火花，是那么恰如其分，动人心弦，达到了“此处无声胜有声”的境界。对于观众来说，也从她默默无语的高超表演中，读到了千言万语。
凭借《大桥下面》这部电影和秦楠这个角色，龚雪以高票获得第4届金鸡奖和第7届百花奖“双料”影后称号。她是我个人非常喜欢的一位演员，她用“润物细无声的”演技，把每个角色带入人心，只是之后她的作品很少，就屈居探花吧。 第二位：潘虹代表作——《苦恼人的笑》、《杜十娘》、《人到中年》、《最后的贵族》等。
潘虹美丽大方、气质高贵，她用真诚、感人的演技，成功塑造了陆文婷、杜十娘、曾树生、李彤等悲剧人物形象，让人记忆犹新。 说到潘虹，就不得不提到《人到中年》这部作品。她出演《人到中年》时，才28岁。然而她却将一个中年女知识分子沧桑、疲惫和无力感，都演绎得生动又深刻。
为了演好陆文婷这个默默付出、无怨无悔的中年知识分子形象，她和医院的大夫们同吃、同工作、同进手术室，从生活中认识陆文婷，找到了角色真实感觉。为表现陆文婷的疲惫感，她少吃少睡，甚至熬到自己也病了。因为有了切身体会，所以潘虹在《人到中年》中的表演，才会那么细致、真实、感人。
在最值得称道的陆文婷“含泪吃冷烧饼”和“生命垂危”两场重头戏中，潘虹用面部表情和一双美丽的大眼睛，诠释出了陆文婷的劳累、忧伤，和埋藏心底的对家人的愧疚。那疲倦的神色和复杂微妙的感情变化，散发出一种浓郁的悲剧美。陆文婷一角也由此成为银幕上的永恒经典。
凭借陆文婷一角，潘虹当仁不让地获得了第3届金鸡奖影后称号。此后她又因在《井》和《股疯》中的出色表现，而再次成为金鸡奖影后。她由此成为中国电影金鸡奖史上获奖次数最多的演员。
除了陆文婷，我个人还非常喜欢潘虹在《最后的贵族》中的表演。她把曾经拥有优渥富裕生活的李彤，在遭遇家庭变故后的茫然、颓废、绝望等都演绎得层次分明，让观众为之伤感和惋惜。同样是悲剧人物，我觉得潘虹在《最后的贵族》中的表现，很有一种“孤影分雁”的诗意，让我真正体会到了“把美好的东西毁灭给人看”的悲剧美。所以她位列80年代“最会演戏的女演员”的第二位，我想应该是众望所归吧？ 第一位：李羚代表作——《苗苗》、《十六号病房》、《黄山来的姑娘》等。
为什么第一位是李羚？因为她真正诠释了“演员”这两个字的真谛——以德为先，用作品说话。不仅演技高，而且人品好。 1980年，李羚初登银幕，在电影《苗苗》中扮演女主角苗苗，属于本色演出，但给人一种如沐春风的感觉，深受大朋友小朋友的喜爱。而在电影《陌生的朋友》中，李羚的精湛演技就呈现了出来。这一次，她扮演了一个很特别的角色。在影片过半时，她才开口讲第一句话。但李羚却凭着准确神情变化，将女主角的心事重重、以及对周围人的防备心理都表现得恰到好处，同时又将角色下决心痛改前非、重拾尊严的复杂内心给呈现了出来。
而《黄山来的姑娘》中的安徽小保姆龚玲玲，是个很不好演的角色。可是因为李羚在开拍前做足了功课，所以演起来显得格外得心应手。在整个拍摄期间，她一直穿着具有乡下姑娘特色的宽大上衣，短肥裤子，发型也是两条麻花辫的造型。她把每场戏都当重头戏来演，最终凭着韧劲，一点一点扣开了角色的心灵。并通过朴实无华的表演，使得龚玲玲这个真诚、善良、天真、勤快，又不失独立人格和尊严的小保姆跃然于银幕之上。
李羚因为在《黄山来的姑娘》中的精彩演绎，而获得了第5届金鸡奖影后称号。此后，她又因在电视剧《宋庆龄和她的姊妹们》和《上海一家人》中的出色表现，而获得了飞天奖和金鹰奖视后的称号。
作为80年代“最会演戏的女演员”之一，李羚在生活中也始终保持着低调作风，从无绯闻传出。2004年，她还获得了“全国中青年德艺双馨文艺工作者”的称号。相比较获得影后称号，我觉得这项荣誉更为难得。一个真正的明星，不仅应该在影视作品中呈现出出神入化的演技，而且在生活中，也应该起到表率作用。显然李羚在这两方面，都是佼佼者。所以她在我心中，位列80年代“最会演戏的女演员”的第一位，也并非没有理由和原因。
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