吴昌硕的篆刻艺术

吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。

且饮墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏

吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶，他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。他是齐白石最崇拜的三人之一（另两位是徐文长、八大山人），也是西泠印社的第一任社长。

园丁墨戏 2.4×2.4cm 浙江省博物馆藏

吴昌硕的篆刻刀法主要有两个基本的特点。

1. 冲切结合的刀法特点
   吴昌硕在继承前人的冲刀法和切刀法的优秀成果的基础上，融诸家之长，在大量的篆刻创作实践中，不断探索，将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。
   
   
2. 残缺刀法特点
   残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法。这些残缺给我们以古朴、含蓄、浑厚、苍拙等特殊的审美效果，这是自然的造化使然。吴昌硕善于巧夺天工，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法。

我爱宁静 4.4×4.4cm 君匋艺术院藏

恨二王无臣法 2.9×2.9cm 日本藏

破荷 2.0×2.0cm 日本藏

禅甓轩 3.0×2.7cm 浙江省博物馆藏

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公鼎 3.4×3.4cm 日本藏

大聋 3.0×1.6cm 浙江省博物馆藏

若风之遇箫 2.5×2.5cm 浙江省博物馆藏

大仓喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏

贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗宜春堂鉴赏 4.5×4.5cm 君匋艺术院藏

七十老翁 2.2×2.2cm 浙江省博物馆藏

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缶无咎 1.8×1.8cm 浙江省博物馆藏

野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏

成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏

听松 3.4×3.5cm 日本藏

还读书庐 日本藏

明道若昧 3.3×3.3cm 日本藏

书徵金石寿 3.1×3.3cm 日本藏

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木堂 3.5×2.0cm 日本藏

烟海 2.0×2.0cm 日本藏

王毓藻印 2.5×2.5cm 日本藏

艺华亭长 1.8×1.7cm 日本藏

恕堂 4.3×4.3cm 君匋艺术院藏

能事不受相促迫 4.7×4.7cm　君匋艺术院藏

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归安施为章 2.5×2.5cm 君匋艺术院藏

老复丁 2.0×2.0cm 日本藏

松管斋 3.5×1.5cm 君匋艺术院

双忽雷阁内史书记童嬛柳嬿掌记印信 5.2×5.2cm 君匋艺术院藏

曾经贵池南山村刘氏聚学轩所藏 3.0×3.0cm 君匋艺术院藏

清峻堂 3.8×1.2cm 君匋艺术院藏 

人生只合驻湖州 4.7×4.7cm 君匋艺术院藏

我佛 2.0×2.0cm 君匋艺术院藏

樊家谷 2.1×2.1cm 君匋艺术院藏

园丁生于梅洞长于竹洞 4.5×4.5cm 浙江省博物馆藏

薮石亭 2.2×2.2cm 浙江省博物馆藏

恕堂 2.5×2.5cm 日本藏

陶在宽印 2.8×2.8cm 君匋艺术院藏

耦圃乐趣 3.7×3.7cm 君匋艺术院藏