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从生活细微处拉扯出意象的精巧和意境的纵深 编者：刘鹏（现代诗主编） 诗歌有不同的流派。在新诗发展的一百年里，诗歌理论远远超过散文的理论。这是诗歌的荣耀，也说明诗歌的重要性。有人说诗歌是不可评判的，确实有道理。正如，有些人的诗歌注重纯粹质感，而有些人的诗歌则融入思想。纯粹的诗歌，美则美矣，也会让另一些人觉得轻浮。而思想深厚的诗歌，也会令部分人觉得晦涩、难懂。 总而言之，各有各的喜好。不过，一旦我们想要在诗歌中表达一些思想之光，说道一些个人对社会现象、世俗民风的看法时，就不得不想清楚：我们到底怎么说。 一首诗，它就是一首诗，而不是议论文、说明文，也不是散文、小说。这是诗歌特立独行之处。如何恰到好处地在诗歌里面透露自己的情感思想，写作者就务必要慎重、慎重、再慎重。因为你写的是诗，而且非政治诗、革命诗。 在诗歌中，想要抒发思想感情，最好是借用传统诗词的手法，找到一个物，供你托物言志，游刃有余的驱使。这个物一定要精准。而切忌的是，自说自话，长篇大论，思想与理论的堆砌。个人认为，最佳的说法是：点到为止，犹抱琵琶半遮面，含而不透，正如美人讲究的是含蓄。一旦说破了，就真的不够美了，至少是不够尽善尽美。比如这段话我也只写到这里，少一点则不够美，多一分会惹人厌…… 关于赵安琪的诗歌
现代诗主编刘鹏：男，80后。江苏省作家协会会员，《华中文学》现代诗主编，《作品》评刊员。诗歌作品见于《散文诗》《山东文学》《青年作家》《星火》《延河》《鸭绿江》等。 
青年诗人赵安琪：男，80后，河北省沧州市献县人。中国新诗网（流派网）原创版编辑。有作品入选《诗刊》《诗日历》《诗歌周刊》《齐鲁文学》《吾园》等纸刊及网刊。诗观:诗是凡尘生出的莲。 
诗歌 芳菲辞 诗/赵安琪 春风作引，用普天同庆 的小手，问候一眼眼苞芽 草木的波纹向外扩大了一圈 像一种拥抱，撞向前来取暖的人 此刻没有孤独者，即使他 伫立在海边，听凭油菜花的小嘴巴 说着一些甜甜的事，这蛰伏 许久的光，在经历了诸多磨难后 根本不需要自卑 扬起的笑，是从内部散发出来的 当他把自己也当做其中一朵 季节明亮，是万物该有的样子 评注 主编刘鹏
诗歌 另一种白 诗/赵安琪 所有的马匹被野草 通通推远。穆勒摘下 月亮，挂在风中 半生的母亲河还用着旧名字 此刻就不要喊她了，回应是不变的 走再多路，又到了原点 格桑纷飞。你有一壶苍凉 翻过人群和羊群 像风吹过你 评注 主编刘鹏 如何让诗歌具有纵深感？这或许应当是每一位写诗之人都要认真思考、不断尝试的方向。安琪的这一首诗，区区九行，却给我们打开了一个辽阔疆域，里面看上去，非常的壮阔。他是怎么做到的？这和诗人的阅读、经历、思想均有关联。 首先，读万卷书，行万里路，是有益无害的。但是，这并不能等同于：我读了万卷书，行了万里路，就一定能思想具有了纵横驰骋的能力。现在太多的人只是为了放松而远足，只是为了见识新鲜事物而嬉戏远方。作为诗人，是要带着感情走出去，带着写诗的意识走出去，带着天地万物为我所用的超人情怀走出去，是要逼迫自己心游万仞，思接千里的。 善于运用夸张的词语，这在诗人写诗过程中特别重要。就像海子在他最后一首诗里说的：春天，十个海子全都复活。显然无法做到的，但作者写入诗中，增强了一种情感（或情绪），浓烈，饱满的情感，容易感染人，也容易吸引人。尽管现在，很多人认为诗歌已经进入情绪内敛的创作时代，但是并不意味着完全压制情感，适当的爆发一下还是非常有益的。 诗歌开头，“所有的马匹被野草／通通推远。穆勒摘下／月亮，挂在风中”，打开了我们的视阈，而且诗人还明显的运用了一些技巧，马匹显然不可能被野草推远，穆勒也不可能摘下月亮，挂在风中。这是现实中的客观意象均被诗人巧妙地转化为主观意象。文学的实质，就是绕着弯子说话，这属于迂回的艺术。而意象正是一种百读不厌的迂回表达。浓烈的主观意象，会增强诗句的陌生感。 也许通过第一节，我们完全看不出作者想要表达什么。所以第一节可以视为“多义意象”。多义意象虽然含蓄，但不够精准，容易让人摸不着头脑，不知所言为何物。“半生的母亲河还用着旧名字／此刻就不要喊她了，回应是不变的／走再多路，又到了原点”这一节，用到了“母亲河”这个物像，意思就逐渐明朗。随即，作者融入哲学理念“走再多路，又到了原点”。事实上，人生正是如此。也正是无法逃脱的命运，才让我们感知到无尽的“一壶苍凉”。 诗歌的尾部，往往需要宕开一笔，这里的宕开一笔，实际上就是传说中的升华。诗歌也不例外，但是诗歌最后一笔却实在是难写。对于很多初学写诗的人而言，可能不够重视这一笔。要么写得很实，要么写得特虚，不找边际。太实在了，就没有回味了。太虚了，就让读者找不到北了。恰到好处的一句话，需要反复推敲。一首诗写好初稿，放一放，再去读，再去改，往往起到意想不到的完善作用。我比较反感那些写好了就投出去的作者，而且很多作者通常犯下初级错误，比如错别字，比如错误标点，比如格式问题……遇到这样的诗作，我不会去修改，也不会去留用，直接否定掉。即使里面有几句好句子，也会不留情面，因为我会觉得，他们对于诗歌，没有绝对的崇敬之情；对于编辑，没有绝对的尊重之意；对于刊物，没有绝对的重视之心。
诗歌 一条河的非现实表达 诗/赵安琪 如果你看向我。生活的悬念 在神的指尖，滑下一道闪电的缺口 季节是松开又连续的扣子 我们在哪里？少年遗失了白鸽 镜子目睹浪花的凋零。村口的稻草人 看远行的，再折回来。我收割庄稼 而粮仓成为我的光荣和罪孽 它在路上，起伏，有断流之势 锄头磕疼烟袋的梦 月亮暗哑，月亮是个旧疾 评注 主编刘鹏 这里要提到的是：如何给你的诗歌取一个好题目。 有人习惯于先写题目，也有人习惯于写完整首诗后再写题目。我通常的做法是，能先写题目，就先写题目，如果觉得题目不好，那我等写完诗再写题目。甚至是，等写完很久之后，再取题目。不能说这是好方法，但这可能适合自己。 可是，如何选取一个好题目呢？这是很多人都会反问自己的问题。确实不太好选择，也没有捷径。但成熟的诗人，他们选题都非常慎重。 现在，翻开各类诗歌刊物，我们通常会见到如下几个类型的题目： 名词类（花草树木，鸟兽虫鱼）； 动词类； 形容词类； 杂糅类（语法上比较完整）； 我要说的是，名词类过于泛滥，无法第一时间给人震撼、刺激。形容词做题目，可能是很不理想的，因为，我们现代诗其实正有降低形容词使用率的趋势，如果你还用到题目上，就有点胆大妄为了。比如：悄悄地，静……。用名词做标题，没问题，但创新很难。 那么用动词做标题呢？动词做标题就非常值得鼓励和提倡，但目前还是很少。因为一般诗人很难第一时间想到动词。这从我们读到的诗歌就能看出来，全诗充斥着过多的形容词，而动词使用却不仅少，而且不够严谨，恰当。 于是，我们越来越频繁的看到使用杂糅的办法来组装一首诗的标题。 安琪的“一条河的非现实表达”，严格来说，是动词短语标题。主要讲的是河流表达。但他在表达前面加上了修饰与限定的词语“非现实”。 很多人可能会觉得这个标题怎么取这么长？不啰嗦吗？不。实际上，在若干个标题面前，这个标题很容易脱颖而出，因为它不凡不俗，且给人思考的冲动，阅读的兴趣。总比“一条河流”要吸引人眼球。
诗歌 座次 诗/赵安琪 幽蓝流水载来花朵 有的叫人马，有的叫猎户 叫不上名字的那些 流淌成一条河 被隔开的，要么丢了心 要么丢了骨肉。那个讲故事的 十年前去了天上 我们在台阶，按儿时大小个 挨着。没有距离 也没有什么从身边 把此刻带走。我没喊一声 你也没喊一声 评注 主编刘鹏
诗歌 春雪 诗/赵安琪 雨作先锋队已铺路一整天 还不是收兵时辰 飞扬的花瓣，赶来战场 这终于平安的平原 终于盼得了一场上苍的 抚慰 熬了一个冬天的人们 朋友圈里的祈愿比雪多 比雪干净，我费尽了心思 也没办法长久保存 愿雪保佑雪们 愿菩萨保佑菩萨们 评注 主编刘鹏 之间 诗/赵安琪 夕阳提着灯笼缓缓走 一些牵绊让奔波难以停下 依恋的手指抚摸高楼的笋尖 盛大而凄美。钉子户 居然升起了炊烟，如神的 叹息。庭院里杏花正浓 新到的东风，吹过来 又吹过去。像旷古的尘埃 未曾有过变更。 刘鹏评注：是的，这首诗折射出安琪的智慧。一首诗里，有几种不可言说的妙处，我以为就是好诗了。 往期回顾 《华中文学》 现代诗赏析 ‖ 高铁即将进入江西 它的神情肃穆 像一位战士  《华中文学》征稿须知 《华中文学》以作品质量为主要追求，把文学交流当主要目的。现将部分征稿具体事宜通知如下： 根据《华中文学》杂志社的工作安排，我们已经处理好各项事宜，现在开始全面征集稿件，主要从邮箱、微信和《华中文学》收稿群甄选稿件（想入群的可以联系下面任何编辑）。收稿严格要求，三审三校，不慕名家，不薄新人，只看作品质量。通过二审的作品，会在公众号平台、搜狐新闻、百度新闻、头条新闻和360图书馆等平台全方位推广。《华中文学》期刊每两个月一期，经过三审后的作品会择优收录杂志，根据后续工作进展择期出版。 ☀现代诗歌，30行内一首 （组诗五首以内） ☀古体诗词，一至三首（标记什么韵） ☀散 文 诗，800到3000字内 ☀散 文，1500字以上 ☀小 说，（新颖，正能量为宜） ☀儿童文学，内容和形式不限 ☀楹联、书法等作品，内容和形式不限 注意：不接收任何带有宗教和政治色彩或者负能量的作品 |
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