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【国宝级】“南宋官窑粉青釉多棱直颈瓶”出土于被誉为“海内第一大元墓群”的今天甘肃省定西市漳县城东徐家坪东坡地“漳县汪世显家族墓”中，现藏于甘肃省博物馆。一般中国的馆藏文物通常分为一级、二级、三级这三个等级，其中最高级别的一级文物又分为甲、乙两个等次，而只有一级甲等文物，才可以称为“国宝级”。
汪世显（1195年－1243年），元朝巩昌府盐川镇（今甘肃省漳县）人，字仲明，家出汪古部。 1214年，因战功被金朝升为千户。历任同知平凉府事、陇州防御使、巩昌府治中。 汪世显在蒙古国入侵中国攻打南宋的过程中战绩卓著，官至巩昌便宜都总帅。元世祖 中统三年（1262），追封陇西公，谥义武。元仁宗 延佑七年（1320），加封陇右王。
1232年，担任巩昌府总帅。1234年，金朝灭亡，汪世显据地自守。1235年，汪世显投降蒙古帝国。跟随蒙古攻打南宋播州、思州。1238年，攻打葭萌关，夺取嘉定府、峨眉、资州。1241年，率军攻打成都，杀死宋朝将领陈隆之。1243年，为都总帅，领秦州、陇州等20州军事。同年去世。子汪忠臣、汪德臣、汪良臣。 蒙古人侵略占领中国后，为了维护其统治地位将蒙古本民族以法规的形式定为“国族”，而对其他民族则实行野蛮的等级政策和民族分化政策。元代建国后，以归服的先后顺序和民族的不同，以及参考生产方式的不同，将全国民族分为四等：第一等级即蒙古民族，“国族”；第二等级色目人，即除了蒙古族以外的西北各个少数民族；第三等级汉族人，即原南宋统治区域以外的汉族人民；第四等级“南人”即生活在原南宋统治区域的各族劳动人民，这时又被称作“蛮子”或“南蛮”。 在元代，经过蒙古统治阶级的几次立法，民族歧视和民族压迫的社会现实得到了法律认可并保护，元代社会各个民族的不平等、不公正最终以法律的形式得以确认。所以，元朝时期的蒙古人实行的是等级森严的民族歧视和民族压迫政策，这一政策的推行为元朝的最终灭亡亡国埋下了祸根。 据史书记载，汪世显家族是汪古族，金、元、明三代，累官多人，史书上有传记及列名者达三十余人。自金景定三年（公元1262年）至明弘治十二年（公元1499年），汪氏家族人死后，均葬于此地。在《重修漳县志》上也有“南山在城五里，一名汪古山，元陵右王世显墓在东麓”之记载。于元代统治者实行“薄葬”的墓葬制度，元代大型墓很少。汪氏墓群是我国保存完整且比较少有的家族元墓群，是我国最大元墓群，国家级文物保护单位被称为“海内之最”元墓群。 以上我简单介绍了一下汪世显这个人物的生平事迹和汪氏家族墓的一些情况，下面发几件元代汪氏家族墓中出土的珍贵文物图片：
【1】南宋官窑粉青釉多棱直颈瓶，文物等级：国宝级。直颈瓶高15.5厘米，口径6厘米，底径8.8厘米，瓶腹略呈鼓形，口沿外张呈现花齿状。直颈瓶通体施粉青釉，釉质纯正晶莹，釉色青莹，正烧品质，釉水表面有开片，有冰月云魂之神韵。此瓶器表棱角突出处因釉薄而呈现紫灰色，胎质淘洗精细。此直颈瓶是南宋早期修内司官窑精品之作，著名文物鉴定专家北京故宫博物院耿宝昌老师鉴定。
【2】元代琉璃莲花盏托，文物等级：国宝级。 汪世显家族墓出土，盏高4.9厘米，口径8.9厘米，底径3.4厘米；盏托高1.2厘米，口径15.2厘米。玻璃托盏为蓝色玻璃制成，半透明，胎内含气泡。盏为七瓣莲花形，饼形足；托口为平口，边沿呈八瓣莲花形，平底，腹壁呈正八角形，托与盏搭配得相得益彰，宛如蓝色夜幕下一朵盛开的睡莲。托盏造型优美，色彩艳丽，工艺精湛，是迄今出土最完整的一套元代玻璃托盏。
【3】元代釉里红高足杯，文物等级：一级。
[4] 元代龙泉窑青釉匜，文物等级：一级。部分学者通过对比同时期墓葬中壁画所描绘的图像，认为匜与玉壶春瓶、盏和盘组成元代常见的酒器组合。
[5] 北宋定窑白瓷盘，覆烧法，口沿一圈无釉，底刻“复古殿”三字。高3.6厘米，口径14.8厘米，底径8.9厘米。内刻花似萱草，文物等级：一级。
【6】元代龙泉窑高足杯
【7】元代菱花织金锦抹胸，一级文物。长度26厘米，宽度30厘米，这是一件女子内衣。这种抹胸是目前国内仅有的一件。
【8】木屋，出土时放置在墓主人棺盖上，一级文物。屋高74.8厘米，长180.5厘米，宽55.7厘米。木屋正面开两道门，绘制四位手捧琴棋书画的侍女，木屋的东门内插一木板，上绘制一端坐在垂帐下的老妇人。
当然，汪世显家族墓中还出土了一些金器、陶器、铜器、琥珀、串珠之类的文物这里先不介绍了，大家有时间可以前往甘肃省博物馆参观。 下面还是说一下【国宝级】文物“南宋官窑粉青釉多棱直颈瓶”，那么这件直颈瓶专家是根据什么理由鉴定为南宋官窑青瓷呢？我想这点才是大家比较关心的话题，本作文的主题也是这件国宝重器。 有的爱好者说此直颈瓶可能是南宋龙泉青瓷，我在这里可以肯定地说一下此直颈瓶1000%不是龙泉窑青瓷，部分所谓的民间“行家”一到关键时刻南宋官窑和龙泉窑就分不清了，所以故宫博物院耿宝昌老师的鉴定结论是正确的。我的理由如下：
我个人的看法是“玉津园”纸槌瓶是一件很开门的南宋官窑青瓷重器，有部分民间行家认为是龙泉窑青瓷，那是因为这类南宋官窑瓷片他们见的少的缘故，并且对馆藏釉面“大开片”纹的宋官窑在他们印象中也不深刻。 此纸槌瓶釉水的“开片”属于大开片，这类大开片釉水的南宋官窑瓷器不管在北京故宫、台北故宫、还是国外的著名博物馆中都有这类大开片釉水的宋官窑收藏，随便举几个例子都能列几件出来。例如北京故宫博物院收藏的这件“南宋官窑青瓷方花盆”就是属于釉面大开片的南宋官窑青瓷精品之作，大家注意观察此花盆釉面的大开片纹和底足露胎处的颜色（高清大图）：
还有下面这件北京故宫博物院收藏的“南宋官窑粉青釉弦纹直颈瓶”的釉水同样也是属于大开片纹类型：
所以，从以上这两件北京故宫博物院收藏的“南宋官窑方花盆”和“南宋官窑弦纹直颈瓶”的例子就可以看出这两件馆藏宋官窑的釉水和2008年苏富比“玉津园”纸槌瓶的釉水完全是属于同一种类型的釉质，都是属于釉面大开片纹的类型，一对比就很清楚了。 还有下面这块南宋官窑瓷片的釉质也是属于大开片纹类型：
因此，从以上苏富比“玉津园”南宋官窑纸槌瓶这个例子就可以看出，部分所谓的“民间古陶瓷行家”的脑子有时也会发生“短路”现象，南宋官窑和南宋龙泉窑他们有时都区分不出来了，主要原因还是因为他们对南宋官窑青瓷的认识还不是很深刻，因此他们的判断就出错了。其他的例子就不一一列举了，还有很多。 接下来，我们还是把话题重新回到那件【国宝级】南宋官窑粉青釉多棱直颈瓶上面来。 刚才，第二点我已经说过了这件多棱直颈瓶的釉水不管是釉色还是釉质都是属于最最经典，最最漂亮的南宋官窑粉青釉，正烧品质，十分珍贵难得。我为什么会这么肯定呢？因为本人不管是南宋官窑瓷片还是馆藏的宋官窑整器我见得比较多，所以我就能一下子反应过来。废话不多说直接上高清图片：
以上9张“南宋官窑粉青釉多棱直颈瓶”的高清照片都拍出了这件南宋官窑直颈瓶釉水的最真实釉色，什么叫做“最真实的釉色”呢？意思就是说假设你有机会能上手这件南宋官窑多棱直颈瓶的话，在白天天气晴朗的时候你将她放在明亮的房间中观察，这时候你所观察到这件多棱直颈瓶的釉色和以上这9张高清照片中所呈现的这种粉青釉色是基本一样的，这就是这里所说的“最真实的釉色”的含义，简单地说就是拍出来的照片没有发生多少偏色现象，高清照片中呈现出来的釉色无限接近这件直颈瓶的真实釉色。 下面我发两件釉色都是正烧品质且没有多少偏色的馆藏开门宋官窑的照片对比一下： 1. 南宋官窑粉青釉琮式瓶藏于日本：
2. 南宋官窑套盒（又称作“波罗子”）藏于杭州南宋官窑博物馆：
我把以上三件宋官窑的照片同时放在一起对比一下就很清楚了，她们的釉色都属于南宋官窑正烧品质下的同一种粉青釉色，即这就是最经典、最漂亮的正烧南宋官窑粉青釉色：
在这里，我要强调很重要的一点是：以上这三件正烧品质的南宋官窑瓷器的粉青釉色和南宋龙泉青瓷正烧品质的粉青釉色是不一样的。虽然二者都称作“粉青釉”，但是她们之间的粉青釉色存在一定的色差，釉色不太一样，釉水的质感也不一样。 南宋官窑正烧品质下的粉青釉色有她自己的特点，南宋龙泉窑正烧品质下的粉青釉色也有自己的特点，二者的粉青釉色存在一定的色差，另外釉水的质感也有差别，这点是很重要的一个鉴定区分南宋官窑青瓷和南宋龙泉窑青瓷的一个窍门。 只要把以上这种南宋官窑粉青釉瓷片和南宋龙泉窑粉青釉瓷片或者整器同时放在一起对比立马就能一目了然。本人就有很多南宋龙泉窑瓷片和南宋官窑瓷片可供对比，所以这也是鉴定如何区分某件青瓷重器究竟是南宋官窑还是南宋龙泉窑的一个窍门。 今天，我就在这里和各位老师们分享我的这个宝贵鉴定经验，当然了我相信其他老师一定也懂得这个道理，如果大家不信的话你们可以去亲自实践试一下，检验一下对不对。 下面我再发几张其他老师拍的这件“南宋官窑粉青釉多棱直颈瓶”的高清大图让大家欣赏，下面的高清照片因为光线的原因略有一点点偏色：
下面的照片釉色拍的太白了，偏色：
下面是官方拍的照片，釉色也拍得不是很好：
以下的高清照片偏色比较多一点：
以上本人这篇作文简单介绍了一下这件在甘肃省漳县“元代汪世显家族墓”中出土的【国宝级】文物“南宋官窑粉青釉多棱直颈瓶”的一些情况，另外也顺便谈了几点如何通过判断区分不同的粉青釉色分辨南宋官窑青瓷和南宋龙泉窑青瓷的个人见解，如有不对之处还请各位老师批评纠正，谢谢各位老师观看。 温馨说明：我们敬重和感谢原创作者，凡未具作者姓名的文章，均因无法查获作者所致，敬请原作者谅解！如有涉及版权问题，敬请原作者或同行告知，我们将及时纠正删除。同类微信公众号转载本刊发布文章，敬请注明出处。谢谢合作！ |
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