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启功先生曾当面称赞他说：“你的汉隶写得真好！”沈鹏先生著文称他的作品：“宽博与淳厚，下笔徐疾自如，重轻相间，章法稳重平实，疏密得宜，严而不拘，松而不散，时而流露出潇洒自得之趣。”欧阳中石先生赞誉他的作品：“疏淡率真，出入于两汉刻石之间，甚得其中之典雅风致，清秀才逸而情在青檀之外，此讵大方之家写到极处之必然也。” 
作为当代最早崛起于书坛的书家，夏湘平先生幼承家学，喜爱书画。用他自己的话来说，“我喜欢书画，是儿时玩儿出来的”。曾因偶然发现祖父的颜料盒而对涂抹产生兴趣，而后又因擅长书法的父亲，常常磨墨牵纸，耳濡墨染，开始接触颜真卿、何绍基的书法，十多岁时便题匾书联。1949年，夏湘平先生报考了军政大学参军入伍。毕业后留校工作，后调入广州军区美术组，从事了16年的专业美术创作，其间有机会到广州美术学院进修，提升美术素养。20世纪70年代中期，被调到总政治部负责全军美术、书法的创作及组织工作，其间与启功先生结下深厚的友谊，互敬互重，彼此支持。正是这一时期工作的变动令夏湘平先生有了更多的机会深入研习书法，拓宽眼界，积累学识，为日后的兼擅各体，卓越成就奠定了基础。1979年，夏湘平先生被推选为中国美术家协会常务理事，与华君武、吴作人、李可染等艺术大家一道积极参与美协工作。1981年，中国书法家协会成立。夏湘平担任首届常务理事，并连任三届，参与书协工作20余年，长期的书画实践和崇高的人品、艺品赢得业内的赞誉，其“夏体”书法更是屹立于当代书坛，成就瞩目。
众所周知，从事书画学习，得形似易，得神似难，得神似而出神入化、自成气象者愈难。夏湘平先生深谙“得形体，不如得笔法；得笔法，不如得气象”的艺术真谛，所以对传统的学习溯本求源，只为取其精髓。 他“草情隶韵”的创作风格，被大家称之为“夏隶”。夏湘平先生常说，他的书法得益于对《石门颂》的学习，曾随身携带体会其中的笔法、字法与章法，被其奉为拱璧，手不释卷。然而清代隶书大家张祖翼曾说：“然三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”《石门颂》的临习需要有深厚的隶书功底，笔力不足者难以得其气。夏湘平先生独偏爱它，将碑中苍古劲建、奔放纵逸的特征与宽博大气、篆隶并用、高古的态势收入笔下，研习专攻，领悟笔法与审美上的自然古朴，变为己用。在作品《离骚》《周敦颐＜爱莲说＞》长卷中，猛一看，是“嫡亲”的《石门颂》“后裔”；读得久细看又觉它与《乙瑛》《礼器》《史晨》《曹全》《张迁》等有点“沾亲带故”（刘洪彪语）。其书法笔势松动有致，结字寓巧于拙，有一种原始文化艺术的纯真和稚拙之趣。在《石门颂》开张的气势之上融入灵动、跳跃之感，并掺以篆、行、草等书体的笔情墨韵，富有鲜活的生命力。每一笔、每一画都令人随之跳宕跃动，柔中有刚，以律动情，以情动人，有大气象与大格局。 
此外，“取法乎上”的学书理念一直贯穿先生整个学书过程。从汉碑入手，广泛汲取各类经典，木牍、简帛、刻石，都曾长期浸研，为自身风格的形成提供了丰富的滋养，同时也 在“学古变古”、“学法变法”的路上熔铸情感，将军人的雄健豪气与绵绵柔情相生，创作出富有个性美的书法境界。 如今，步入耄耋之年的夏湘平，依旧在自己热爱的书法事业中坚守初心，找寻自然的创作状态。“任何事情都要顺其自然，写书法也是如此，只有在平和的人生态度中，才能创造美、发现美，带给人以共鸣、启迪。”这便是书法家夏湘平所追求的艺术理念。 
此件《四季诗笺》作品就为大众展现出其平和、纯粹的创作风格。作品以四季为主题，挑选精美的信笺纸，书写着四季的诗文。春来夏往，秋收冬藏，每一笔写下的是时光的珍贵，是四季轮回中对生活的感悟与艺术的理解。大字厚重有力的线条，如屋漏痕，凝重又充满张力，倾注了四季的情怀；小字行草书气贯神完，满纸点画，笔笔有情，笔笔有宗，温润而灵动，圆融而有力，将篆隶之气、之厚与行草书的飞舞连动完美结合，时而气和字舒，时而气粗字险，时而平和妍丽，正所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海”是也。 
夏湘平《四季诗笺·春日》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。朱熹《春日》 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲浅得东风面，万紫千红总是春。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中的首件作品，诗中“泗水”暗指孔门，春秋时期孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子，借以表达求得圣人之道的心境，并将圣人之道比喻成照耀万物的春风。作品点画灵动飞舞，注重空间的营造，时而气和字舒，时而平和妍丽，大字的凝重与小字的韵味相得益彰。夏湘平《四季诗笺·立春偶成》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。张栻《立春偶成》 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中的第二件作品，大字隶意深厚，小字飞动浪漫，与诗中生机勃勃的春日之景相呼应，令观者如沐春风，碧破荡漾，在点画间的动感中感受春日的活力。夏湘平《四季诗笺·初夏》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。司马光《客中初夏》 四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中的第三件作品，一首托物言志的诗。诗中借葵花表达一片忠心与坚定的理想，正如作者对书法艺术的坚守与纯真，展现其“草情隶韵”的书法风格，笔笔有情，笔笔有宗，苍润有力，散淡有致。夏湘平《四季诗笺·山亭夏日》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。高骈《山亭夏日》 绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中的第四件作品，由春季走到了夏季，树密叶茂，水光潋滟，碧波粼粼，一幅令人陶醉的夏日美景在书法家的笔下变成浓淡相宜的线条，经过长短、曲直、翻转等样式的组合，呈现出活力十足的文字。夏湘平《四季诗笺·秋月》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。程颢《秋月》 清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中的第五件作品，秋月水清、山碧、月柔，诗人借澄空的景色表现超凡脱俗的人生境界。而对于已步入耄耋之年的书法家夏湘平，心境平和，始终追求自然的创作状态，进而在作品中展现出时而舒展流畅，时而凝练厚实的自然美。夏湘平《四季诗笺·中秋月》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。苏东坡《中秋月》 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中的第六件作品，中秋夜自有“人月圆”的喜悦，又有重逢不久后分别的伤感，书法家的用笔也随着诗中的情感变得沉着痛快，笔画间多了一点顿挫与转折，表现内心的悲喜交加，矛盾心境。夏湘平《四季诗笺·寒夜》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。杜耒《寒夜》 寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中的第七件作品，寒夜会友，围炉清谈，与志同道合的朋友一起，窗前的月色也变得别有一番韵味。轻松愉悦的氛围令书法家的笔下多了一份自如与轻松，宽博的字形，疏密有致的空间，字字顾盼相生，饶有趣味。夏湘平《四季诗笺·江雪》26cm×16cm 约0.37平尺说明：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票。本专场8幅拍品若由一位藏家全部竞得，可赠送《四季诗笺》封面，便于藏家日后装订成册。柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。此件作品为书法家夏湘平《四季诗笺》中最后一件作品，精美的信笺纸搭配四季的诗文。春来夏往，秋收冬藏，每一件作品都是作者对生活的感悟与艺术的理解。冬季寒冷寂静的山林与线条枯涩的用笔烘托氛围，满纸点画，逸趣横生，是书法家对传统经典用功深厚的体现。同时也展现了其“学古变古”的个性美。
夏湘平，1930年11月7日生，湖南湘潭人。 当代著名书法家。曾任中国书法家协会第一、二、三届常务理事，创作评审委员；中国美术家协会第三届常务理事、全国美展评委。2009年中国文联授予“从事新中国文艺工作六十年”荣誉证和奖章。代表作品《唐山抗震十周年纪念碑》《汨罗江屈原离骚碑》《朝阳阁赋碑》等。 出版画册：《夏湘平书周敦颐爱莲说隶书长卷》由中国文联出版社出版发行；《砚边八十年——夏湘平书法艺术》由天津人民美术出版社出版发行；《米寿抒怀——夏湘平书法艺术作品集》由荣宝斋出版社出版发行。 举办个人展览主要有：2015年由中国书法家协会、中国美术家协会共同主办的“砚边八十年——夏湘平书法艺术展”在中国人民军事博物馆展出。2018年由中国书协、荣宝斋共同主办的“米寿抒怀——夏湘平书法艺术展”在北京新闻大厦会展中心举办。 温馨提示：
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