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初学书法的时候，由于从大字开始，都会被老师告诫，宁可用大笔写小字，不能用小笔写大字！相信这句话大家也都一直记得，但是究竟是什么原因，大都不太清楚。因为刚刚拿笔就算老师讲了，也可能不明白，何况很多老师也是一知半解，自己都不清楚！ 一部分老师，在说了这句话后，跟着解释说，“用小笔写大字的话会损坏笔毫，缩短毛笔的寿命！”这话不是没道理。
试想，写大字要比写小字用的力大。用力压到笔毫，在大的摩擦力作用下，是要比小的摩擦力下磨损严重。但是真正的原因却不是这些，大笔这大字也是需要把笔锋压下去的，这没有明显的不同。 在用小笔写大字时，由于笔头直径不够大，要得到一定宽度的墨迹，就要偏锋行笔。其实偏锋行笔，才是对笔毫最大的损害。首先是使笔毫散乱，出现造成不聚锋。横向行笔，也容易造成笔毫折断，这是对毛笔最大的损伤。
而用大笔写小一点的字的难处在于，能够“提得笔起”，也就是能准确掌握笔与纸的对抗平衡。这是所有书写都应该具备的，大笔只是比小笔难把握一点。 写字总会损耗毛笔，什么笔都如此，所以小笔不能写大字最不可取的原因并不在此。 卫夫人在《笔阵图》中曾有一段对书法优劣的叙述，“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病”。
从这段话中可以看出书法的美来源于骨力，那么骨力从哪里来呢？就算主张可以用侧锋的明丰坊、清朱和羹都说“正锋取劲”。正锋时笔锋有主有辅，墨迹呈现出“肌肤之丽（骨肉和皮肤并存）”。这种点画就是有骨有肉的，如果辅毫用得多一点，就是肉多一点。相反，就是骨多一点。如果笔锋倒下都用辅毫，那么就没有骨力可言，也就形成了卫夫人说的“墨猪”。
欧阳询曾经在《三十六法》中说，“大字难于结密而无间”，大字要想茂密就一定要使点画收紧，这就要使点画有相应的宽度。小笔的笔头直径小于点画的宽度时，再用正常的中锋行笔，就会显得稀疏，不精神！如果把笔毫放倒，所有笔画就都是没有生命力的“墨猪”。这是大字不能用小笔写最主要的原因。而大笔写小一点的的字，就不会存在这种问题。
另外，毛笔的笔头，笔尖的三分之一是用来书写的，另其余部分储墨的功能为主。如果硬性地使用小笔写大字，一笔按到笔根，所储存的墨汁便都被挤出来了，再写下一笔时，笔头已经缺墨。重新蘸墨的动作就会打破原来的气息，使单个字的气息都产生混乱，这样根本就不可能写出有气韵的作品。这也是小笔不能写大字的一个原因。 所以，书法写字，一定要选适合的毛笔，什么样的毛笔叫适合的呢。是大楷笔、中楷笔还是小楷呢？
这样的选择方法都是不确切的，确切的选笔方法是按照所写字的笔画粗细来选择笔头的直径。最宽的笔画的宽度，就是毛笔从笔尖到笔根三分之一处的直径的长度。这样的毛笔，提笔可以极细，按笔到所要求的电话宽度时，有不会失去弹性。这样的笔写这样的字才能最大限度地发挥笔和人的技能。 要把书法当艺术，就要所有的艺术形式一样，追求它的极限；如果只把书法当成写字，笔墨纸砚的选用那就无所谓。 |
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