   留言处期待您的妙笔投稿， 将会是白桦林最美的风景。  温馨提示： 每月的6号21号晚8点截稿
      绝句鉴赏：金一戈 泊湖治理后一瞥 蔡长宁 一镜涵空浪泼蓝，青蛙拦路旧曾谙。 游人不识春多少，抓把清风味带甘。 这是一首抒写环境得到了很好治理的小诗。首句绘湖水澄澈之状，“泼”字颇具动感。次句进而拓展，“青蛙拦路”书写其环境的改善，过去曾见过的景象又出现了。转句“不识”即不知，“春”这里应是虚化的意义，谓美也。结句非常亮眼，我们把后两句联系起来看，游人不知道这里的美有多少，抓一把风来嗅嗅，都带甜味呢。“抓把清风”本不符合生活常理，正是这一违背生活常理的动作，由不可能而为之，从细节处来表现此地的美随处都是，风带甜味是嗅觉与味觉的通感，写风的清新、舒爽。风都这么美好，其它就可想而知了，是谓“无理而妙”。 “写情到真处好，到痴处亦好，痴者，思虑发于⽆端也，情深者往往因⽆端之事作有关之想也。”（贺裳） 莲湖向晚 五味子 垂丝老柳挽轻舟，潋滟波光漾画楼。 最喜熏风嬉菡萏，满湖晃动小拳头。 傍晚的莲湖怎一个“美”字了得！小诗如一幅工笔画：老柳飘拂，轻舟荡漾；水波闪动，华楼相映。暖风和荷花嬉戏，那还未盛开的满湖花苞啊，随风摇动。 诗的意境、章法有它独特的地方。“老柳”挽“轻舟”，一“老”一“轻”，既是写景，也是写情，暗含诗者对自由、美好、活力的眷念与向往。“画楼”的出现，则是巧妙点出抒情主人公所在位置。三四句用递进的手法作特写，极富情趣：“天容时态，融和骀荡”，将湖中风吹花苞之形以比拟手法赋予相互嬉戏、逗乐之情态，表达对莲湖荷花的喜爱，是意新语工的佳作。 野趣 詹锦云 金银绽放白而黄，苑内初闻栀子香。 隔壁牵牛心亦动，花开一朵越篱墙。 注:金银系指金银花。 “论山水，则循声而得貌；言节候，则披文而见时。”此言告诉我们描摹景物要让人有身临其境的感觉。 诗中以白描手法写景，选取了金银花、栀子花、牵牛花作描写对象，有详有略，重点放在对牵牛花的描写上。描写角度也各不相同：前两者从视觉（色彩）到嗅觉（气味），作静态描写；后者作动态描写，赋予牵牛花以人的情态，似乎也不失时机来凑热闹，紧扣了标题的“趣”字，三四句是体现作者的诗心之处。小诗清新、淡雅，灵动。 夜钓 逸云 星耀苍穹月挂西，斜坡乱石草虫啼。 渔翁静坐三更半，只等游鱼咬饵泥。 前两句自上而下作环境描写，首句星月是静态描写，次句斜坡乱石中听草虫啼鸣，以动衬静，环境是静谧的。 读到三四句，不禁哑然失笑，这个渔翁这么晚还在垂钓，瘾真大。细心的你会发现，“静坐”“只等”透出了哪些信息呢？本就没有钓到鱼，甚至说根本并不在乎钓没钓到，那半夜三更坐在那儿干嘛呢？是他在享受夜色，静待希望呢，还是为了消除寂寞呢？总之留给读者难以确定的想象空间。 夏日访友书见 梅文清 篱边柳下享风柔，醉枕蝉声做梦游。 最是顽皮斑驳影，踩身踏脸上光头。 诗中所写应是在朋友处消闲时的所见所感。“篱边”“柳下”“风柔”，“蝉声”“醉枕”“梦游”，刻画了一幅恬静、和乐的景象，可视为“面”上描写。 三四句集中笔力从“点”上刻画，形象生动。“斑驳影”，指阳光透过树枝、树叶疏疏落落的样子，由身到脸到头，细腻地表现出光影移动的过程；再辅之以动作“踩”“踏”“上”，将光影赋予人的情态，同时紧扣了“顽皮”二字。诗者以戏谑的口吻，生动地表现出对生活环境的喜爱之情。 律诗鉴赏：环湖 瞎子阿炳 悠闲老甘 二泉映月每闻惊，应谢盲人未躺平。 身世离奇浑不觉，形骸放荡怎堪名。 虽收大浪淘沙曲，却失梅花三弄声。 幸得机缘存古调，南胡一把胜公卿。 阿炳堪称我国民间音乐奇才，但一生充满坎坷，幼年丧母，未及成年丧父，后因眼疾双目失明，有过沉沦，但沉沦之后更多的是对不公命运的抗争。本诗以简短的八句对阿炳的一生进行了评价，饱含了作者对阿炳的同情和敬仰之情。 首联以其成名作《二泉映月》发端，这首曲子时而低缓时而起伏时而恬静时而激荡，使闻者不能自已，这应是诗人“惊”之所在吧。该曲表现了阿炳热爱生活、热爱音乐、追求理想、敢于同命运抗争的精神，这为全诗所要表达的情感定下了基调。二句基于阿炳留下了音乐瑰宝而心存感谢，感谢阿炳在逆境之下没有一味沉沦，回应前句，并为二三联的描写设伏。 二联，身世离奇句，言阿炳幼年丧母被寄养，后稍长入观学道，称父为师而不知师即父也。“形骸放荡怎堪名”言阿炳交游不慎误入烟花之地以至染病更声名扫地。 三联两句描写阿炳在沉沦觉醒之后的生活。阿炳离道观之后生活坎坷艰辛，但终究没有屈服，以极大的热情热爱生活与音乐，并与不幸勇敢抗争。“虽收大浪”句意指阿炳留下了《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》等作品。“却失梅花三弄”句，应是指阿炳个人的婚姻生活，据说后来其被一寡妇照料并与之一同生活。 尾联，“幸得机缘存古调”既是实写阿炳的作品被收录，但我想诗人更想表达的是阿炳的总体人格精神有幸能够被后人知晓，从结句“南胡一把胜公卿”便可知道。抗战时期，阿炳曾创作过大量抗日宣传作品，其人不仅为自己的命运抗争，还一直为民族命运抗争，说其“胜公卿”一点也不为过。 诗人以如椽大笔，把阿炳一生的际遇尽可能地展现给读者，并抒发了自己情感，实属不易。 游销烟遗址怀林公 海岸线 受命危时不顾身，旌旗猎猎暗征尘。 一腔热血平南海，半夜寒躯顶北辰。 铁骨于今堪御敌，名声自古岂由人。 我来遗址销烟渺，喜见峥嵘草木春。 首联一句交待人物和事由（指林则徐赴广州销烟，虽未明言，题中已作交待），二句景语，意为猎猎旌旗被蒙上了征尘，暗示了林则徐受命时所面临的危险，当时林虽为钦差，但内受“弛烟派”和满清贵族的阻挠，外受洋行商人的危胁利诱，一个“暗”字突显了形势的险峻。 二联从正面描写林则徐禁烟的决心和意志，平去南海（泛指广州一带）的烟患。“半夜寒躯顶北辰”，意为当时西方经济入侵的黑暗时刻，林公犹如北斗为大清摆脱鸦片的危害指明了努力的方向。 三联从后人的角度去议论评价林则徐的民族气节和功绩。上句意为，英雄永葆本色，无论时代环境如何，都能为国捐躯，下句意为，一个人声誉是由其历史功绩决定的。这一联也是诗人站在历史的角度给予林则徐以高度的肯定。 尾联收束全诗，上句点题，结句宕开写景，其意深远，使人不禁忆起当年销烟时烟雾弥漫的景象，以激起人们对林公的敬仰之情。 此诗贵在能以简炼的笔墨从不同角度描写林则徐的形象和历史功绩，收放自如。 无题 张永楼 衰身寥落已成余，半向空庭独行徐。 步月伤愁推旧梦，望贤缩手只残书。 千诗结册佐春酒，五亩都荫赖涧渠。 曲枕时听窗外雨，心同陶令买山居。 此诗名曰“无题”，实乃有题不必标而已。诗中刻画了一个年已衰弱诗者的形象和心态，满纸沧桑令人唏嘘。 首联刻画形象并伴有心理描写，身衰体弱心境寂寥，一半时间都独自一人在庭院漫步，自感已成多余之人，颇有自古圣贤多寂寞之感。 颔联，承二句“空庭独行”，描写空庭月下之所思，进一步心理刻画。“伤愁”之愁承一句而来，人老怀旧是难免的，“推旧梦”，此处“推”字下得维妙维肖，以通感手法，欲将纷沓而来往事推开。下句，承上句，既然不想让往事扰乱心情，就读书解闷吧，然而还是没有心情，只能让未读完的书弃之一边。此皆“身衰寥落”而致。 颈联，笔锋突转，诗人不再沉溺于伤愁之中，自己还有诗稿佐酒，还有涧渠清水，几亩农田，足可以隐于三径。这应该是诗人伤愁之后的开悟吧。 尾联，顺颈联之意而下，进一步写心情的转变，曲肱依窗听雨，心舒意适，一扫之前伤愁之绪，与陶令归隐又什么不同呢？ 本诗结构隐于起承转合之中，围绕首句“身衰寥落”之意，逐一展开，给读者展现了诗人丰富的内心世界。诗意迭宕起伏，味厚耐品。（诗作者应是诗林高人，吾妄加评议，有误读之处还望海涵。） 步韵兼贺南望山人华诞 温蒂 望月先祈寿北辰，遥相唱和往来频。 才高自得诗家味，心净无关世上尘。 行旅实难同读易，幽居但可各修真。 有缘且去南山下，坐石听泉好养神。 此诗步韵兼贺友人诞辰。 首联，趁贺诞辰之机，表达诗人的心愿。祈求友人福寿绵延，能够一直同自己和诗吟唱。显示了二人之间的友谊。 二联从对方着笔，言友人诗才出众，心性安逸与世无争，赞美之情溢于言表。 三联从双方着笔，言二人天南地北不能共同研习诗文，但能够各自独处修身，有心犀相通之感。 尾联进一步表达了美好的愿望，提升首联之意。 此诗可贵之处在于，一是虽名曰贺诞辰，但并没有局限于“贺”字，能够借贺诞辰一事生发开来，叙写二人的友谊和心愿。二是意脉流畅。三是注重呼应手法，如尾联的“南山”、“坐石听泉”分别与首联的“北辰”、“遥相唱和”相呼应。有“北辰”之寿才可期有“南山”之逢，有“遥相唱和”的铺垫，才可能有“坐石听泉”之事，这样全诗浑然一体。笔法值得借鉴。 词曲鉴赏：金一戈 散天花·山楼夜雨 全凤群 词作抒写了疏雨孤灯下，独自品茶，倚楼弄帘钩的情景，展现了一个孤独女子的落寞而又甘于淡泊的情怀。 词作情感诚挚，流动自然。第一个意群，由打窗的雨而引起愁绪，第二句道出愁的缘由，“何与度”即与谁度，只与茶相伴，凸显孤独之情。第二个意群，进一步抒写其百无聊奈的情景，灯影下，低眉弄帘钩，眼波流，内心的惆怅于人物的动作里得到了彰扬。第三个意群重在抒情，一生处境窘迫，所有的过往都成了梦，不在重来。第四个意群，放下求取功名之心，远离尘世，偏居一隅，抒写当下的生活和志趣。 “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之……”（《毛诗序》）
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