四面平VS圆包圆 | 直与曲的对抗

正所谓阴阳相对，虚实相生，黑与白，明与暗，万物间似乎总有两两对立的存在。

传统家具界亦不例外，四面平与圆包圆，一个追求平直工整，一个则崇尚圆润饱满，这场直与曲的对抗，究竟谁更胜一筹，定论之前，不妨来详细了解一下两者。

黄花梨四面平独板画桌 研习社藏

紫檀圆包圆攒牙子花几 研习社藏

 

  四面平  

四面平，即明式家具中最为洗练的造型，因自上而下四面皆平直，故曰“四面平”。

以此式造就的家具往往简洁爽朗，落落大方，简而不陋，与现代推崇的简约风格尤为接近。

紫檀四面平霸王枨条桌 研习社藏

其由来已久，早在唐代绘画作品中便可目睹此类造型的桌与台座。

在其发展过程中，先后受壸门箱型结构、梁架结构影响，是贯穿家具史，且未曾有过间断的结构形式。

 

黄花梨四面平条桌 清华大学艺术博物馆藏

及至明朝时期，在日常生活中的应用甚为广泛，琴桌、画桌、酒桌、条桌等各类家具中皆有此形制。

同时期古籍书本中的插画亦多有描绘，有学者曾粗略统计，四面平式桌案在明代版画插图中的出现的比例高达一半之多，足以证明其使用范围之广。

 

绣栊晓镜图 台北故宫博物院藏

四面平是素雅审美意趣的最佳诠释，可谓少一笔不成形，多一笔则赘余，完美平衡了功能与形式，蕴含宋明以来的理性精神。

更是古人高超工艺水平的反映，巧将复杂的榫卯结构隐于内部，外部而观，简洁大方。

四面平式桌型结体

清朝之前，四面平的普遍做法为腿足与牙条格角相交，构成一具骨架，再与攒边的桌面高低榫相接，增强牢度，又因为边抹和牙条相重叠，可有效增加视觉上的体量感，避免面板显得单薄。

入清之后，桌面和腿足之间则广泛应用棕角榫连接，是将面板相交的两条边框以及腿足，来自三个方向的构件，相互垂直坚密地连接在一起，使家具地四面平齐，外表只留下不易察觉的相交线。

黄花梨四面平琴桌

四面平结构虽然简洁，但也存在着不够坚固的问题，故而匠人往往会在桌面与腿足的相交处设霸王枨、罗锅枨、角牙等构件，用以加固整体结构。

此外，这些构件往往有一定的装饰效果，甚而对整体造型起着不容小觑的影响。

浙江省博物馆内藏有一件做工考究的四面平画桌，四面均以减地浮雕的螭纹作装饰，以周秦玉器的花纹为参照，不同于明代常见的螭纹。

姿态优美，雕法圆润，牙、腿、边沿随纹曲伸，自然而得体。精美的螭纹装饰，与简洁的结构形式有机地统一在一起，清雅异常。

明 紫檀四面平螭纹画桌 浙江省博物馆藏

而下图这张四面平画桌则是形简韵浓的杰出代表，四边与牙条齐平，面下无赘余之物，一任四腿支撑桌面。

黄花梨四面平独板画桌 研习社藏

通体光素不雕，唯足端向内兜转作马蹄足，纤秀可爱，勾勒劲健，点活全局。整体设计简而不陋，架构精到而不失俊逸，非能工巧匠而不可为。

  圆包圆  

圆包圆，北京匠师称之为“裹腿做”，苏作家具产地俗称为“包脚”，属明式家具中富有圆浑意味的造型，常见于圆腿无束腰家具中。

明 黄花梨圆包圆裹腿双圈卡子花方桌

圆包圆造型离不开裹腿枨，是桌、椅、凳、几等木家具为仿竹藤家具的装饰风格而采用的一种异性横枨。

从外观来看，横枨将朝外的棱角倒去，做成圆弧面，两根横枨在转角处相交，四面交圈，横枨表面高出腿足，形成外部包裹住腿足的视觉效果，“裹腿做”便是因此得名。

明末清初 黄花梨圆包圆裹腿带卡子花大禅凳

圆包圆家具往往与“垛边”形影不离，所谓垛边，即沿着面板边抹下边缘再加一周木边，以达到增加面板厚度的效果，予人一种厚材造就的幻象。

如下方这件黄花梨禅凳正是采用了垛边做法，使得凳面看上去更为厚实、坚致。

黄花梨罗锅枨矮佬圆包圆禅凳

圆包圆的本质即圆材腿足被圆混面的裹腿帐及垛边所包裹，一般，为保证整体的统一性，面沿边抹往往也倒棱做成混面。

明 黄花梨圆包圆裹腿罗锅枨条桌

侧面而观，圆形腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿帐一层层包裹。

稍有考究者，则会在垛边、裹腿帐上施以劈料造法，即一根料做出双混面甚至更多的混面，从视觉上增加厚度，更增加包裹的层次。再以双圈形卡子花作点缀，其讲究程度令人赞叹。

清早期 黄花梨圆包圆裹腿双圈卡子花半桌

明 黄花梨圆包圆裹腿条桌

圆包圆的门道在于做工。圆包圆井非皆用圆材，垛边、裹腿帐采用方材做出混面，还有圆形腿足与裹腿枨交接的一小段须削圆成方，以便嵌纳枨子。

既是一种“外圆裹方”的处理方法，更蕴含了“天圆地方”的哲学观念。

清早期 黄花梨圆包圆裹腿小画桌

其次，圆包圆的精妙之处在于其榫卯结构。枨子尽端外皮切成45度角，与相邻的一根格角相交；裹皮留榫，纳入腿足上的榫眼；榫子有的格角相抵，有的一长一短。

每根垛边两端均格角井凿透眼，腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼，然后再与面子四角的榫眼拍合。因此，有裹腿做的腿足顶端的长短榫要长一些。

 

黄花梨双劈料圆包圆双圈卡子花大画桌 研习社藏

圆包圆家具有经历由简入繁的变化过程，在清中期以后尤甚。

更有将仿竹节工艺运用在圆包圆家具上，垛边、裹腿枨、边抹上造出竹节般的雕饰，错落有致，更增仿江南竹家具的效果。

红木劈料鱼门洞圆包圆条桌  研习社藏

看至此，这场直与曲的暗暗较劲，你是否有了答案？快来评论区告诉小编吧！

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