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“天下熙熙，皆为利来；天下壤壤，皆为利往”，虽然功名利禄在诸多人的心中占据着不可估量的作用。但是在这个尘世间，依然有那么一些人，他们从来不为功名所累，偏偏可于纷扰之外，安于一榻，吟哦自娱。 陶渊明逃离俗世，过着“采菊东篱下，悠然见南山”的惬意生活；林和靖堪破人事，于林泉之中伴梅养鹤，享受着“纤钩时得小溪鱼，饱卧花阴兴有余。”的清趣；王维不堪在政局中消磨身心，于终南山卜居而隐，修到了“行到水穷处，坐看云起时”的清虚境界。 而宋朝有位诗人名曰高翥，他也算得是一位出尘脱俗的诗人。高翥不逐名逐利，一生与山林为伴，使得笔下之诗也体现出迥异的风采。诗巷在本期要跟大家分享的，就是来自于高翥的一首诗，此诗短短四句，定格了秋天别样的美，不知在座的各位看官是否还记得？且随诗巷一起来品读。 秋日 宋·高翥 庭草衔秋自短长，悲蛩传响答寒螀。 豆花似解通邻好，引蔓殷勤远过墙。 高翥是我国江湖诗派中的重要人物之一，因为他寄情于山水，故而有“江湖游士”的称号。虽然高翥一生不仕，但他能与青山碧水为邻，故而所具有的高贵的灵魂可是没有几人可与相比的。 此诗是作者在自己的陋室中隐居期间，逢秋有感而写。说此诗与众不同，主要是因为它的角度和意蕴皆比较新颖。 诗在开篇处很及时地点到一个“秋”字，将题目很好地切了出来：庭草衔秋自短长；庭前的草儿高高低低，带着几分秋意。首句一出，全诗的秋意也便因此而出，作者没有选择其他物象进行刻画，而是择取了最普通、最常见的“草”来下笔，这不仅让诗意显得朴素又生动，还非常妥当地体现出了自己居所的幽僻与简陋。 这里的“草”是带着秋意的草，所以从“秋意”二字上面，我们还可以清晰地看到物象“草”的生长特征。它们应该是将黄未黄的状态，刚刚于草尖部位泛了几分黄色，这就是所谓的“衔秋”了。我们说春天的草可爱、富有生命力，而这种带有秋意的草，又显得别样的纤巧灵动。作者的特意捕捉在出画面感的同时，也将自己细腻的观察力体现出来。 刚刚将秋意注入画面中，接下来的一句就让我们感觉到了更浓的秋意：悲蛩传响答寒螀；蟋蟀的悲鸣声和寒蝉的叫声此起彼伏，仿佛在相互应答。首句虽然有秋意，但是它的画面还是比较唯美的，当到承句处的时候，一种伤感之味却猝不及防地袭来。 作者一连用了两个形容词“悲”“寒”来刻画物象，悄然为它们晕染上了情感色彩。蟋蟀为什么“悲鸣”，蝉为什么要用“寒”字来修饰？全在于一个“秋”字。 万物遇秋而衰，所以当寒凉的秋气来临的时候，蟋蟀与蝉也无不因此而受到影响，它们在这有限的时间里的鸣叫，听起也就显得格外地悲伤。 作者在这一句中运用了拟人的手法，盘活了两个不惧情感的物象。再仔细品味，我们就会发现，无论是蟋蟀也好，蝉也罢，它们的鸣叫之所以会与“悲”联系起来，主要还是因为作者的心中有“悲”意。所以境由心生，作者只是在借“蛩”“螿”来表达自己的内心而已。 那么作者为什么心中有悲？这个“悲”字该怎么理解？或许是因为面对秋天时万物即将凋零的景象而产生的一种人之常情；或许是因为诗人因人生中的诸多不如意而产生的一种感伤。总之，这个“悲”字非常应景，也非常富有韵味。 当我们的心情还处于承句的“悲”感之中时，诗的后两句又忽然来了一个拐点，如一阵暖风一般吹入我了我们的心田：豆花似解通邻好，引蔓殷勤远过墙；豆花就好像理解作者与邻居家友好的关系一样，将长长的枝蔓伸过院墙去。 多好的句子，多好的意境，多好的邻里关系啊！读这一句，真让人不由得从心底涌出丝丝暖意，似乎已经忘记了承句中所晕染出的“秋”的寒冷。 诗人王驾曾在《雨晴》中有云：蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家；这二句将无比美妙的春的“世界”豁然打开而引人入胜。虽然高翥诗中在写秋天，虽然王、高二者笔下的画面与意境各不相同，但是其中的那种耐品的韵味却又让人觉得它们有通神之处。 诗的后两句还再次运用了拟人手法，使得物象与诗意皆更显动人之处。其中有醒目的色彩，更有不甘落幕的、鲜活的生命，冲淡了秋的哀伤与萧条，二句所构建的画面温馨又恬淡，散发着浓浓的田园气息。 作者居于偏地，虽着布衣、虽食篱蔬，但他在这里并不孤独，因为他有一草一木为伴，亦有像他一样，怀淡泊之心的邻居为伴。诗以景语作结，也以含蓄的方式体现出了作者热爱田野生活的朴素情怀，以及不羡名利的高大形象。 豆花攀缀篱笆满，何介余生做散人；各位看官，当读完高翥的这首诗后，不知你有何特别的感想？对于诗的后两句，你是否也同样喜欢呢？欢迎在评论区留言畅谈。 |
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