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吴昌硕(1844—1927)，初名俊，俊卿，字苍石、昌硕，亦有缶庐、老缶、缶道人、苦铁、破荷亭长别署。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰。作为海派后期的代表性画家，吴昌硕是中国近现代书画史上的关键人物。他的艺术影响了后来的许多画家，众多现代绘画大师或出自其门下，或受其艺术影响。  吴昌硕自画像 1844年吴昌硕出生于浙江安吉鄣吴村。祖父渊，父辛甲，为举人，父兼习书法篆刻。吴昌硕自幼家境贫寒，他幼年时即在父亲身边读书，10岁后到乡村私塾就学。吴昌硕21岁中秀才。后遇战乱，全家九口人逃难，常以树皮野果充饥。他还为人打杂做短工，后仅剩他和父亲生还。这段苦难的生活，对他一生产生了深刻的影响，形成了他坚毅的意志、通达的性格、仁爱的情怀。吴昌硕在27岁时刻出第一本印谱《朴巢印存》。  篆书十一言对联，浙江省博物馆藏  壹月安东令（白文）， 染于苍（朱文）两面印 青田石  苦铁近况，白文印 浙江省博物馆藏 1910年3月，吴昌硕在上海成为中国书画研究会第一批会友。不久，又加入了海派书画名家云集的海上题襟馆金石书画会。至此，吴昌硕已正式进入了海派书画家的主流群体。1914年，西泠印社十周年纪念大会上，吴昌硕任首任社长。  篆书“西泠印社”，西泠印社藏  石鼓文四条屏 此时的吴昌硕集“诗、书、画、印”于一身，无人不服。他的绘画格调高雅，画风超逸。他的丹青创作重气韵气势，亦精布局章法，笔触老健遒劲，敷色雍容古艳，鲜丽处不轻薄，浑厚处不沉闷，独开大写意花卉的新生面。吴昌硕写意花卉最大的特点就是“金石入画”。所谓金石气息，就是指钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说某某的画作有金石气息，这种评论标准便是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的。吴昌硕的作品之所以能够具有金石气息，与他一生都在写石鼓文有很大的关系。吴昌硕将临写石鼓文中所得的笔法和“篆籀”意韵运用到自己的画作里，进而表现出浓厚的金石气息。  清_吴昌硕_朝日红荷  清_吴昌硕_牡丹图  清_吴昌硕_冷艳捐二玉  吴昌硕 杜鹃花  清_吴昌硕_春风吹出红 吴昌硕 错落珊瑚枝图 吴昌硕 美意延年 吴昌硕 兰花 吴昌硕在绘画上曾师承陈白阳、青藤、八大、石涛、扬州八怪等，然而他精研传统而不泥古，善于“破古法”而“出己意”，使他的大写意花卉变通得气韵生动、敷色古艳、风格超逸，在构图上则饱满和谐而疏密有致。他的绘画以大写意书画为主体，并充分发挥自己擅长书法篆刻的优势，在画中渗以篆隶草法与金石气韵，并敢于从俗，不拘一格，大胆使用西洋红，一反传统文人士大夫视鄙运用大红为俗的观念，不仅开海派风气之新，而且在艺术史上，使清末民初画道中落的现象得到了改观。 吴昌硕 墨荷图轴 吴昌硕 双桃图轴 吴昌硕 墨梅 许多人认为吴昌硕以画花鸟闻名，很少画山水，人物画得就更少。而事实并非如此，吴昌硕的粗笔山水也很高级：落笔豪放浑厚，别具一格，开创了中国山水画的审美新格局。 清_吴昌硕_山水轴 吴昌硕 古木幽岩图 吴昌硕 黄山观瀑 吴昌硕 雪景 吴昌硕 仿八大山水 吴昌硕 溪山清隐图 吴昌硕 独钓图（两幅） 吴昌硕 观瀑图 20世纪初，西方现代美术思潮对中国画家产生了或多或少的影响。这一时期，吴昌硕在绘画创作中也同样受其影响。他十分强调画作的视觉冲击力，也就是后来人们在评价齐白石画作时所总结出来的“红花墨叶”风格，最早的开创者是吴昌硕。他首先在画作中使用浓墨和鲜艳亮丽的红色，加强黑与红的对比关系，以增强艺术感染力和震撼力。在这一点上，齐白石是学习吴昌硕的，只不过是将“红花墨叶”风格进一步完善了。 花卉六条屏 吴昌硕的书法风格郁勃雄健、气势磅礴，其书法，被誉为“石鼓篆书第一人”。篆书早年取法杨沂孙及李斯小篆。中年以后，他涉足石鼓，临习精研不息，自远流辈而独成风苑。后来他从散氏盘恣放随意、奇正相间的结体中得到启示，兼及行草书左紧右疏，左低右高，字形略成倾斜之势中取法，使篆体的书写左右参差高低相依，尤其是左右部首合成的字更加明显，呈现左低右高的梯形斜势，因此更显得气度宏放，疏朗开阔。晚年结体愈加豪放，朴拙劲健而苍迈奇肆，发展为“强抱篆隶作狂草”的形式美境界，挥毫所至而气势酣畅，貌拙姿奇而纯任自然。 吴昌硕早期作品 《临石鼓文手卷》部分 吴昌硕 43 岁 1886 年 《石鼓文四条屏》部分 吴昌硕 49 岁 1892 年 临石鼓文立轴 吴昌硕 60 岁 1903 年 临石鼓文立轴 吴昌硕 65 岁 1908 年 《临石鼓文四条屏》部分 吴昌硕 73 岁 1916 年 临石鼓文立轴 吴昌硕 75 岁 1918 年 临石鼓文立轴 吴昌硕 83 岁 1926 年 吴昌硕手札选刊 吴昌硕作为海派大师，为近现代的艺坛培养出一批优秀的人才，其中不乏时代精英，比如陈师曾、潘天寿、沙孟海，更扶持和影响了一代大师齐白石。吴昌硕独特的人格魅力也吸引了众多子弟与其交好。吴昌硕暮年重视并关注美术教育，支持刘海粟创办上海美专，并培养出诸闻韵、诸乐三、潘天寿等美专教授，王一亭也是上海美专的大力支持者。吴昌硕顺应了当时碑派兴盛的大潮，符合他所属时代的精神面貌，为众家所欣赏；同时吴昌硕也创造性地开辟了属于自己的浑厚古朴的艺术风格，使之流传于世。 |
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