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昆订-塔伦蒂诺是半个天才导演。他天才的这一半，表现在他的电影初女作《落水狗》与《低俗小说》上——它们的横空出世（尤其《低俗小说》）太令人惊艳了，震瞎了一众电影人。以致一水的平时狂妄得不可一世的青年导演们在那个年代对昆汀几乎全部心悦诚服地俯首称臣。
另一半的昆汀，则是一爱玩弄点小聪明的导演，这从他的《杀死比尔》开始便已然暴露无遗。
昆汀是个典型的美国式的顽主，他从来就不具备什么深刻的思想，他也不好这一口，他只要好玩。但我们又必须承认他蛮懂得影像的玩法，所以他的电影个个皆颇具个性，所以，他其实又不值得人们对他过于的高看。
至于说到法国新浪潮电影的代表人物特吕弗，昆汀对他很是不屑一顾，也无大错，特吕弗也的确是被电影史高估了。
特吕弗大量的准好莱坞式的法国电影几近属于平庸之作，但我们又必须承认特吕弗的处女作（也是他一举成名之作）《四百下》乃是一个天才电影，而且深刻。
对于诞生于法国，又蔓延到欧洲乃至日本的电影新浪潮运动我们必须这么看：第一，他们的存在本身是对在他们之前的传统式＂爸爸电影＂的刻意反抗和另辟蹊径，第二，我们只有回到新浪潮电影运动当时的时代现场，我们才能真正理解他们的思想和文化语境。这一语境乃纯粹是精神性的，存在主义式的，即：他们是一群二战后的一代电影人。
二战时期正是他们的个人成长期，因此厌世、苦闷、孤独、叛逆与反抗社会便是他们的集体性的个性化意志，也由此，他们的处女作几近无一例外地反映了这些典型情绪。这也是这一代电影人成功的原因，因为他们拍出的电影唤起了一代人的强烈共鸣。他们这一代最出色的电影导演是意大利导演安东尼奥尼。
诞生于上世纪50年代末、60年代初的新浪潮电影有一大特征：一旦由于二战所形成的的时代情绪----也即反映此一时代情绪的政治/文化语境逐渐淡出和消失后，这一批极富时代特征之电影的魅力也就相继减弱，或许，昆汀作为另一时代成长起来的人无法理解《八百下》也就顺理成章，在所难免了。 2022年9月13日手记
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