 “聆雨江南”是散文，带诗意，可以说是散文诗。 把“聆雨江南”四个字倒过来，变成“南江雨聆”。“南江聆雨”味道变了，如果依然说是散文，那是散文带着强烈动感的诗。 如果说是诗，便是诗在移动中不断定格的画。如果说是画，是画在叠印中渐渐翻出鲜活的记忆。 由北南下的飞机，你往下看，细水江南；由北南下的火车，你往外看，细雨江南；由北南下的大巴，你往外看，细水人家。 在江南，驻下了脚，从头到脚，细雨沾身，雨烟蒙蒙，情细深深。脚不动，眼不移，一望一个景，一个眨眼一幅画。每个景是一篇文章，第一幅画是一首诗。只待心稍动动，出口气都会是诗的气息。难怪说天下文章出江南。 江南的诗文，是细雨催发的。江南原来是细雨中的诗文，诗文中的细雨，细雨带诗意，诗文含细雨。 江南，一山一石，一人一牛，一房一瓦，一洼一田，一树一草，一竹一篱，一舸一帆，用左右两只手的两个指头横竖交叉，用井字构图比划比划，什么地方不是画，什么东西不入画？再看看画家笔下的江南画，什么不与细水相连，什么不同细雨相依？江南，水是诗的神韵，雨是画的灵魂。  “江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，何不忆江南。”没去过江南的，在诗画里领略江南。去过江南的，把江南用文字编织起来，就成了好的散文，好的诗歌，好的故事。储存起来，就成了美好的情感，美好的经历，美好的记忆。 吴冠中的江南画，我以为是现代江南画的灵魂了。轻松的笔调，凝炼的笔触，国画里的油画风，油画里的国画味，寥寥简简的几笔，水灵灵的江南跃然纸上。 一列火车从北京到上海，我与一名老知识分子在硬卧对坐，开始各不相问，也不与别的人说话，我如此，她也如此。 车到了江南，望着江南的细雨，她对我说你是南方人吧？我回答是。她接着说南江好，我说是江南好吧。她不作声，望了窗外。 一阵子后，自言自语，南江好，南江好。 从她上车，我就对她心生敬意，她就是那种一眼让人起敬的人。她，穿一身香云纱黑短袖，一头银发。她说回家，人回家，心也回家。那年是1983年的夏天，是《人到中年》小说和电影走红的时候，也是蒋筑英、罗健夫去世又当了英雄的时候，南北风醒学人，南江细雨如诉。  老知识分子的经历和她的故事，在岁月里渐渐淡去，只有她把江南说成南江，还有她沧桑目光与沧桑的头发，以及沧桑的神态和沧桑的话语，叫人不能忘怀。 特别是她说的几句关于知识分子的话，让我永生铭记。“知识分子什么都可以不要，可以像鲁迅说的牛，吃的是草，挤的是奶。我只要工作和研究的权力……” 老知识分子满是委屈，说到故事的结尾，竟然当着我这个涉世未深的小青年老泪纵横。 《人到中年》的小说和电影，我都看过，蒋筑英和罗健夫的事迹也学过。原以为看懂和学懂了，直待遇上了这位可敬的老知识分子，才以为是真的有些懂了。 南江，用老知识分子的话吧，尽管不全懂她的含义，里面肯定有不曾讲予我的故事。南江，水洗了的南江，苏州、无锡、镇江、南京、周庄，两眼落目尽是情，一线贯穿雨是珠。 南江，吴方言里的软意，说话如听歌。诗语系里的缠绵，起韵踏绝唱。  南江的雨，下个不停，古雨飘来，今雨又接。 少年听雨强说愁，而今雨又袭心头。 悉心聆接，一滴一滴，好正中，好无邪的南江之雨。一阵一阵，洗刷南江，洗刷了古人，又不停洗刷今人。一季一季，孕育着细水文化，滋润着细水人家。哪天，当我们才思枯竭时，到南江去，聆雨。 发表于《广州铁道》2006年3月15日四版 |
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