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明 文徵明 《雪景山雪图》 立轴 纸本 32×113cm “ 他越老 活的越妙 当初那些风头才华均远超他的人 最终却没有谁能活到他的高龄 企及他的艺术成就 过往读文徵明 读的是他的才情 今日再读文徵明 却读出了他生活的奧秘 那就是 守得住 慢慢来 ” 文徵明 （1470年11月28日-1559年3月28日） 文徵明，原名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。 文徵明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，生平九次参加乡试均不中。嘉靖二年（1523年），以岁贡生参加吏部考试，被授予翰林院待诏之职。嘉靖五年（1526年），文徵明辞官归乡，专事创作。 嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私谥贞献。 文徵明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
明 文徵明《松石高士图》 明朝时期，江南四大才子的文徵明，便是一位一生都在与时间做朋友的人。他越老，活的越妙，当初那些风头才华均远超他的人，最终却没有谁能活到他的高龄，企及他的艺术成就。过往读文徵明，读的是他的才情，今日再读文徵明，却读出了他生活的奧秘，那就是：守得住，慢慢来。 明 文徵明 真赏斋图 纸本 淡设色 28.6×79厘米 1549年 上海博物馆
明 文徵明 《真赏斋图》
明 文徵明 《真赏斋图》局部 他一生本想通过科举考试跻身仕途，最终却放舟南下，回归苏州老家操持文墨。他生而不慧，最终却成为了诗、文、书、画无一不精的“四绝”全才，取得了令人仰慕的艺术成就。他言行谨慎，一生都远离是非，但却能与北京、南京、苏州的政治圈、文人圈唱和酬酢，建立良好的交情。他是个坚定的儒者，一生坚守忠孝节义，却又能与唐伯虎、祝允明狂狷风流之士保持很好的朋友关系。
明 文徵明《兰亭修禊图》局部
明 文徵明《兰亭修禊图》局部 明人冯梦龙说：“人有早成，也有晚达。早成者未必成，晚达者未必不达。”江南四才子中，文徵明是最笨的，也是资质最平平的。他2岁不会说话，6岁站立不稳，9岁口齿不清。很多人都认为这个孩子是个弱智儿，但他的父亲却始终相信他是个大器晚成的人。最后，父亲的话也应验了。
明 文徵明《幽风图》
明 文徵明《金焦落照图》局部
明 文徵明《金焦落照图》局部 文人为入仕，大抵须经受科举的考验。弘治八年，文徵明二十六岁，第一次赴南京赶考，没有考中。回家途中渡过长江时，他望见江中矗立的金山、焦山两座小岛，画下《金焦落照图》——夕阳西下，晚风乍起，扬子江上掀起无尽烟波。浩渺之间，舟芥扬帆飘荡，金焦如仙山般浮现江中，相对而望。可能是落第使人沮丧，画中水天低垂，笼罩着失落的气氛。水浪犹如不定的思绪，稍显紊乱，铺满整幅画面。 他将地平线推往画卷的顶端，以拖迆的岸际展现水面的宽度；又巧妙地稍稍压低金山，使两座几乎对称的岛屿区分出层次；再通过缩减物象的比例，使画面的空间得到极大延展。它令人想起那个稚气未脱，看上去有些迟钝的青年，在人生最重要的考试中落了榜，怀着忐忑的心情面对廓落的长江，随后画下这幅略带忧郁的画作。
明 文徵明 《山庄客至图》1552年 辽宁省博物馆
明 文徵明《空山夜雪图》 但绘画的才能显然与考试无关，三年后，弘治十一年，文徵明第二次赴南京参加应天府试，又没有考中。这一年，他的好友唐寅高中解元，风光无限，但后者不知收敛，很快又因科场舞弊案身陷囹圄，从此自放于诗酒，再与考试无关。 对文徵明而言，科考意义非同小可，落第意味着他依旧与仕途无缘，文家世代为官的传统迫使他不能放弃。三十五岁时他第三次奔赴南京赶考，依旧没有考中。接着是三十八岁，第四次，还是落第了。文徵明一生经历了九次科考，从二十六岁考到了五十三岁——儿子文彭已经二十五岁了，自己依然在赶考的路上，没有中第。
在这二十多年间，文徵明的画技愈发卓越，老师沈周曾说绘画是业障，在文徵明这里却成为救赎。凭借艺术与修养，虽然没有功名，他的名望依然越来越盛。而三十九岁那年，他也终于得到机会，证明自己在书画上的技艺，足以接过老师沈周的衣钵。
明朝嘉靖元年，文徵明五十三岁这年，转折终于到来。并非是他终于考中——这一年他第九次落第，不屈不挠地考了二十八年，命运还是没有为他敞开大门。但有一扇窗子却打开了——这一年，父亲文林的故交林俊先生起任刑部尚书，当他途径苏州时，邀文徵明于舟中相见。本是故人之子，叙谈之间更感其人品端正、学识渊博，林俊随即请同僚向朝廷举荐，助文徵明入仕为官。于是一年之后，文徵明受林俊的好友、工部尚书李充嗣举荐，以贡生身份入京，即今天的“保送”。
明 文徵明 《惠山茶会图》 纸本 设色 21.9×67厘米 1518年 北京故宫博物院 嘉靖二年二月，文徵明离开生活许久的苏州城，四月抵达京师，任职翰林院待诏，负责参与《武宗实录》与《宪宗实录》的编纂。绕过科举，他终于得以入仕，荣登殿阁，文家的辉煌也似乎从此得以延续。 但京城的生活却与文徵明的期许大相径庭——编纂史书的工作冗杂单调，同僚更一边蔑视他贡生的身份，一边不住向他索要画作。这使得习惯了苏州城中闲适节奏的文徵明很不适应，虽然年过半百，但他的步调似乎一直比别人慢，从前赶不上唐寅的潇洒放荡、如今赶不上京城的世故圆滑。 文徵明不懂科考，更不懂委曲求全，考不上就继续考，受了委屈就该回家。那个略显笨拙的少年到了中年，依然直来直去。他开始不断上疏请辞，要求回到家乡。在京城辗转三年，五十六岁时，朝廷批准文徵明辞官，他就此南归，从此不问仕途——他的考试之旅至此结束。
台北故宫博物院 回乡后，仕途绝望的文徵明，并没有心灰意冷。他反而认知到，书画才是自己的归途。于是，时年已58岁的他，开始了新的人生，全情全意地投入到书画的创作中。 绝望，其实有两面。一面是堕向深渊的单程票，一面却是打开另一扇门的金钥匙。可是很多人，往往只看到了一面。
作为苏州最负盛名的私家园林，拙政园几乎达到文人造园的极致，园主王献臣在拙政园中为文徵明备下画房，洗尽仕途的烟尘，在江南最温柔的山水间，文徵明重获新生。他为此画下《拙政园三十一景》。
纸本 设色 26.7×142.5厘米 1535年 辽宁省博物馆
明 文徵明《浒溪草堂》局部
明 文徵明《浒溪草堂》局部 随着生活的回归，文徵明的画风也焕然一变。他曾经渴望描绘的大山大水，如今浓缩为画上的壶中天地，他的作品开始越来越多地体现出文士优雅闲适的生活、苏州精致隽秀的园林，例如他的名作《浒溪草堂图》。这是最能代表文徵明风格的一件作品，设色清雅，用笔精微，山石的皴笔仍有老师的影子，而树木的点叶已然呈现出他标志性的面貌。他继续发挥开阔的构景，丰富画面的层次，笔墨间流露出隽秀的文气，不同于唐寅的洒脱不羁、不同于仇英的谨严工整，文徵明的画正如他的人，将江南文士的高雅隐藏在温厚与朴实之中。画中的人物也是他理想的样子——谈诗论道，等候童子煮来一壶新茶；或者乘舟访友，踏过初青的柳岸。离开自己那场漫长的考试，如今他终于回归生活，这一回，安布在山水之中的众多屋舍，代表着他内心的理想天地——山水之间，人与自然融为一体，正如他所处的园林、他所生活的苏州。
明 文徵明《品茶图》1531年 台北故宫博物院 后来，文徵明成为了江南艺术圈的盟主，主宰江南文坛三十多年，他将文人画推向了新的高度。并带领吴门画派，逐渐取代了当时的宫廷绘画和“浙派”，占据主宰地位。他所培养的艺术才俊，影响波及明清两代。 牛津大学艺术史教授柯律格说，16—18世纪的300年间，文徵明在中国的影响力，相当于欧洲文艺复兴时期的米开朗琪罗。
明 文徵明《偶适溪楼帖》局部
文徵明88岁小楷《跋唐人双钩万岁通天帖》
明 文徵明行书《滕王阁序》局部
文徵明草书《湖光披素练诗卷》（局部） 文徵明年轻时的小楷工整娟秀，晚年的作品灵活多变，清明通达。他的画里， 没有愤怒，没有悲伤，没有狂喜， 没有宗教情绪，也没有哲学思索。 只有闲适的小人儿，在山水间逛吃逛吃。 和其它山水画作里点缀的小人儿不同， 他的小人儿是活泼泼的，好象就在画里生活，一看就让人欢喜。
明 文徵明 《雨余春树图》 立轴 纸本设色 94.3 x33.3厘米 1507年 台北故宫博物院 众所周知的“竹子定律”:竹子用了四年时间，仅仅长了3cm。但从第五年开始，它会以每天30cm的速度疯狂地生长，六周时间，就能长到15米。其实，在前面的四年，竹子不是没有生长，它只是将根在土壤里延伸了数百平米。 文徵明的书画也是这样。他19岁时，因被老师批评字写得太丑，而发奋努力，每天坚持练习写《千字文》，一天写十遍，并将晨起练字的习惯一直保持到九十岁。后来，在他归乡后的三十二年，他的书法就像那快要长到15米的竹子一样，渐渐地臻入化境。待到八十至九十岁时，他的书法成温纯精绝之境，登峰造极。
明 文徵明 《桃源问津图卷》局部 手卷 纸本设色 23x578.3厘米 1554年 辽宁省博物馆 时间，对文徵明来说，从来不是一个与之竞赛的对象，而是一个用心对待的好朋友，是一个积蓄能量的容器。即使已至耋耄之年，他还是会用数月，甚至数年，来完成一幅作品。《松壑飞泉图》，他历时5年完成，十日画一山，五日画一水。《桃源问津图》，绘制了很久的作品，待到完成时，他都已经八十五岁了。
立轴 绢本 设色 100.8 x 35.6 厘米 1517年 北京故宫博物院 尽管他已是彪炳千秋的一代宗师，大家最感念的，却是他的人品。晚年的文徵明，声名如日中天，求画者络绎不绝，可他的生活却依旧清贫。因为他给自己立下规则：不为藩王、权贵、外来使者作画。但若有邻里亲友来求画，无论带来多不值钱的土特产，他一概来者不拒。文徵明替人写字作画所收受的礼物，基本都是普通的生活用品，而这些仅能作为他的日常开支。所以，他晚年生活清贫，有时候不得已，还要向富有的朋友借米度日。
明 文徵明 《林榭煎茶图》 手卷 纸本设色 28.6x238.5厘米 天津博物馆 当时，他的书画太有名了，导致市场上出现了大量的赝品伪作。曾有人当场揪住作伪者，告到文徵明那里，他却说道：此人的才艺不在我之下，我不过比他名气大一点而已。全然不放心上，也不予以追究。甚至后来作伪者拿着伪作，要他签名盖章时，他也会欣然应允。 弟子不解，文徵明解释说：“凡是有能力收购字画的，必然是家里有余财的富贵人家。而出卖字画的，一定是因为家境困难，急需用钱。若因为我一句话而导致双方无法成交，卖字画的人家不是更要陷入困境了么？”对于名利，文徵明看得很淡，他反而时时处处会为他人考虑。
明 文徵明 《仿赵伯骕后赤壁赋图》1548年 台北故宫博物馆 常听人说，人活到极致，是素与淡。动若清风，静如秋水，心容世事而不争，意纳万物且自明。种种浮华过眼，犹如石沉大海，瞬间融合于宽和的心境之中。文徵明在他的晚年，活到了这种极致。 九十岁那年，刚过了雨水的那一天，他正为御史严杰的母亲写墓志，写到一半的时候，搁下了笔，端然坐正，静静地去世了。从此，世间再无文徵明。
明 文徵明 《古木寒泉图》
明 文徵明 《游吴氏东庄图》 纸本设色 73.2x34.6厘米 1513年
明 文徵明《跋唐人双钩万岁通天帖》局部
明 文徵明《幽兰》1527年
明 文徵明《玉兰图 |
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