第一节 基本笔画(一) 横、竖—— 一三十下 长横: 1、起笔:逆入藏锋起笔,向左轻落后折向右下顿笔。 2、行笔:起笔后调锋转向右中锋行笔,注意弧度。 3、收笔:行笔至笔画末端笔锋稍向上提再右下顿笔,最后笔尖收回。 一:起笔重,由重到轻逐渐提笔,提到收笔再加粗,提按变化大。 短横: 1、起笔:与长横一样,逆入藏锋起笔。 2、行笔:过程短,偏细。 3、收笔:同长横一样,比长横收笔略小一些。 三:短横略斜,三横起收方圆各不相同,两短横右上倾斜角度略大,长横偏平。 悬针竖: 1、起笔:逆入藏锋向上后右下切笔(或直接露锋向右下切笔再向下书写)。 2、行笔:起笔调锋后向下行笔,线条饱满,中锋运笔。 3、收笔:行笔后逐渐提起笔尖,而不是顺势拉长提尖。 十:中竖为悬针竖,横细竖粗,竖画在横画中间靠右侧。 垂露竖: 1、起笔:同悬针竖起笔一样,逆入藏锋起笔。 2、行笔:调锋后向下中锋行笔,注意由重到轻再到重。 3、收笔:书写至末端轻顿后笔尖提起回锋向上。 下:竖画在横画中间靠左,点画下笔位置靠上,重心上提。 第二节 基本笔画(二) 撇、捺—— 千文大之 短撇: 1、起笔:逆入藏锋入笔右下顿笔。 2、行笔:起笔顿笔后,笔尖略微上挑预备出尖。 3、收笔:由重到轻向左斜下方出尖,过程较快。 千:整体重心靠上,短撇与横画距离近,长横前长后短。 斜撇: 1、起笔:露锋右下切笔,外形较方。 2、行笔:起笔后由重到轻逐渐提笔。 3、收笔:慢慢提笔出尖,与悬针竖收尖过程相似,不可过快。 斜捺: 1、起笔:逆入转锋向右运笔,起笔偏圆。 2、行笔:起笔后向右斜下方由轻到重逐渐压笔,边行边按,行至中间部分略微向 右方弯曲。 3、收笔:行笔到末端略微一顿,沿着线条上边缘线慢慢提笔直至出尖,捺角偏平。 文:撇收捺放,撇画有弧度但不是竖撇,撇细捺粗,注意方向。 竖撇: 1、起笔:逆入藏锋起笔,圆起。 2、行笔:起笔后,中锋运笔垂直向下行至二分之一处开始左转,然后逐渐提笔。 3、收笔:逐渐收尖,不可延伸。 大:撇细捺粗,撇收捺放,撇画位置在横画中间靠左,注意与捺画的角度大小。 平捺: 1、起笔:从右向左逆入藏锋后略微向右斜下方顿笔。 2、行笔:起笔顿笔后逐渐压笔行至三分之一处向右方平行加粗。 3、收笔:行笔至末端沿着笔画上边缘线逐渐提笔。 之:上三点距离近,与捺画距离远,中间空间打开,整体饱满通透。 第三节 基本笔画(三) 点、提—— 少六以长 左点: 1、起笔:逆入藏锋入笔。 2、行笔:起笔后向下行笔重按。 3、收笔:再略向右下按笔,再回圆收笔即可。 右点: 与左点有连带,先露锋入笔,笔画圆润,再向下行笔,略弯,整体厚重。 少:短竖粗壮,左右两点呼应,左低右高,注意撇画轻重。 首点: 1、起笔:逆入藏锋起笔,外形圆润。 2、行笔:起笔后右下按笔,较为厚重。 3、收笔:笔画圆润,收在笔画之内。 六:整体扁平,首点与横画间距较小,最后两笔撇重、点轻。 竖提: 1、起笔:逆入藏锋起笔,圆起。 2、行笔:笔画较直,向下书写。 3、连带转折:竖画行至末端笔尖提起向左下连带后右下按笔。 4、收笔:逐渐收尖,不可延伸。按笔后调整笔锋由重到轻右上出尖。 以:整体扁宽,中部疏朗,左低右高,左收右放,竖、提角度小。 长:横画之间距离均等,整体右倾,捺画向右伸展,注意横细竖粗。 第四节 基本笔画(四) 折画汇总—— 中白山玄 横折(一): 1、横细竖粗,横画微微上提。 2、转折处,在横画收笔末端右上轻提后右下顿笔。 3、转折注意斜势,斜与正因字赋形。 中:重心上提,口框偏扁,悬针竖由中间垂直向下书写,上短下长。 横折(二): 1、横细竖粗,横画由轻到重且带弧度。 2、转折处,在横画收笔末端右上轻提后右下重按。 3、转折角度较大。 白:结体宽扁,左右两竖画左短右长,横折转折略重,注意与中的区分 竖折: 1、先竖后横,竖末端连横,竖画略向右下弯曲。 2、转折处与竖折连带,横画由重到轻右上书写。 山:整体重心微微左倾,三竖之间的间距不等,三竖书写方式长短不同。 撇折(一): 1、起笔:露锋右下切笔。 2、行笔:再向左下行笔,由重到轻。 3、连带转折:撇画行至笔画末端直接连带,再藏锋起笔。 3、收笔:由重到轻出锋。 撇折(二) 1、起笔:藏锋起笔,笔画圆润。 2、行笔:再左下行笔,略带弧度。 3、连带转折:撇画行至笔画末端直接连带,再向下切笔。 3、收笔:由重到轻出锋,收笔较尖。 玄:整体瘦长,注意撇折的开合角度,下半部分在横画之内。 第五节 基本笔画(五) 钩画汇总(一)—— 宜子事东 横钩: 1、起笔:露锋起笔。 2、行笔:中锋行笔,笔画偏细,略微右上倾斜。 3、收笔:行笔至横画末端直接右下重按,再调整笔锋向左斜下方出尖。 宜:上下基本等宽,整体笔画偏细,空间舒朗。 弯钩: 1、起笔:尖入右上然后右下轻顿。(大多数弯钩起笔为藏锋) 2、行笔:起笔后调至中锋先向右斜下再向左斜下逐渐伸展,由细到粗,注意弧度。 3、收笔:行笔末端要伸展过起笔位置,上下不在一条水平线上,钩画同竖钩收笔 一样。 子:横钩(横撇)紧凑,整体突出长横,横画在弯钩靠上位置,重心上提。 竖钩(一): 1、起笔:同竖画起笔相似,略微偏圆。 2、行笔:保持中锋,向下书写的同时略带弧度,行至末端,略向左行笔。 3、收笔:行笔至末端不停笔,笔尖提起收笔向左上方挑出。 事:字形偏瘦长,横画居多,长短不一,间距均等,整体横细竖粗。 竖钩(二): 1、起笔:逆入藏锋圆起。 2、行笔:向下中锋行笔,粗细均匀。 3、收笔:行至竖画最底端,向上稍回笔再左上出钩。 东:整体瘦长,上紧下松,上部横间距基本均等。 第六节 基本笔画(六) 钩画汇总(二)—— 而马心武 横折钩: 1、起笔:露锋起笔写横。 2、行笔:中锋行笔,笔画偏细,略微右上倾斜。 3、收笔:行笔至横画末端先提笔向上,再右下按笔,最后向左斜下出钩,钩画小。 而:首横由轻到重,右上倾斜,下部两竖内收,注意竖画空间不等距。 竖折折钩: 1、竖画:露锋直接右下切笔,然后调峰向下书写竖画(重——轻)。 2、横折钩:露锋起笔书写横画且右上倾斜,至笔画末端再右下按笔由轻到重再到轻 书写弯钩,最后左上出尖。 马:上窄下宽,上紧下松,上部横间距基本相等,下部竖钩外拓角度较大。 卧钩: 1、尖入起笔流畅往右下方书写。 2、行笔逐渐变粗,后段粗壮,要保持平衡。 2、末端微微上扬,出钩向左上。 心:卧钩空间开阔,三点大小形态各异,方向从左向右上倾斜。 斜钩: 1、起笔:起笔向右平切。 2、行笔:中锋行笔且注意粗细变化,线条较长 3、收笔:出钩向上。 武:字内较为紧凑,整体除斜钩外,其他笔画紧凑,斜钩起到支撑作用。 第七节 基本笔画(七) 钩画汇总(三)—— 元尤九乃 竖弯钩: 1、竖部书写向左,注意弧度。 2、转折处要圆润,书写过程放慢。(转折过程因字附形,转折或粗或细) 3、出钩向上。 元:横画右上倾斜,两横距离较近,竖弯钩空间开阔,整体有明显的收放关系。 尤:笔画比“元”字细,竖弯钩粗细对比明显,钩画向上书写。 横折竖弯钩: 1、露锋右下切笔,由重到轻右上写横画。 2、至横画末端先提笔向上,再右下切笔,调峰书写竖弯钩(同“元”字竖弯钩写法) 3、钩画朝上,由重到轻逐渐出尖。 九:中间紧凑,竖弯钩放开书写,最底部边缘线基本齐平 横折折折钩: 1、露锋起笔书写横钩,横长钩画短。 2、然后笔画断开书写下一笔画,外形似“横折钩”(注意向右外拓)。 3、行至笔画末端沿笔画底部出钩即可。 乃:上紧下松,中部空间舒朗,外拓较为明显。 第八节 基本笔画(八) 集字创作(一)—大道之行,天下为公 大:撇细捺粗,最低点不在一条水平线,竖撇在横画中间靠左, 字势稳固。 道:结体方正,中宫疏朗,内部结构不要过大,走之旁捺画注意不要太长。 之:上三点距离紧凑,捺画右下舒展,由轻到重逐渐加粗,字内空间打开。 行:左高右低,左右两边呈环抱之势,右半部分第二横与双人旁有穿插关系,注意避让。 天:上窄下宽,横画基本平行,上短下长,撇轻收,捺重而伸展。 下:外形长方,上宽下窄,横轻短,竖重长。竖在横中间偏左处起笔,点靠竖上端。 为:外形长方,上下宽疏,中间紧凑。横轻竖重,对比强烈,四点靠上分布均匀。 公:上下结构,八字头,撇捺紧缩为点,疏而不离。撇折起笔处对准字头正中,下点斜度与撇折的撇画呈对应之势。 第九节 上下结构(一) —— 主泉等童 亠字头: 1、点画线条比较饱满,形态各异。 2、横画长短因字而异,一般较短。 3、点画位置或在横画中间或在中间靠右。 主:字形瘦长,横间距均等,三横长短、粗细、起行收不同,横细竖粗。 白字头: 1、整体偏扁。 2、除撇画比较厚重之外,其他笔画偏细。 3、横间距均等,横细竖粗。 泉:上窄下宽,上收下放,下部“水”字左低右高。 竹字头: 1、左低右高,中部空间疏朗。 2、撇横点断开书写。 3、左右两边形态、长短各不相同,注意区分。 等:竹字头左右距离近,“寺”横向笔画打开,长短有变化,字形上下错落,不 要对称。 立字头: 1、整体形宽,扁平,中间两点画短而内敛。 2、长横前长后短,首点在短横居中位置。 童:上宽下窄,立字头第二横前长后短,上下横画长短要区分,“里”的横画均 匀等距,结体偏长。 案例字 第十节 上下结构(二) —— 舍年举当 人字头: 1、撇画轻而直,与捺画长度比较一致。 2、捺画粗壮,起笔偏圆。 3、注意开合关系,根据内部结构决定撇捺的开合角度,撇低捺高。 舍:整体上宽下窄,“土”与人字头穿插紧凑,“口”与“土”距离不要过远。 禾字头: 1、外形较小,内部疏朗,粗细变化明显。 2、注意笔画间的倾斜之势。 年:上窄下宽,上部笔画偏细,下部横画倾斜角度大,竖画厚重。 臼字头: 1、整体上宽下窄。 2、左右两边的竖画向里倾斜。 3、横间距均等,横短竖长。 举:上宽下窄,上紧下松,整体结构稳定,捺画不要太长。 当字头: 1、整体扁宽,呈左低右高之势。 2、中间竖画左下倾斜,左右点左低右高。 当:上宽下窄,当字头中间收紧,注意倾斜角度,“口”较小, “田”字外拓明显,在整字偏右位置。 案例字 拓展字 第十一节 上下结构(三)—— 美早者崇 羊字头: 1、外形较小,在整字中比较窄。 2、横间距均等。 3、横与竖粗细对比较小。 美:字形瘦长,上窄下宽,羊字头横间距均等,最底部撇捺齐平。 日字头: 1、整体扁宽。 2、横折转折处较方。 3、两边竖画内收。 早:上窄下宽,上短下长,下部“十”横细竖粗。 耂字头: 1、两横长短差距较大,右上倾斜。 2、横细竖粗较为明显。 3、撇画起笔重,整体偏直。 者:耂字头覆盖日字,日字左竖与上部竖画在同一条纵线上,注意竖画倾斜角度。 山字头: 1、整体形宽。 2、有倾斜之势。 3、注意竖画的长短和起笔的不同写法。 崇:上窄下宽,上小下大,山字头横细竖粗,下半部分横间距均等,注意点画左 低右高。 案例字 第十二节 上下结构(四)—— 无思集帝 四点底: 1、 注意区分四点各自的形态与间距,最后一点最重。 2、 基本在一条水平线。 3、 点画之间的空间均匀。 无:竖画基本等距,下部横画左右伸展,整体字形稳固。 心字底: 1、三点形态、大小、方向各不相同。整体右上排列。 2、卧钩由轻到重,整体形态较扁,中间空间不宜太大。 3、在字内结构中卧钩和右点大都超出上半部分右侧,起到平衡作用。 思:上窄下宽,心字底托住上半部分,上下空间疏朗。 木字底: 1、整体宽扁,长横左右伸展,前长后短,右上倾斜。 2、竖钩短而粗壮,略带弧度,两点分开,左右呼应。 3、在字内安排,大多横画舒展,竖钩短而粗重,底盘稳定。 集:上窄下宽,上面横画间隔相似,下半部分长横舒展,收放明显。 巾字底: 1、整体字形较小。 2、横细竖粗对比较为明显。 3、竖画间距均等,横折钩呈外拓之势。 帝:上宽下窄,横画皆右上倾斜,竖画比较厚重,最后一竖不要太长。 第十三节 上下结构(五)—— 书盈贤委 日字底: 1、 外形扁平。 2、 上宽下窄。 3、 横间距均等,中间横画上平下弧。 书:字形瘦长,上宽下窄,横画空间均匀,横细竖粗。 皿字底: 1、 字形扁平,长横稳固整个字形。 2、 四竖外重内轻,两边竖画内收。 盈:上窄下宽,上下两部分错落分布,上半部分撇画不平行,两短撇带有弧度。 贝字底: 1、形窄长。 2、两竖左短右长,最后一横突出与右侧长竖呼应。 3、内横连左不连右,底部两点分别在两竖之下。 4、在结构内部大多窄长,较少有宽扁形态,在字内占较大空间。 贤:上宽扁,下窄长,注意贝字底不要太宽,整体结构稳定,捺画不要太长。 女字底: 1、在字底时,外形较小; 2、笔画偏细,中部收紧; 3、横画左右伸展,两头粗,中间细。 委:上窄下宽,上小下大,整体笔画较细,上部空间舒朗,下部中间紧凑。 第十四节 集字创作(二) —— 春华秋实 春字头: 1、外形结构可看似三角形,三横长短依次递增。 2、撇捺下伸,横画靠上。 3、开合角度根据内部结构决定。 春:盖下。撇捺开合角度偏小,日字底瘦长,注意保持平衡 草字头: 1、形小,横、竖短,整体呈扁势。 2、两横左低右高,两竖画向内收。 华:上收下放,中间横画伸展,横间距基本均等,横轻竖重。 秋:左右基本等高,左收右放,粗细变化对比不太明显,右部撇捺基本保持 在同一水平线。 宝盖头: 1、首点向右侧顿笔,由重到轻,左竖点与右钩左低右高。 2、整体扁而宽,呈覆盖之势。 实:中部较宽,上中下部分有轻微的左右错落关系,注意上半部分撇折的角度。 第十五节 左右结构(一)—— 仁得清呼 单人旁: 1、整体厚重。 2、撇画由重到轻,竖画略弯。 仁:左长右短,左重右轻,右部在单人旁中间位置。 双人旁: 1、字形瘦长,笔画较直。 2、两个短撇较直,竖画在第二个撇画的中间位置,三个笔画穿插在同一中轴线。 得:左直右斜,中间空间开阔,右半部分注意纵向笔画的弧度,点画靠近横画起笔 位置。 三点水: 1、三笔画位置外拓,有明显弧度。 2、上两点距离近,第三笔提画距离较远。 清:字内空间左疏右密,右半部分上紧下松,上下两部分左右位置稍微倾斜。 口字旁: 1、外形较小,位置大多在字内左上角。 2、写法与“口”字相同,结构方正,上宽下窄。 呼:左小右大,口位于整字左上方,右部重心靠上,上部收紧,竖钩外拓明显。 不负韶华,珍藏美好时光! 喜欢就关注分享! |
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