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唐太宗李世民在位期间，唐朝国力日隆，这离不开君臣之间的合作。李世民在位的23年里，出了很多名臣，魏徵、房玄龄、杜如晦、裴寂都是千古名相。在他临终之际，将身后事托付给了最信任的两个大臣，这两个人一个是长孙无忌，一个便是褚遂良。
褚遂良是“初唐书法四大家”之一，但很多人不知道他也是位极人臣的宰相，为报太宗皇帝知遇之恩，褚遂良为他写下一卷哀辞，声声泣血、感人肺腑，笔法更是一丝不苟，此卷即为《文皇哀册》。
此帖作于贞观二十三年（649年），行文言辞恳切真挚，洋洋洒洒近700字，明代时佚失，目前只有摹本、拓本传世，其中最精美者《宋初拓文皇哀册》被日本高岛菊次郎所藏本，明代严澂勾摹本也藏于日本。 《文皇哀册册页》俊美雅逸，唐代书画理论家李嗣真认为“褚氏临写右军，亦为高足，丰艳雕刻”可见褚遂良笔法学自王羲之一门，这与唐太宗广泛搜罗右军墨迹相关，褚遂良“近水楼台先得月”，一观王羲之行笔技巧。褚遂良还受到同时代欧阳询笔法的影响，这在他的作品中也有体现。
此册行笔疾畅，笔画起承转折圆转灵动，有行书笔意。横竖笔画左轻右重，变化明显，富于弹力，如“方”“下”“美”等字。灵巧的处理使字形婀娜巧致，但巧中不会虚浮，而是匀称稳健，中宫的紧结与外拓舒展形成强烈的节奏对比，以“羁”“露”“翰”为例，其笔意连带、疏密对比强烈的结体，充满笔画韵律之美。 《文皇哀册册页》行笔时露锋、藏锋、侧锋、中锋并用，转换巧妙。由于将“二王”行书笔意融入楷书之中，所以其字多牵丝引带，且起笔露锋明显，露锋之后还能收住。清代书法家梁巘在《评书帖》中指出褚遂良提笔、运笔“空灵”，此帖就是很好地体现。
此册页章法空朗隽永，上下较为紧结，左右空疏通透。因行书笔意连贯，上下左右各字气韵相连，甚至有些字起笔露锋，是由上一字的用笔迅捷、顺势映带产生，相互呼应。每一页通篇一气呵成，真如“锵玉鸣珰、窈窕合度”。 《文皇哀册册页》情真、笔精、韵足，宋代书法家米芾及其子米友仁称赞她是“褚体”晚年精品。唐代书法理论家张怀瓘曾评价褚遂良书：“若瑶台青琐，窅映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。”就连欧阳询和虞世南都比不上他。字如仙人之舞，在此帖中可以一观。
现在，我们将褚遂良这帖《文皇哀册册页》摹本进行了超高清1:1复制，极度还原与原帖细节别无二致，笔画自然清晰、纤毫毕现，装帧精美，特向您推荐，期待您的喜欢！
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