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卡伦在目送埃曼纽松，也在预演目送自己。
 《庄园逃亡之夜》写了个落魄的人——埃曼纽松。卡伦并不是很喜欢他。他在一家餐馆工作，跟唐僧似的，絮絮叨叨絮絮叨叨絮絮叨叨……没完没了……把卡伦絮叨跑了，跑到另一家旅馆用餐了。 那埃曼纽松是如何将自己置于“逃亡”地步的？ 用动物来打比方的话，卡伦是两栖动物，既可在丹麦（海洋）生活，也可以在非洲（陆地）生活。而埃曼纽松是单栖动物，只能在海洋里生存，而埃曼纽松这只单栖动物，偏偏离开了水域，去干旱地生活，陷自己于困境。 埃曼纽松将受罪视为一种近于神圣的责任。 他在生存能力上无专长，在非洲无法与土著竞争。他只是个演员——悲剧演员。他在非洲是活不下去。他一身破烂，身无分文，他要步行逃亡到坦噶尼喀，穿越整个坦桑尼亚全境。这种逃亡极具悲剧英雄色彩，几乎是不可能的。穿越的马赛依人保护区是盐碱地，没有水源，而狮子闹得很凶。有去无回的悲壮。 逃亡前，他求助于卡伦。他的求助很单纯——住上一夜，吃上一顿。卡伦将他让进了屋子，两人喝了酒，聊了剧本。 卡伦在这块非洲土地上，给了我一种救世主的感觉，很多人求助于她。她一定是善良和富足的，否则助人就是件心有余而力不足的苦事。
卡伦目送埃曼纽松逃亡是最打动人的。 卡伦在埃曼纽松的背后目送他，她觉得他需要这样的一个目送。目送他离开非洲这个舞台。当我看到这一段的时，我会有一个联想，或者说是猜想。在那个时刻，卡伦联想到了自己。 对于非洲来说，卡伦也是个漂泊者，只是不窘迫而已。漂泊者是无根的——终是会离去的。而离开时，身后有一双深情而温暖的眼，生命将得到慰藉。卡伦在目送埃曼纽松，也在预演目送自己。 目送的另一个原因，埃曼纽松此去凶多吉少，九死一生。卡伦的目送是对悲剧演员的生命诀别。她送他那瓶酒的时想，可能是他人生中最后一瓶酒了。 半年后，卡伦收到了一封信，埃曼纽松寄来的。这只单栖动物回到了海洋，如鱼得水般生活着。悲剧演员大大的喜剧了一回。 那他如何穿越整个坦桑尼亚全境？这部分的描写非常的动人。马赛伊人和埃曼纽松都是悲剧性的。这种共性产生了相惜。他在穿越坦桑尼亚全境时，马赛伊人轮流结伴送行。在送行的过程中，马赛伊人用哑剧表演的方式给他们讲故事。 正是他的悲剧性，艺术表演天赋拯救他出离了悲剧。一开始我真觉得埃曼纽松你有一身才华有什么用？能当饭吃吗？不如来点实际的生存技能，例如放牛，例如算术，例如开拖拉机。看到最后才发现，才华能救命。 系列回顾： 广而告之，“老梅的碎碎念”有个读书群，欢迎你来。群很纯粹，不闹、自在、有收获。  运动会啊 秋光明朗  |
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