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小说人物最难写的是人设，怎么把握人设、怎么维持人设。写不好的时候，人设就容易崩，比如言行前后不一致，或者人物行动突然超出应有的人物性格，总之读起来会很奇怪。主要原因还是没有把握好人物的方方面面。人物的性格源自人物的经历，而人物的经历预示着人物心理的变化过程。人物的出生决定了他的性格，他的成长经历决定了他的性格发展路线。当读者读到故事时，人物展现的行为、语言都是前两者作用下的呈现。比如一个年幼开朗的孩子，父亲破产遭遇世态炎凉，个性可能依旧开朗，但为人处事上多有谨慎，甚至可能会有的冷淡。依照这样的一个条件去刻画人物，就要确保人物表面呈现的开朗以及待人接物上的距离感。当然，人物个性不可能千篇一律。同样是家族破产，开朗的孩子可能依旧开朗，甚至会更豁达。关键是合理性，人物个性行动的发展有其内在逻辑，这个逻辑能够跨越合理性，能够站得住，让读者认可。那么怎么能更好地把握人物个性乃至言行呢？那就是人物小传，编织出人物的经历、心路历程，这样才能描绘出一个真实的人物来，沿着人物设定在故事中继续写出他应有的风采。在之前自己组织的小说接龙中，故事男主我始终不敢碰，因为缺少人物小传，以及人物经历的合理性。这位主角的创作者设定主角是一个年幼遭受灭族之祸的孩子，事情发生在他大约四五岁左右，然后他成为孤儿，长大之后为了复仇而来。结果是我无从下笔，因为我脑子里第一反应是：五岁的孩子，怎么能记住这滔天仇恨？想我四五岁懵懵懂懂，能记住个什么？如果没有幸存的大人灌输，恐怕压根不知道什么仇呢。毕竟设定里缺少这样一个提示性配角。当时脑子里还想到：论复仇戏码，三弦《天之下》中杨衍刻画就很成功。一个少年处于小大人的状态，已经有一定认知，但又不是成熟的大人，则情感更容易激发、世界观更容易偏离。加上满门血案时，和他争争吵吵的姐姐为他而死，更添了一把火。因而，人物的形成需要遵照一定的因果关系，如同故事本身。除了人物小传，更方便的就是写人物卡片。卡片囊括人物的个性、喜好、一些主要经历、人际关系、饮食习惯、口头禅等，这些碎片信息也能形成一个立体人设。总体来说，写好一个人物，首先就需要摸清人物的一切，可以从人物小传开始，也可以从人物卡片入手。这是写了一个月小说后的领悟。
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