 诗词创作浅析（四）格律 事无巨细，絮絮叨叨地讲了三期关于格律的问题，总是在强调格律与非格律以及各种变格的问题，相信大家也烦了。今天，让大家失望了，我们还是继续讲格律，不过，应该是讲讲“正格”的时候了。 对于初学诗词的朋友来讲，这一期尤为重要，因为，我要用几乎零基础的学习方式，用最白话最简单的表达方式阐述和分析诗词的格律。如果你是一位古典情愫非常深，而且有一定文字功底的人，可以肯定地承诺，几乎这一篇文章下来，你就可以自主作诗了。但有一点要声明，只是格律懂了，至于立意、谋篇、遣词、炼字……那另当别论，可以跟随我的脚步，听我娓娓道来……
很多喜爱中国传统文化并且愿意写一点古体诗词的朋友，拥有古典情怀的人首先会有大量的词汇积累，都愿意用文字表达内心的想法，随后自行成文成诗。很多“诗”读起来也很像模像样，只是缺少了格律的体统，不能登大雅之堂，令人惋惜遗憾。也许是由于无缘接触格律，或者是嫌格律太过束缚的原因，但是，真正的美，都是珍重而体面的，总是需要用心雕琢磨练一番，才可能精美成器。 格律，在初学者来看，似乎异常神秘而高端，往往使人想学而高山仰止，望而却步。其实，那只是因为一些诗词行家故意将诗词的学问提升了起来，使其显得很有身份，也抬高了自己的身价和威望。诗词格律，即没有行家说得那么神乎其神，难以企及；也没有人们想象的那么琼楼玉宇，高不可攀。诗词格律，其实很简单，说到底，只不过是诗词的“公式”而已。
我们上学的时候学过代数、几何、物理、化学，我们知道“平方公式”、“立方公式”、“分子化学方程式”等等，只要找到条件关系，将对应的数字或者字符代入公式，经过计算就会得到想要的结果，一切问题都会迎刃而解。 对，“格律”就是诗词的“公式”。 无论是绝句还是律诗，无论是五言还是七言，格律就是那么固定的几套，比我们上学时学过的各科公式，不知道要少多少倍。其中，五言绝句四套、七言绝句四套、五言律诗四套、七言律诗四套，没了。只有十六套格律公式，是我们需要学习和掌握的。如果这些你也嫌多，那么，还是随便写吧，不要勉强自己了。也不要惊讶格律怎么会如此简单，那是因为，你遇到的人或者是你自己把它们复杂化了。 十六套格律公式，只要你是真心喜欢，只要你没有“懒癌”，一定很快掌握的。剩下的问题，就是你如何找到最适合、最恰当的字词代入到这个公式中去了。
想学习格律，首先要知道“平仄”，那么什么是“平仄”呢？ 中国人喜欢平衡，所以有阴就有阳、有上就有下、有男就有女、有正就有反……当然，最后我要说的是“有平就有仄”，这是关于汉字的分类。汉字，名副其实，就是华夏先民发明的文字，华夏民族使用的文字，五十六个民族大融合，我们都是华夏子孙，那么就是中国人使用的文字。那么，我们也将它分成了“平声”和“仄声”。汉字经过口耳传递的应用，可以进行人类的沟通。经过声音的平仄变化，音律的高低起伏，使其听起来更加悦耳和优美，这就是“平仄”的意义。 平仄的意义我们懂了，那么怎么样区别平仄呢？这可能是一个大问题。 我们小的时候都学过汉语拼音，是汉字的拼写工具，虽然起源于罗马字符，但是已经为我们所用，并且成为区分音律的很实用的方法。在拼音当中分为“四声”，即阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声），老师还教过顺口溜，便于记忆“一声平、二声扬、三声拐弯、四声降”，小时候都背过吧，这个不细讲了。
平声，就是我们汉语拼音当中的一声和二声；仄声，就是汉语拼音当中的三声和四声——别说看不懂哦，我会被吓到的，其实就是这么简单。 但是，其中有一个问题，就是“入声字”的问题。古代也有“四声”，但是与现代有区别，是分成：平声、上声、去声和入声。古体诗的平仄基本上是按照唐代的发声标准而定的，可是，后来随着时代的更迭，各民族的融合，我们的语言和声音都发生了变化。而其中变化最大的，就是古代的“入声”字消失了，虽然在我国南方地区还保留着入声字的读音，但普通话里已经没有了入声字。而这部分入声字分别融合到我们现代的四个声部中了，融合到三声、四声中当然没有问题，因为本身还是“仄声”，可是，一部分“入声”融合到了一声、二声当中，这就对“平仄”的区分造成了困难，对我们现代人创作古体诗词产生了一定的障碍。
但是，没有关系。我们的先人们是世界上最聪明的人，他们也早就料到了这一点，因此为我们留下了一本韵书，叫《106部平水韵》。这是一本诗词创作必备的工具书，很简单的方式获得，不需要购买，只要到网络上下载然后打印出来就可以，一共也就几页纸，留一份备用，十分便利。有了这本韵书，“入声字”的辨别也就不难了，“入声”韵一共只有十七个韵部，没有多少字，多加练习都能背下来的。 你可以首先用现代汉语拼音的区分方式分出平仄，其次代入格律公式写出诗词来，然后再拿出韵书对照检查有没有“入声字”被误解成平声了，如果有，再进行修改，最后完成创作。
这就是“平仄”全部的规则，只有最简单，没有更简单。平仄我们懂了，接下来就是格律公式了，这个更不屑说，只要稍稍用心，就完全可以掌握。我们在学习格律之前，还要再了解一个小知识点，就是绝句、律诗以及五言、七言。 绝句，就是四句话的诗；律诗，就是八句话的诗。五言，就是五个字一句话的诗；七言，就是七个字一句话的诗。像不像幼儿园的知识？就这些了。至于其它细致的化分，我们以后慢慢说，首先将这几个知识点吃透，后面的都简单。
那么“五言绝句”就是五个字一句话，一首诗四句话的诗，一共多少个字啊？自己算。以此类推：“七言绝句”，七字一句，整首四句，一共二十八个字；“五言律诗”，五字一句，整首八句，四十字；“七言律诗”，七字一句，整首八句，五十六字。我没算错吧，对数字比较迟钝，算错了你自己重算，道理肯定没错。 这个知识了解了，就可以学习格律了。格律只有十六套，硬背也应该没问题，但是，我还告诉你一个简单的学习方法，不用太感恩我，记得回报社会就好了。
五言诗，句型只有四种： A、平平仄仄平 B、仄仄平平仄 C、平平平仄仄 D、仄仄仄平平 七言诗，句型也是四种，更简单，只要在五言诗句型的前面加两个相反的音字就可以了： A、仄仄平平仄仄平 B、平平仄仄平平仄 C、仄仄平平平仄仄 D、平平仄仄仄平平 将这四个基本句式放在一起就是一首诗，绝句直接就成了，重复使用就是律诗。
但是，不仅仅这样就成功的，那也太便宜你了。还是有一些定义和禁忌需要熟知，这也是诗词创作必须要了解的规则。 其一、音节。中国汉字一般情况下以两个字代表一个音节，所以会有“一三五不论，二四六分明”的说法。也就是说，偶数字的平仄是绝对要遵守规则的，而奇数字中，一、三字偶尔可平可仄，这个以后细讲，现在先按定格学，了解一下就好。所以，一首诗开篇是以“平声”起，还是“仄起”，就要看这首诗首句的第二个字。比如首句是：平平平仄仄，那么就是平起；仄仄平平仄，就是仄起。
其二、韵脚。韵脚就是所有偶数句的最后一个字，都要押同一个韵部，另外还有首句押韵的格式，定格也需要押同一声部。首句以平声结尾的，就一定要押韵，叫做“首句押韵”或者“首句入韵”；首句以仄声字结尾的，就不押韵，叫做“首句不押韵”或者“首句不入韵”。格律诗要求，韵脚只能押“平声”，奇数句一定要用“仄声”结尾（首句入韵除外）。这个用《106部平水韵》就可以查到，其中“平声”韵部只有三十个，“上平”十五个韵部，“下平”十五个韵部，都可以用来押韵。
其三、粘对。就是上下句之间要有关联，粘，就是相同；对，就是相反。单数句下面接偶数句要“对”，也就是说上句如果是“平平”，下句就要用“仄仄”。偶数句下面接单数句就要用“粘”，也就是说上句如果是“平平”，下句也要用“平平”。 其四、孤平。在句中如果除了韵脚以外，在不连用的位置只剩一个平声字了，那么就叫犯“孤平”，比如“仄仄平仄仄”，或者是“仄仄平仄平”，是创作诗词的大忌之一。 其五、三连尾。在句尾连用三个平声字，或者连用了三个仄声字，就叫做“三连尾”，是诗词的大忌。
知道了这五个重要因素，那么，结合平仄，将基本句式像拼图一样拼成公式，就是诗词的格律了。给大家做个“五言绝句”例子，应该就明白了： 仄仄平平仄，白日依山尽， 平平仄仄平。黄河入海流。 平平平仄仄，欲穷千里目， 仄仄仄平平。更上一层楼。 首先，这是一首“仄起首句不入韵”的五言绝句。我们借用唐朝王之涣的《登鹳雀楼》诗来看，韵脚为“流”、“楼”，查看韵书是“下平”韵当中的“十一尤”韵部。 其次，第一句是“仄仄平平仄”，那么第二句一定是以平开头，而且是偶数句需要押韵，那么开头两个字一定是“平平”，最后一个字一定是“平”，那中间两个自然是要用“仄仄”了。你看，我完全没有硬背，就知道第二句的格律应该是“平平仄仄平”。 然后，第三句是奇数句，那么就一定是仄声结尾。而偶数句后面接奇数句的时候要用到“粘”，那么头一个音节的两个字就要和第二句一样是“平平”，那么中间两个字怎么办呢，也是“仄仄”吗？不可以，因为尾字是“仄”，如果中间再连用两个“仄”就成了“三连尾”了，所以只能是“平平平仄仄”这个基本句式。 最后，结句以“粘对”来讲，就是要“对”，开头应该是“仄仄”，偶数句押韵，那么就是“仄仄仄平平”了。 这便是一首诗的推演格律法，完全不需要硬背，只要明白诗的格律道理就可以。
其它的各种格式，我相信大家依照这个方法，一定都可以推演出来，就不在此一一类举了。这便是格律的推演方式，对于初学者来讲，特别有效。是我自己多年学习格律诗词所积累和总结的个人经验，未必是最权威的，但一定是对你最有帮助的。其中难免会有不足之处，还希望大家谅解。 格律，就是规则和定律。我们玩游戏需要规则，社会环境需要规则，生活和工作需要规则，只有大家都能够主动并且自律的遵守规则，一切才会井井有条，秩序才不会混乱。诗词的创作也是如此，只有遵守规则地动笔，你笔下的文字才会有灵性，才会感知你的用心和情意，才能开出绝美的花儿来。
关于格律的文字，实在说得够多了。格律固然重要，但是如果有了好的立意和字句，就不能“以词害意”，有时候连格律也可以进行变通的。立意，必然是诗词创作的主旨，如果说格律是一首诗的骨格，那么立意就是一首诗的灵魂，词句就是这首诗的血肉。立意鲜明、新颖、高雅方能将诗的格局定位在上层，那么，以后的分享，我们就从立意开始吧…… 骨格决定了整体的轮廓，血肉丰满了外在的形象，而灵魂，才是最能让人感知和动容的，“其中有真意，欲辨已忘言”…… 2018-5-3 |
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