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五微（一） 在《106部平水韵》当中，关于“上平五微”韵都有哪些字呢，我们来仔细看一看，有哪些是我们便于应用的字呢…… 上平：五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 “五微”韵的字比较少，属于窄韵，但是喜欢用这韵的诗人还是比较多的。比如唐代王维的《酬郭给事》：“洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。”还有另一首《西施咏》：“艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。诗谢邻家子，效颦安可希。” 好的诗人，对于窄韵的应用也非常娴熟的，所以，我们也需要勤加练习。
那么，我们再看看《声律启蒙》当中关于“上平五微”韵，都有哪些文章值得我们去研究和学习呢！ 五微 来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶jī。晚霞舒锦绣，朝露缀zhuì珠玑。夏暑客思欹qī石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。 宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻zhēn大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。 声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨máng也吠fèi，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡wěi；命伊将帅，为歌杨柳依依。
我们今天还是按照习惯，来分享第一自然段的上半段： 来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶jī。 还是来逐句进行讲解，首先看第一句：
来对往， 来与往，是一对反义词，可以形成完美对仗。来与往的解释也有很多种，我们经常采纳对仗的有两大内容。 其一、指动作。来，指由彼至此，由远及近；往，指由此至彼，由近及远。 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”——《诗经·采薇》 “谈笑有鸿儒，往来无白丁。”——《陋室铭》魏晋·陶渊明。 “往来千里路长在，聚散十年人不同。”——《关河道中》唐·韦庄。 其二、指时间。来，指由过去到现在；往，指由现在到将来。 “人事有代谢，往来成古今。”——《与诸子登岘山》唐·孟浩然。 “凤兮凤兮，何德之衰，往者不可谏。来者犹可追。已而已而。”——《论语·微子》先秦。 “惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”——《远游》先秦·屈原。 “悟已往之不谏，知来者之可追。”——《归去来辞》魏晋·陶渊明。 后世，包括陶渊明等大家，诗句中的“往者不可谏，来者犹可追”之意者，皆引用孔子言论，所以典源自《论语》。 来与往，可是变成词组一起用，也可以拆来来分别应用，各有千秋，个中意味深长，还需要诗人自己来掌握，来练习。
密对稀， 密，指的是密集，稠密；稀，指的是稀少。稠密对稀少，也是一对反义词，很完美的对句。 “但令寸心密，随意尺书稀。”——《送晋熙公别诗》隋·尹式。 “山南柳半密，谷北草全稀。”——《扈从南出雀鼠谷》唐·张说。 “山密夕阳多，人稀芳草远。”——《长安送人》唐·杜牧。 因为“密”与“稀”各自在诗词中的对仗词都比较多，比如“密”可对仗的：疏、稠、微、空、繁、幽等等。“稀”可对仗的有：遍、久、众、盛、减、尽、满等等，因此，将此二字同时入诗的还是比较少的，或者是由于两者过于直白，反而觉得生硬的原因吧。
燕舞对莺飞。 燕舞对莺飞，从字面意思来讲，就是燕子对莺儿，两种禽鸟的相对，无论是歌是舞，是啼是飞，都是传统的相关对仗。在古典诗词当中，不但分别常应用于词句，更是经常将两者同用，来描绘春暖花繁，草长莺飞的春意盎然的美景，从而代表春色正好的意象。 “嘉树风生玉宇香，莺飞燕舞弄春阳。”——《桃源》宋·华镇。 “风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。”——《菩萨蛮》唐·牛峤。 “金陵路，莺吟燕舞，算潮水知人最苦。”——《杏花天影》宋·姜夔kuí。 虽然很多时候用的不是莺飞，而是莺啼，但“莺”与“燕”两者可见亲厚。
风清对月朗， 清，指清爽、平和宁静之态。 朗，指的就是月光明亮的意思。 风与月自是古人吟诵的常态，而清风明月自古而今从未在文人墨客的笔下间断过，其中的例诗不胜枚举。风月无边，情思无边。 “风清与月朗，对此情何极。”——《独酌》唐·权德舆。 “风清月朗沧溟外，鱼跃鸢飞枕几边。”——《次韵答樊伯撝见拉钓》宋·陈著。 “云收雨散，风清月朗，始见旧时头面。”——《永遇乐·一气氤氲》元·王吉昌。
露重对烟微。 在有的对韵文章中写成“露重对霜浓。”，在这里用烟微与之相对，也算很恰当。皆是虚无飘渺，转瞬即逝的事物。也就是说，对仗并非是绝对的一对一，很多意思相近、相关的词语皆可对仗，只要能表达清楚我们的心情和诗意，不矛盾不对立，便完全可以。比如：露重〓风轻；露重〓星繁；露重〓香凝。又如：烟微〓水阔；烟微〓月淡；烟微〓竹暗，等等。 关于“露重”的诗，白居易有《寒食月夜》诗：“风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。”关于“烟微”的诗也不少，宋代欧阳修的《采桑子·何人解赏西湖好》中有：“水远烟微，一点沧洲白鹭飞。 “月寒花露重，江晚水烟微。”——《江行》唐·江为。 “烟轻虢国颦歌黛，露重长门敛泪衿。”——《海棠花》唐末宋初·刘兼。 “卧看黄菊送重阳，露重烟寒花未遍。”——《玉楼春·西风吹冷沈香篆》宋·毛滂。 风清月朗是夜景，露重烟微是晨光，上下句间两者又恰当相对，工整齐顺，都是唯美的景色，值得学习借鉴。
霜菊瘦， 霜菊，指在风霜中傲然挺立的秋菊花，也喻指一种不畏严寒，避让繁华的品性，常常用以指代君子、隐士之风骨。可以理解成“傲霜的秋菊”。因菊花经霜而开，花瓣细长多姿，而尽显瘦韧劲节之美，固常用“瘦”字来形容。 “霜菊花萎日，风梧叶碎时。”——《寄王秘书》唐·白居易。 “越山春始寒，霜菊晚愈好。”——《甘菊》宋·苏轼。 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”——《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》宋·李清照。黄花，也是菊花的别称。
【人比黄花瘦】 在元代《琅嬛记》中有载，赵明诚于婚后孤身赴任，留李清照一人在家，于是，那年重阳节，李清照将填写的一首《醉花阴》寄给丈夫。 赵明诚叹赏之余，也一时技痒，闭门谢客，于三天三夜之内废寝忘食地填了五十首。于是，当好友陆德夫来，赵明诚便将李清照这首夹于这五十首之间，让朋友指点。陆德夫玩味再三，最后说：“只有三句绝佳。”赵明诚追问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是李清照所填，可见其文采已在其夫赵明诚之上。
雨梅肥， 雨梅，指盛夏雨水滋润，梅子正自成熟之时，果实肥美，因此用“肥”字来形容，这个时节也因此称为梅雨季。 “录垂风折笋，红绽雨肥梅。”——《陪郑广文游何将军山林十首·其五》唐·杜甫。 “苍立箨tuò龙秀，青压雨梅肥。清和天气，无限佳景属斯时。”——《水调歌头·寿欧阳景明》宋·廖行之。 “风老鹰雏，雨肥梅子。”——《满庭芳·夏景》宋·周邦彦。 青梅时节家家雨，是一个盛夏多雨，情意深浓的季节。梅子黄时，多云连雨，湿润的气息萦绕不散，也是一个充满诗意的时节。
客路对渔矶jī。 客路，指外乡的路，旅途。 “因依客路烟波上，迢递乡心夜梦中。”——《旅舍感怀》唐·元稹。 “月照烟花迷客路，苍苍何处是伊川？”——《赴李少府庄失路》唐·皇甫冉。 “客路青山外，行舟绿水前。”——《次北固山下》唐·王湾。 矶，本身是指水边的石滩，或者突出的大石头。渔矶，是指可供垂钓的水边岩石。 “峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。”《过故人陈羽山居》唐·戴叔伦。 “笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。”——《送婺州许录事》唐·方干。 “雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相。”——《一落索·识破浮生虚妄》宋·陆游。 客路匆匆的行色，对应渔矶闲散疏慵的情致，显然是很清晰的。客路与渔矶的意象在前人的诗词中用于上下句对仗的并不多见，因此分开来例举，望大家引以借鉴。 “一蓑重问旧渔矶，回首桐君赋式微。客路千山明月老，睹闱万里白云飞。”——《别朱汝修祝鸣皋》明·胡应麟。
对仗是平仄的对仗，也是词语的对仗，更是词意的对仗，所以，我们不必拘泥于必须正反才能相互对仗的框架里，学习了这么多，应该从中有所体悟。 关于对仗的练习更应该是喜爱诗词，喜爱传统文化的朋友日常要作勤做的工课。在从前的书塾，小孩子在启蒙阶段就已经是信手拈来的学问，还请大家不要懈怠。 |
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