一早上,想写点什么。
因为很难得,所以珍惜,所以才飞快,快得听到了时间的喘息声。 这两天身体状况很差,因此才更想写点什么。 或许文学和快乐无关。心有悲伤郁结,方能绽放出丁香花。故此欧阳修曾说:“然则非诗之能穷人,殆穷者而后工也。” 远如柳宗元,流放远谪,方能写出名垂千古的《小石潭记》。又如《牛郎织女》、《孟姜女哭长城》、《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》等四大民间故事,哪一个不是悲剧? 人生不满意之事十之八九。因而悲剧往往更真实,更容易让我们感受到生活的艰辛,命运的无常,也更能触动我们的心。 再如史铁生的文章,每次读着,心底便不禁流着无奈和悲伤。所谓的坚强不过是在人前的伪装。 也许纯文学写作必备以下两个条件: 其一是在现实生活中的交流障碍;其二则是忧伤。 人的表达欲和能量就那么多,话都在日常生活中说完了,还写什么呢?日常生活里无话可说,与周遭环境格格不入的人,才能在书桌前憋上一肚子话。 快乐的时候写字的欲望一样会减弱,“文章憎命达”,这是真理。 故而,二晏的词我更喜欢小晏的。 父亲晏殊风格含蓄婉丽,温润秀洁,然而十几年的太平宰相,早已淹灭了他的诗情。所谓的词作多写闲愁,颇有无病呻吟之嫌。就算他的名句“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路”、“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”也是如此。 儿子晏几道前半生锦衣玉食,后半生穷困潦倒,如此巨变却成就了他的词名。如其《临江仙·梦后楼台高锁》:梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小蘋初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。 芳春过尽,美好的事物必将消逝,那时月光皎洁如玉,你如一朵彩云翩然归去。 至情至性,总能让人黯然神伤。神伤的不仅是他,还有我。 |
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