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·秦文君·  1954年，秦怡和赵丹、张瑞芳、白杨、舒绣文、红线女 与舒绣文气息相投在重庆话剧舞台“四大名旦”中，秦怡和舒绣文最为亲近。 秦怡欣赏舒绣文不仅是演技派，表演格外有张力，且不失自然和本真，而且这个人是天生的演员，举手投足之间，魅力无穷。生活中舒绣文并不算多耀眼，但一站上银幕或舞台，立刻焕发出不同的光彩，自信、从容、激情，每次上台都能完美地融入到角色之中。秦怡欣赏她，精确地评价道：“舒绣文的表演不是做戏，而是神似，她在着重塑造人物。” 舒绣文长秦怡7岁，她俩曾同住一个宿舍，舒绣文像对待小妹妹一样爱护秦怡，和秦怡一起分析剧本，研究角色，分享经验。舒绣文的人品也给秦怡很大的启迪，舒绣文在表演界的地位不凡，但在生活中严于律己，宽以待人，从不傲慢，为人友善。 秦怡在璀璨的银幕时代大显身手，和她本人的优秀有关，也和她立下的榜样、目标，善于学习他人的长处有关。这一点，在她和赵丹的相处中也可见一斑。 和赵丹的艺术共鸣 上世纪80年代秦怡、赵丹和友人 1945年，赵丹从新疆回到山城重庆，与秦怡等人一起排演茅盾的剧本《清明前后》。当时该剧遭遇国民党当局的几度禁演。 赵丹既是导演，又是演员，他在禁演声中顶住各种刁难和压力，带着大家想妙招，机智地对付当局的检查，坚持在不改原台词的情况下，要把戏演到预定的日期。 有一晚戏演完后，发现暴雨成灾，积水很深，演员们住得远，无法走回宿舍。赵丹提议大家到附近的朋友家中等着雨停，哪想到那夜的风雨彻夜未停。 就这样，赵丹兴高采烈地整夜在畅叙他的创作愿景。那时的赵丹30岁左右，意气风发，他通宵达旦地大谈果戈理，谈普希金、莱蒙托夫，谈莎士比亚，谈我国的许多优秀作家的作品。秦怡静静地坐在一边听着，赵丹谈作品如此热情洋溢，不可抑制，让秦怡深受感染。 抗战结束后，秦怡从重庆回到上海，拍摄《遥远的爱》时，和赵丹演对手戏。 《遥远的爱》由陈鲤庭导演，赵丹、秦怡、吴茵等主演。影片描述大学教授萧元熙与妻子决裂后，决心把小女佣余珍改造成一个理想的妻子。 当时秦怡在舞台上滚爬几年，对表演比较自信，但一旦面对赵丹那样的“戏痴”，她忽而觉得有点儿无法招架。 赵丹在《遥远的爱》中饰演大学教授萧元熙，那教授经常手拄拐杖。于是赵丹平日里也手不离拐杖，平平常常的一根拐棍在赵丹手里竟能变出多种不同的花样。秦怡问赵丹：“一根拐杖，你为何白相出介许多'花头精’？”赵丹得意地说：“这花头精，是从生活里提炼出来的。我演那个教授，就要把那个人物拿捏准了。” 影片杀青后，秦怡反复看《遥远的爱》，真正信服赵丹这个人点子多，探索剧中人物无止境，他善于设想、思考、表达，他演戏会钻进去，设计出许多人物的外部动作，从中选择最符合人物需要的。当演员，赵丹既有天赋，又有研究，还肯潜心，所以他演的萧元熙很鲜活，让人一看就记住。 艺术上的臻美和成熟正是秦怡一直追索的，她坦率地和赵丹说自己所理解的表演艺术，探讨演员每个阶段如何用功？如何永无止境地超越？ 赵丹说：“塑造人物可以从内在出发，也可以从外部着手。演戏自然、真实当然好，但还需要有闪光点。” 唯一一次配音 四大名旦唯一合影（左起：秦怡、白杨、张瑞芳、舒绣文） 新中国成立后，秦怡又与赵丹合拍《林则徐》。赵丹对塑造林则徐这个人物如痴如醉，他不惜给自己加码，常常完成几个镜头后，自我要求重拍一次。赵丹通读了许多有关林则徐的历史书，为扮演林则徐，他剃掉半个头顶的头发，还跑遍了广州、沙角，完全进入角色。 1953年，秦怡和赵丹还共同完成一部苏联翻译大片《收获》的配音。赵丹担任配音导演，女主角由秦怡配音。 赵丹做事认真，不留死角，先做了大量的案头工作，又让秦怡写角色自传，还严格要求声音要还原，甚至哈一口气也要和原片一样。 影片公映后，褒贬兼有，有配音专家写文章批评配音配得不好。后来，冯亦代的夫人安娜出来发表意见，她是著名的翻译家，曾留学苏联，她观看《收获》后，说配音很好，简直就像是苏联人说中国话，接近苏联人的声音，在配音上找到人物的感觉，她对这个影片的配音十分肯定。  这是秦怡唯一的一次配音经历，尽管效果不错，但她从此老在琢磨，配音应该怎样配才算最好。 （摘自8月7日《新民晚报》） |
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