感念前辈吴逢吉

崔琦

我从小爱好曲艺，几十年来，给予我教诲的师长有很多，比如启蒙老师李作霖先生、三弦师父徐华宝先生、快板师父高凤山先生，还有我的义父——西河大鼓和评书名家马连登先生，以及侯宝林、张喜林、王决、赵玉明、穆海亭、王芝兰等前辈名家。曲艺票友中也有一些前辈对我有过影响和帮助，比如王辅仁先生、刘人文先生、何志臣先生、吴逢吉先生等。

吴逢吉先生（1921-1989）住在厂桥，是离我家最近的一位票友，我叫怹叔。由于爱好和志趣相投，我和吴先生成了忘年交。吴先生退休前在中国书店工作，搞美工，擅书法；如今人们知道我在书法上师承启功先生，但那是二十岁以后的事，此前正是受吴先生的影响，我才爱上了书法。吴先生的字比较清秀，类似潘龄皋的风格。

在众多曲艺门类中，吴先生独爱单弦、岔曲，能唱、能弹、能写。传统岔曲中有三段《风雨归舟》，即《卸职入深山》《疾风骤至》《过山林》，吴先生又另外创作了十二段，分别用与以上唱词不同的辙口，使《风雨归舟》占全了十三道大辙和“小人辰儿”“小言前儿”两道小辙，真可谓用心良苦。上世纪七十年代末，吴先生还写过不少赞北京八角鼓票友的岔曲，试举《赞黄荣培》一例：“荣氏门徒第一位，单弦名票黄荣培。多年来，苦心学练，深入体会，练就了音韵委婉绕梁而回（过板）。票界中无不称赞，有口皆碑。继承了荣派稍（卧牛）稍有发挥，平稳老练实可贵，单弦演唱他夺魁。”

除了单弦、岔曲的创作，吴先生最有成就的爱好是曲词的收藏。1963年，他将自己手抄的岔曲卡片借给单弦名票高吟先生，高先生连抄几天几夜，兴奋之余，创作了一段岔曲《谢知己》以示感谢：“癸卯除夕，保卫当值。四夜三日独自连续，真乃是抄录佳句美良期（过板）。解寂寞，独守孤灯把良篇理，爱不释手慰心期，选择片片百念一，日以继夜费心机，真可喜踏破铁鞋（卧牛）无处觅，今朝得来谢知己，当感念，知音良友吴逢吉。”与吴先生交往多年，受他影响，我除了学弹三弦，也学着写岔曲、写书法，与此同时开始搜集单弦、岔曲的曲词资料。

后来，扫“四旧”之风愈演愈烈，吴先生也受到冲击。记得那是一个寒冷的冬天，月黑风高夜已深，我刚躺下，似乎听到有敲门声。披衣下地开门一看，原来是吴先生的夫人戴素云。这着实让我吃了一惊，吴先生的夫人性格内向，平素少言寡语，深夜来访，必有要事。我惊诧地说：“婶儿，您……”吴婶左右看看，见胡同里一个行人也没有，便低声对我说：“我不进去了，你吴叔怕这些东西保不住，让我给你送来，千万小心。”说罢，她将一个沉甸甸的蓝布包袱交给我，转身消失在茫茫夜色中。

我回屋急忙打开包袱，发现全是吴先生手抄的唱词，清点一下，岔曲有五六百段，单弦有近千段，其中还包括《武十回》《鲁十回》这样难得的资料！尽管加倍小心，不知是谁走漏了风声，单位派人将这些藏本抄走，还给我办了二十六天“学习班”……所幸后来这些被抄走的藏本又如数还给我，使我大喜过望！

退休后有些闲暇，我从这些藏本中选了四百首岔曲，编了一本《传统岔曲集》，自费刊印四百册，分送业内外喜爱岔曲的朋友。至于单弦那部分，因为数量比较大，我一直没有时间和精力去整理，只是默默保存着。

几年前我偶然发现，这些手抄的词本已有部分受潮，也有整页墨水笔迹褪色以致无法辨认，我很担心。我想，当初吴先生冒着风险把这些东西传给我，而我也已年逾古稀，得想法子往下传，传给谁呢？我想到了王玥波，我在他十几岁的时候就认识他，是看着他长起来的，对他比较了解。他懂曲艺、爱曲艺，还有江湖正气，是我喜欢并且信得过的一个晚辈。

果然，把这些藏本交给王玥波后，很快就有了回音：曲艺爱好者王寯亮先生愿意将其制作成四册一套的《吴逢吉先生藏曲词集》，由王寯亮、王玥波、联珠快书名宿章学楷先生和我来保存。此事让我特别欣慰，这不仅使这些宝贵的资料不至于失传，也可以告慰吴逢吉先生的在天之灵，了却了埋藏在我心中多年的一桩夙愿。