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何其三点评安徽诗人作品 在农民收藏家看古董 操礼端 还观流楚韵，叩击发秦声。 出语千秋史，回眸百世情。 【何其三点评】五绝成诗规律：可全诗对仗、第一联对仗、第二联对仗或者全诗不对仗，此绝两两对仗，难度系数较高，非熟手不能为！ 图片 参观葡萄酒酒庄 张培珍 停驾问农夫，前边酒有无。 酒庄多在此，只等客来沽。 【何其三点评】结句语朴实，也正因为朴实，所以才显得情味十足。 题池州古秀山门遗址 王开炎 坚壁苍苔古色浑，斑斑遗迹未消痕。 千年一段枯荣史，藏在深街作内存。 【何其三点评】内存是时语，用如诗中违和感却丝毫也无，究其原因还因为功力深厚。 腊八日徐艺宁生辰有寄 王十二 十年奔走两心同，千里孤光相对中。 我把江南一轮月，留他一半在山东。 【何其三点评】起句点明相交十年，两心相契，为全诗奠定基调，转结句属奇思，以月作为生辰礼相赠，不可谓不奇，有如此情谊，送礼之人，受礼之人，皆是幸福之人。 鹞落坪 吴 戌 楚尾吴头接，皖陲鄂界分。 江淮南北注，烽燹古今闻。 绿色糅红色，水云连火云。 晓看鹞落处，游陟乐纷纭。 【何其三点评】好一个“绿色糅红色，水云连火云”，以流美的对仗，道出优美的景色，堪称圆美。 过莫桑比克葡萄牙岛 于 娜 碧波似卧一舟长，小岛无人掬野香。 蓝宝瀛洲碎磨海，玉花梨树细凝浆。 一融七彩见清底，百转千帆过远航。 扑入鱼群嬉个够，再回岸上晒衣裳。 【何其三点评】描摹细致，刻画入微，葡萄牙岛的异国风光如在目前，尾联意趣十足，有情怀，见性情。 巴塘春色 孔 梅 也似江南早发春，雪山叠翠几翻新。 收藏色彩铺三径，裁剪烟霞分四邻。 湖是冰川蓝眼泪，草为田野绿纱巾。 邀风拍照风推走，合影之中那朵云。 【何其三点评】颔联颈联皆有巧思，“湖是冰川蓝眼泪，草为田野绿纱巾”，好看，有一双能发现美的眼睛，真好。 山花子·醒春 李卓霞 鹊立枝端唱不休。梅开院内暗香浮。青帝人间来颁令，绿山丘。 雨过花篱花梦酿，风回柳岸柳丝抽。燕子呢喃梁上住，事堪筹。 【何其三点评】过片对仗暗含机巧，“花篱花梦”对“柳岸柳丝”，两个“花”，两个“柳”，重复运用，重字运用得当，可使音韵重叠，可使情感叠加，形成一种结构美。 01 奉节·诗城晨光 东湖之晨 段维 一方鱼肚白，缎面半湖蓝。 雾幔风掀去，青山顿失眠。 【曾继全评】 “鱼肚白”白里透青，像鱼肚子的颜色，指黎明时东方天色。一二句说，东边这一方，天色像鱼肚白一样，青灰色里泛出一片白色。西边这一面像缎子一样的湖水，一半暗黑色，一半是蓝色的。短短两句中就有两个方向，两个地点，两个比喻，四种颜色，而且还是渐变色。写的真是丰富多彩、多姿美丽，当然暗黑色是想象出来的，肯定不难想象的。起承句写的是静态的美，转结句写的是动态的美。 三四句说，山上雾气就像幔帐一样被风给掀起来，就像青山从睡梦中醒来，失眠了。雾气渐渐消失青山就从雾气中慢慢浮现出来，有一种慢慢浮现、神秘的美感。雾气比喻成天地间幔帐，风和青山都拟人化了，写的美而生动形象。 这首诗写得真是好，色彩丰富，手法高超，修辞多样，有了比肩杜甫的那首“两个黄鹂鸣翠柳”的资格。写的真是：风也含情山也愁，半明天色半湖绸。问君能有几佳处，数到酣眠不到头。 02  奉节·兴隆晨雾 调笑转踏·雨中漫忆 刘白杨 如果，你知我， 就在天边留一颗。 泪珠化作新星座，融进千家灯火。 银河耿耿轻划过，那是人间舟舸。 【金中评】 西安的刘白杨属于相对高产的诗词作者，这首《调笑转踏·雨中漫忆》是他创作的一首精品。对这首词印象深刻，是很多读者不约而同的感想。《调笑转踏》词牌篇幅不长，但并不好写，词句字数富于变化，各句均押仄韵。《雨中漫忆》是由十九首《调笑转踏》构成的组诗，创作于2010年，整体讲述了一段失恋的故事。这首词是其中的第十八首，过滤掉了其他词作中的忧伤感。“如果，你知我，就在天边留一颗”。开篇流畅的白话式表达所带来的亲切感，使人几乎意识不到格律束缚的存在。在人间世界，你我心心相通，请在天边留上一颗。一颗什么呢？“泪珠化作新星座，融进千家灯火”。你的眼泪化作天上的一颗星，又融入人间的万家灯火。前句结尾的“留一颗”与这句起首的“泪珠”在内容上是连贯的，由于格律的关系，在节奏上稍作一停顿，句断而意连。这种押韵换行之后语义连贯的“跨句”表达在西洋诗歌中多见，出现在中国传统诗词中非常新鲜。“银河耿耿轻划过，那是人间舟舸”。你我乘船，轻轻地从人间再划过银河。这首词多次往来于人间天上，眼泪、星光、灯火、银河交汇互融，营造了一个水晶般的童话世界，令人玩味不已。 03 奉节·峡江翻腾云水怒 鹧鸪天·辛丑秋，桂子迟来 秦凤 万唤千呼待有时，秋风空念遣迟迟。 个中可是层云阻，天际犹怜眉月低。 情更切，桂无欺，欲凭花语慰长思。 幽香满阙何辜负，忍问离人胡不归。 【段维评】 秦凤的词，即《桂子迟开》，实乃辛丑秋日高温所致。然词人却可纵横想象，将己之寄托粘附词中。前结低回要渺，尾结设问循因，可谓辞媚旨远，一唱三叹。 04 奉节·夕阳耀奎塔 见奉节地缝景观作 雷海基 深深划一道，谁个试刀锋。 大地添伤口，借来针线缝。 【夏爱菊评】 二十字写观奉节地缝这个事件，景观如在眼前，思绪纵横千古。语言之凝炼，想象力之丰富，足见作者驾驭文字之功力。首句描写画面感强，给人震撼。次句设问，把大自然沧海桑田之变化，说成是当时有人试刀锋。十分奇妙。接着思路一转，说这地缝给大地添伤口，要借来针线缝补。诗人的忧患意识和大爱情怀融入诗中，思想性为之升华。全诗言简形丰，意境俱佳，给读者留下深刻的印象，富有艺术感染力。 05 奉节·烟田之美 重阳节 邓成超 云淡清溪漱石淙，悬飞雁阵去无踪。 寒蝉凄切枫林远，野渡萧疏桂子浓。 隔岸幽栖开紫菊，寻芳健步踏青峰。 新秋九日登高处，举目悠然不老松。 【杨子评】 清淡开怀 悠然所见 一一邓成超先生律诗《重阳节》品读邓成超先生七律《重阳节》格律规范，对仗严谨，用词典雅，是一首可读性很强的叙事写景感怀诗。 先按我的解读，说一说个别字词含义。 1.漱石：冲刷岩石。2.悬飞：悬空飞翔。3.野渡：荒落之处或村野的渡口。4.荒疏：萧条荒凉，或是稀疏，稀稀落落之意。5.幽栖：幽僻的栖止之处。6.新秋：一指初秋，再指今秋。题为“重阳”，不应初秋，应为今秋之意。 下面谈谈此诗的写作技巧及艺术特色。 1.语言清丽，用词雅致。好诗耐咀嚼，需细品慢赏。已将我以为不大好懂之处列上，诸君可看。 2.注重景物的流动性与渐变性，淡云清溪冲刷着岩石发出淙淙的水声，悬空飞翔的雁阵远去无踪迹。这些是眼观的动景，渐变为无景。自然、生动、形象、可感。 3.调动多种感观，动静景，虚实景，远近景相结合。“寒蝉凄切枫林远，野渡萧疏桂子浓”，这是从听觉，视角，嗅觉几方面来写重阳登青峰的萧条，冷凉，香远。“寒蝉凄切”，蝉声凄切，是听来的。耳听为虚，蝉未必能见，虚景。但“野渡萧疏”却一定是眼之所见，实景。“枫林远”，是眼见之实景，远景。而“桂子浓”，既是“浓”香，就一定是在近处，分明为可见之近景。此联人不见，人在暗处悄然感知。多重感观融入大自然，沁心入脾，心旷神怡也。 4.倒叙法将人的活动代入景物。颈联“隔岸幽栖开紫菊，寻芳健步踏青峰”。此联与颔联一样工对，不详述。见“隔岸”之菊开，起码应是登山到一定高度才见到对岸之景。这里才看出此诗是有人健步登山所见，仿佛是跟随花香一路飞登青峰。这就好象一幅远山淡墨画，先是有山有云，有溪有石有雁，有枫有桂有菊，最后才落在特写：鹤发童颜，健步如飞，登高望远，静享淡远。 5. 尾联点题凝神。“新秋九日登高处”，点明此诗时间地点缘由。“举目悠然不老松”，将目光注于“不老松’，取其虽经岁月历练，仍需顽强挺立，能经霜不老，猷劲抗打之意。有悠闲自得之意，很具象征意味。颇有陶潜《饮酒（其五）》中“采菊东篱下，悠然见南山”意境之妙。 综上所述，这首诗将惬意悠然的心境，揉进一幅清淡高远的秋景图中。全诗重在写秋之淡雅，并不刻意抒情。写景叙事颇有特色，对经霜岁月坦然恬淡之心境，对人生境遇应对自如之情态，深蕴其中。品之有味，回味悠长。 06 奉节·夕照水八阵 秋雨 游玉松 连日雨宵稠，城楼锁雾州。 荷塘香已失，水榭月难留。 久厌风尘路，寒无晚岁愁。 平常皆入眼，笑对一轮秋。 【卢春志评】 这首五律格律严谨，对仗工整，语言流畅，画面感强！首联映入眼帘的就是一副秋风凄雨的画卷，连阴雨天，雾锁城楼，秋雨绵稠，写尽雾州气候景致。颌联承接紧密，连绵秋雨，无日映红，荷香渐逝无闻，水榭只能避雨，更难见秋月临空，玉盘不见。益发显得秋风秋雨淋煞人。颈联成功一转，感思风尘路已久厌，虽秋雨雾中有丝丝寒意，但是作者并未觉得有愁闷之情。尾联作者成功结句点题，直抒胸臆，万物景致，平常草木阴晴，皆入眼，如云烟，笑看云淡风轻，一切道法自然，来去自然随意，心胸豁达自乐！暗含禅意，体现了作者的乐天达人的豪放情怀。诗中有画，景中怡情，行云流水，意境悠远，堪为佳作。 07 奉节·诗城新貌 立冬小吟 刘昌德 枝摇叶落午风轻，鸭入陂塘水不平。 小妇娇言嬉宠物，蒙童雅笑弄残英。 游无酒暖壶中取，坐有山寒石上生。 草木萧疏添寂寞，秋冬至此始分明。 【饶宏评】 刘昌德的《立冬小吟》1、2句从深秋的远景入手，3、4句写到近景，从妇幼的空闲休息状反射社会的和谐状；第3、4句，5、6句对仗极妙；如果第2句中的“入”改成“戏”，能把生活的常态描绘得更出神入化，动感和意境会大增；5、6句转笔写下冬的寒意，具体到“我”的感受，仅“暖”和“寒”二字，立即引起人的共鸣，立冬的寒意在第七句再用“添”字，把秋瑟的萧条、寂寥加浓，至此也就把立冬这个节气写到位了。56个字，字字紧扣，层层递进，写得别有味道。是一篇值得推荐的七律。 08 奉节·蓝色群山 念奴娇·重九览秋 林毅（飙翁） 登高极目，老天神笔染，乱峰红叶。岩菊 葱黄金桂郁，碧落丹霞飘拂。远岫西风， 长空唳雁，随序皆成列。人群遍野，俊游 奇景佳节。 雄秀诗画江山，遥思潮荡，醉我肝肠热。 往昔中宵频舞剑，壮志凌云如铁。朝暮蹉 跎，春秋川逝，潘鬓头飞雪。沈腰犹惜， 念奴娇赋调燮。 【古木（刘先森）评】 词作，需要洒脱、清新、妩媚、言情，可以用意象说话，亦可兼以铺陈叙事相结合。词作的谋篇布局很重要，对于中长调的篇幅尤为重要。每阕都应有每阕的中心，上句为下句铺垫，上阕为下阕铺垫。此作把握尚好，上下阕各有中心，且各阕中语句衔接自然得体，层次清晰。上阕登高描写秋景秋色，可谓之言景。乱峰、红叶、岩菊、金桂、丹霞、唳雁、游人等意象历历在目。下阕借景抒情，可谓之言情。第一句承袭上阕，诗画江山引人遐思，激动肝肠。遂使一位老者大发人生感悟，中宵舞剑，壮志凌云，时光飞逝，潘鬓飞雪，一声叹惜，只有以诗词歌赋调理心态。全篇没有特意悲秋哀鸣的痕迹，虽有叹惜时光的无奈，终究是一首老有进取，老有所乐，积极上扬的佳作。 09 奉节·瞿塘峡日出 医师节打油 邓世广 屈膝折腰吾不能，半因性格半因疼。 风华渐与年华减，气质难随骨质增。 世上知无金鼎药，心中剩有玉壶冰。 老来犹做痴人梦，想造浮屠到九层。 【王聪颖评】 世广先生乃吾之同乡，亦当代诗坛大家。此作借医师节打油以抒胸臆，见性情亦见风骨。首联’屈膝折腰吾不能，半因性格半因疼’，劈面直写诗者为人处世之准则，继而交待原因，两个’半因’，理由充分，不容置喙，而’半因疼’，细思尤觉意味深长。颔联’风华渐与年华减，气质难随骨质增’，’风华’与’年华’，’气质’与’骨质’，看似信手拈来，实则深得遣词造句之妙，一’减’一’增’，于看似无奈之中，深藏随遇而安与世无争的豁达心境与人生态度。颈联’世上知无金鼎药，心中剩有玉壶冰’，是全诗的诗眼。先生从医为文一生，医人之身，亦医人之心。然人之病真可医乎？可也，亦不可心。盖’心中’’玉壶冰’，真比’金鼎药’更难求矣。尾联’老来犹做痴人梦，想造浮屠到九层’，借佛教语，说功业心，读来令人一振，全诗格调亦转为高昂。以上妄评，尚祈诗家有以教我。 10 奉节·三峡之巅 于电脑上查看内存 何其三 踪迹前朝尽有痕，一翻一叹得深论。 人心不与微机似，无法点开看内存。 【刘小云评】 这是一首颇有趣味且寓意深刻的绝句。诗眼:内存；主体:人心与微机；主题:人心内存无量且难测，微机内存有限且机械；结论:人心是无法点开看内存的。小诗前两句既是引子又是铺垫，“踪迹前朝尽有痕，一翻一叹得深论”。人哪，此生经见无数，常常会在脑海里翻腾，因为心中有刻骨铭心的记忆，桩桩件件都会有自己的感叹。接着转句“人心不与微机似”，同样是有内存的，但二者绝对不可同日而语。第四句轻轻一合，“无法点开看内存”！太巧妙了！第一次从字面上看到“人心”与“微机”之同异。同为二者皆有内存，异为微机内存有限，且能全部打开，而人心内存是无法点开的。实际上正如此，别说是陌路人，就是与你朝夕相处的亲朋，能掏尽你心中所想吗？你又能掏尽亲朋心底之存量吗？“内存”是个新词，顺应数字时代而出现，作者敏感地运用这个新词，来言人心之大之广之深之无限，不是诗词高手，难以如此落笔！由衷点赞！ 《瞿塘潮诗评》编辑委员会 顾问 李少君 周啸天 丁国成 主任委员 凌泽欣 副主任委员 潘万山 姚泉名 委员 凌泽欣 潘万山 姚泉名 张金英 南东求 欧阳青 田学臣 郎晓梅 《瞿塘潮诗评》编辑部  主编 凌泽欣 执行主编 郎晓梅 编辑 杨宝翔 孙敏 刘怡宁 包明慧 许向荣 曾秋湘 苗丽 赵维莹 汤函霏 李嘉怡 宋柯柯 郭婉洋 杜洋 纪欢 #artContent 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