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68、画架前带深色毛毡帽的自画像
1886年春 巴黎 布面油画 46.5x38.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
凡高创作进入巴黎时期（1886年3月—1888年2月20日）。1886年2月底，梵高来到“艺术之都”巴黎。这里浓厚的艺术氛围使凡高兴奋，尤其是印象派绘画使他震惊不小。在弟弟提奥（当时在巴黎，提奥是颇有名气的画商，和印象派画家关系很好）的介绍下，梵高认识了很多印象派画家，比如劳特累克、高更、修拉、毕沙罗等。在受到印象派影响后，梵高的画风发生了变化，画面变得明亮起来。他还在创作中吸收了印象派的一些技法，如点彩法等。这一时期梵高开始了大量的自画像的创作。这幅是凡高创作的第一幅油画自画像,
暗色调,
画于他刚刚抵达巴黎的时候。1886年2月底，凡高来到“艺术之都”巴黎，这里浓厚的艺术氛围使凡高兴奋，尤其是印象派绘画使他震惊不小。令人感到惊奇的是,
在巴黎期间的28幅自画像中, 只有两幅表现了作画时的凡高, 而且它们分别是标志着他在巴黎两年生活的开始和结束。
69、戴黑毡帽的自画像
1886年春 巴黎 布面油画 41.5x32.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
对一个到巴黎来闯世界的无名荷兰画家来说,
伦勃朗是他羡慕的榜样。这幅自画像不管是自我欣赏之作也好，还是向他的荷兰同胞伦勃朗表示敬意而作也罢, 似乎有一点可以肯定,
即参照了伦勃朗的风格。在这幅自画像里, 凡高穿着短上衣, 系着围巾, 帽子稍向后仰, 好像刚刚抵达巴黎的样子。
70、铃鼓和紫罗兰
1886年春 巴黎 布面油画 46x55.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
巴黎的克利希街有一家咖啡屋叫“铃鼓”咖啡馆，其店里的桌子椅子等物件形状都像铃鼓，故名铃鼓咖啡馆。铃鼓又称手鼓，是维吾尔等族的打击乐器，这幅画中的紫罗兰花束就是置于铃鼓之上的。凡高在“铃鼓咖啡馆”的活动很可能是受到过劳特累克的鼓励,
劳特累克曾给咖啡馆画过一幅长筒铃鼓图。但也很可能是由于凡高与咖啡馆的主人塞加托里有同居关系; 对于这幅画之类的作品有各种各样的说法,
有人说那是求爱的花束, 有人说那是换饭吃的画作, 也有人说那是打算卖的作品。
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