 形式与技巧30讲  第十讲 视角，除指称视觉角度外，还包括视觉范围和距离，并且范围是诗一开始就给出的。以下有两种情形，即叙述者与抒情人物分开，叙述者说人物看，或者是由叙述者既说又看了情形下，视觉的范围仍可以是有限的，这就是叙述者通过人物看，或者在叙述者既说又看时自行限制。因此，有限视角易使个人的感受、体验充分强化、突出、具有控制读者的个人强度。与有限视角相对的是全能视角。全能视角是乘坐在飞机里的上视角:全知、全在、任意扫描，瞬间可以看见所想看见的事物，随意穿堂入室，洞幽烛微。 除此之外还有另一对视角。这对视角就是外部视角和内部视角，由于现代抒情诗本质上内部的，因此诗中不存在纯粹的外部视角，任何不涉及事件内部的外部描述，都洞穿客观外表而触及内核。既然诗的外部视角只是内部视角的伪装或某种表象，诗的有限视角又总是必须以视角的深度来“扩展”广度受限制的视角。因此，诗句有些视角虽然不能“”全在”，但他却在“全知”这一点上具有了全能功能。 内部视角从施动者方面来说，是心灵之眼的视角；从接受者方面来说，则是在接受者事物内部展开的扫描，其运动方向不仅可以是水平的，也可以是从内向内或者由内向外。于是从内部看，内部视角如果在广度上几乎不受限制，它就是全能视角。因为对几乎任意广度的内部洞悉，本身就意味着全知、全在。但是诗的全能视角与小说的全能视角不大一样。小说的全能视角使叙述者左右上下指点迷津，读者因此比小说中的人物知道的更多，而诗的全能视角拒绝这一功能，只限于在必要时突破时空、突破现实性。看到本不可能在现实中同时看到或本不可能看到的东西，获得自由建构、组合意象事物的能力而已。 全能叙述者和受限制的叙述者都可以戏剧化。戏剧化叙述者的叙述视角相应也应戏剧化，成为戏剧视角:像戏剧那样把各种材料展示出来，甚至不加连缀和过渡，意像或情节的逻辑关系隐藏在跳跃性很强的叙述时序之中，时空形式较为灵活。 以上有限/全能视角、外部/内部视角和戏剧视角，是依照不同划分标准，对于叙述视角不同侧面的描写。在一首诗中，可以兼而有之，这兼而有之可以是相同的，即交融在一起，也可以先后交替使用。
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