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经过电影、电视作品的演绎，以及各种专家的评论，田小娥俨然成了《白鹿原》的第一女主角。 田小娥有作为女主角的资本和条件。首先她是这么独立独行的女子，其次她有曲折的故事，再次她长得很漂亮，最后最关键的一点就是，在男女之事上她够主动够放荡。当然，细读全书就会发现，《白鹿原》中的女子，都是很主动的，在男女之事上往往引导着男人们。这在以后再详细说。但田小娥的主动，其实只有一次是真正的，就是面对黑娃的时候。 或许，田小娥遇见黑娃，这是《白鹿原》中关于爱情最充满野性的描写，书的后半部分，描写百灵与鹿兆鹏的爱情的时候，带着一种赞美仙女与精灵的崇敬和谨慎，所以有诸多的不忍心和不愿说，生怕破坏了百灵的正面形象，且百灵与鹿兆鹏的爱情更多的是始于精神，并终于精神，身体欢娱不过是期间的点缀。 作者在写田小娥的时候，在角色设计上，已将她设定为一个不良的女子。所以在描写的时候，就百无禁忌，就可以放开手脚，大胆去描绘。就像是面对一个心胸宽阔的粗人，说话可以随心所欲，丝毫不怕得罪她。并且，田小娥与黑娃的爱情，始于身体的冲动，进化于身体的相濡以沫，终于身体的相忘于江湖。所以，这段爱情故事，有着吸引眼球的永恒魅力——因为无论什么时候，床单之上的情节都是小说中的高光。 黑娃遇见田小娥之前，还是个瓜娃子，什么都不懂。他的男人的启蒙课，始于那个年长的长工每天晚上睡前故事时间的段子。但是黑娃似懂非懂，要等到看到年轻女子的一段洁白的手臂，看到她绯红的脸颊，他才会浑身燥热，要等到碰触到女人的手指和腰肢，他心中的那团火才燃烧起来。 但是这时，只是青春的悸动，只是少年对少女的天然的向心力，只不过在这时出现的年轻女子刚好是田小娥。如果是农小娥、麦小娥，接下来的爱情故事依然要发生。从田小娥来说，她渴望的更多的只是一具年轻男人的身体。而黑娃恰巧也够机灵，不让她讨厌，所以他们的关系最早的时候，只是身体的吸引。当黑娃为了让田小娥摆脱尴尬的处境，主动到田秀才家，想方设法带走田小娥、救她出水火的时候，爱情出现了。 爱情不仅仅是一时放纵的欢娱，而是带着责任担当的甘心付出。 婚后，田小娥和黑娃过的是正常的农家夫妻的生活，男主外，女主内，白天劳作，夜晚休息，都辛勤地用双手营造一个新家，打造更美好的生活。后来黑娃离开是迫不得已，但也没有一去不返，他时常找机会回来看田小娥，但在乱世，在人心不古的泥潭中，她的命运注定是个悲剧。 田小娥为了营救黑娃，去求鹿子霖。鹿子霖作为情场高手，又惯会使用手中的特权为自己谋私利的老江湖，不会放过送到嘴边的肉。他图的也是田小娥的身子，但是从内心深处看不起她，只是把她当做发泄的工作、排遣寂寞的手段，借机报复的利器。而田小娥这时出让的，也不仅仅是身子。她也看不起鹿子霖，她只是在做一场交易，一场她被蒙在鼓里被坑害的交易。 当田小娥去接近白孝文的时候，是不带任何感情的，她的心中想着这只是一场交易，交易的目的是为了营救黑娃，所以她能够在一个毫无感情的男人面前，爽快的脱下裤子。而之后，她像一个女神看着卑微的众生一样，看着可怜的白孝文。因为无论他来多少次窑洞，都依然做不了那件事。 东窗事发之后，两个人有成了同病相怜的人，是同一丑闻的当事人，成了只能相依为命的可怜人。特别是在饥荒和瘟疫袭来的和死后，他们二人只能相濡以沫，所以，他们两个命运依存，才能在人人自危的白鹿原上营造出一个快乐而无忧无虑的窑洞乐园。 但是他们之间未必有爱情。他们的相遇，只是因为黑娃的缺位，只是因为恰好白孝文失势，正在叛逆的顶峰。当危及生命的时候，白孝文依然选择独自去谋生，田小娥也没有像当初拼命像跟着黑娃逃命一样又哭又闹，因为她知道，和黑娃不但可以共欢乐，也可以共患难，而她与白孝文，只是露水情缘。电影中为了点出这一主题，让白孝文带着田小娥去了花天酒地的青楼，洞歌笙箫纸醉金迷。他们两个人的关系，何尝不是青楼的关系。 如此轰轰烈烈的前半本书的故事，在后半本书中归于平淡，虽不能说是销声匿迹，但已经没有任何意义。尤其重要的是，三个与她有关系的男人，在后半本书中都放下了她，开始了新的生活。 黑娃虽然伤心，虽然思念，虽然在结婚、入洞房的时候，心中想的都是田小娥的样子，但是他改了脾气，转了性格，换了活法，他需要开启新的生活，追求的是读书明理，要回归世俗的传统道德。 白孝文更是决绝地遗忘了她。她成为白孝文人生经历中最不光彩的一页。所以白孝文虽然招安黑娃，一味卖好，只是为了弥补当初睡了作为黑娃妻子身份的田小娥的罪过。当他当上保安团的营长，娶了新的妻子，要回白鹿原认祖归宗，其实是带新妻子回去，扫除乡党们心中对他往事的痕迹，是为了让天下人忘记那一段往事。 至于鹿子霖，作为一个野心家，他对田小娥的死无比高兴，他希望他的毒计随着田小娥的死永远埋葬在地下。至于年轻鲜活的身子，他在白鹿原上还有很多自愿献身的痴女子，如后来找他让他想办法让儿子躲过抓壮丁的那位少妇，一边打情骂俏一边把他往房间里拉。 于是，田小娥在后半部书中消失了。或许，在整本书中，田小娥只是推动故事发展的因子，并不能成为主角，因为她无法随着主题与时俱进，而只能停留在她所代表的悲惨命运停止的地方。
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