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【个人简介】 郭永琰，李可染画院副院长、书法篆刻院执行院长，中国书法家协会理事，中国金融书法家协会主席，中国楹联学会野草诗社常务副理事长，中国文联第九、十届全国委员，中国文艺志愿者协会理事，中国职工文体协会理事，中国职工书法家协会副主席，北京化工大学客座教授，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。曾被评为中国书法家协会第二届“德艺双馨”书法家，2020中国金融艺术年度人物。 新时代新写意 法古人法自然 ——记大写意花鸟画家郭永琰 张嘉东 中国文人写意花鸟画，有着悠久的历史，以宋代文同、苏轼等为代表文人画家强调崇尚笔墨、形式意趣，提出“不专与形似，而独得于象外”理论主张。元代赵孟府标新立异、主张以书入画，提出“石如飞白木如籀，写竹还须八法通”的“书画同源”理论，为其后以水墨变化为主的写意花鸟画的发展注入了新鲜的血液。明清时期陈白阳、徐文长、八大山人、石涛等异军突起，以独有的风格抒发了内心的情感。晚清和近代的文人写意再创新意，赵之谦、任伯年、吴昌硕等晚清画家的“海上画派”，为近百年绘画的发展注入了活力；现代写意花鸟大家齐白石、潘天寿、李苦禅而把金石篆隶方面的研究融入绘画中，集“诗、书、画”于一炉，形成深厚、古穆、雄健、古艳、金石气的大气魄大气势的风格。
醉晕嫣然 2020年 138×68cm 纸本 题曰：江东妙句落笔端，红蕊当心一抹檀，我已浮云轻富贵，不应更写此花看。永琰。《郭氏》朱文，《永琰书画》白文，《淡泊斋》朱文。 学习先辈画风，最难于诗书画的全面继承，缺一不可，否则徒取其形，失其内在。其次，还得上溯前代诸名家，探之渊源，否则一昧仿效，必走向习气。当代大写意花鸟画家郭永琰即是一位具有全面艺术修养，于“诗、书、画”于一身艺术家，他生于著名编钟之乡湖北随州，小学三年级开始画画，如醉如痴。1978年，他参军入伍到北京中央首脑驻地当警卫战士，中南海的楼台匾额、楹联碑刻，矄陶了他的艺术灵性。1984年，他先后拜李苦禅大师入室弟子、著名画家邓锡良先生和著名书法家康雍先生为师，远学宋元花鸟的严谨笔法，近学明清诸家恣意豪放之神韵。面对一幅幅传世之作，他心摹手追，废寝忘餐，研精钩深，穷幽极微，全面继承前辈大家名宿的诗书画艺术，既追探前人的成功之路，更学他们把“心、情、意、志、魄”熔于一炉的艺术创作境界，在大写意花鸟领地向艺术山岭高峰攀登。
秋塘群戏 2020年 138×68cm 纸本 题曰：云巢幽人爱江渚，抽思近毫写横素，波澜不惊潦水尽，秋色晶明绝烟雾。虞集诗意。庚子冬日，郭永琰画。《永琰书画》白文，《郭氏》朱文。 郭永琰的绘画在全面继承苦禅艺术之外，还吸收了青藤的豪放、八大山人的奇崛、吴昌硕的深厚，齐白石的清俊，潘天寿的灵秀，形成了既似苦老，又有别于苦老的风格，即厚重、古朴、的画风。书法艺术从王羲之入手，研习欧阳询、褚遂良、李邕唐代风骨，后攻魏碑《郑文公》《张猛龙》《张黑女》、汉碑《礼器》《张迁》《曹全》等各体书意，融会苏轼、米芾、黄庭坚、赵之谦等法备气至于一脉。艺术创作集诗书画为一体，以画赋诗，以诗入画，诗画合一，其诗词形式多样，题材广泛，风格清新潇洒，诗画浑然交融，充满了诗情画意。他十分强调立意、意境，作画前深思熟虑酝酿诗意，斟酌再三，然后挥毫作画，故其画中有诗，回味无穷。
志在凌天 2020年 138×68cm 纸本 题曰：叠嶂清溪玉宇澄，孤松偃蹇立双鹰。苍穹极目凌云志，肝胆英雄化搏鹏。永琰作。《郭氏》朱文，《淡泊斋》朱文。 郭永琰的绘画有内涵、有思想、有情趣、有文化、有功夫。其恩师邓锡良先生尝云：“永琰力追古人，师法造化，与吾研习苦老画法，又从青藤、八大、白石等诸家中吸取营养，颇有进展。其画追求清新脱俗、凝重古朴，用笔沉郁痛快、大气磅礴。所作翎毛花卉，色彩明快，布局妥当；涉禽入画较难，但永琰作来结构准确，组织章法有咫尺千里、水天空阔之感；所画鸡鹅，亦很有农家庭院之趣味”。2015年10月24日，由中国金融思想政治工作研究会、中共中央党校出版社、中国金融文学艺术界联合会主办的《中华古典名句》首发式暨“郭永琰书画展”在北京全国政协礼堂举行。覃志刚、唐双宁、袁彦鹏、徐锡澄、孙希岳、王伟华、徐宜仁、程建宁、申学魁、廖朝纲、龚光新、杨树润、崔宪涛等领导出席，其绘画作品受到高度评价。
春色满枝 2020年 138×68cm 纸本 题曰：尽将春色寄毫端。《郭氏》朱文，《郭永琰》白文，《淡泊斋》朱文。 郭永琰认为写意画是作者的心画，代表了作者的才情意趣。因此他在写意画中大胆运用高度概括、夸张的手法与精炼的笔墨表现物象，并赋予表现对象以内容丰富的联想，写出画家心灵深处的感受。正如庄子所云，“解衣盘礴”，亦如张璪之艺“非画也，真道也！当其有事，已知遗去机巧，意冥玄化，而物在灵府，不在耳目，故得于心应于手，孤姿绝状，触毫而出，气交冲淡，与神为徒”。它要求“以一当十”，笔简意赅，形神兼备，掌握以少胜多的含蓄意境，体现出所谓的“现实主义”与“浪漫主义”。
沧浪乐游 2020年 138cm×68cm 纸本 题曰：泮池雨过新水长，江南鳜鱼大于掌，沙边细荇时呑吐，水底行云递来往。（明李东阳诗句）我有胸中十万杆子，一时飞作淋漓墨。庚子秋永琰。《郭氏》朱文，《郭永琰》白文。 郭永琰强调把艺术与技术的区别来，技术可以全凭手上功夫达到，艺术则须靠修养的深度。画得好的画有艺术语言，使人有亲切的感觉，主观思想与客观景物的密合无间，则情景交融。绘画是讲格调的，格调要高，则须思想意识高，人格高。名利心去一点，画品就高一点。名利心增一分，画品就低一分。要想格调高，一要师承。向古代先贤学习。二要读书。善于完善自己，弥补自己的不足，中和自己的缺点和个性，保持自己原有好的东西。三要变法。画有自己的个性是可以的，但不可以过分张扬，“有它无我”“有我无它”“有它有我”最后达到忘我境界“无它无我”。所以，风格追求自然的改变。
英胆雄姿 2020年 138×68cm 纸本 题曰：怒目雄惊胆气寒。永琰。《郭氏》朱文，《永琰书画》白文。 郭永琰在长期的探索中深刻体会到，写意画用笔、用墨很重要，他认为羊毫细而柔软，含水量强。笔锋出水慢，运用枯墨湿墨，有其特长。作画时，调用水墨颜色，变化复杂，能表现物像的生动神态。画大写意，如书家之写大字，执笔宜稍高，运笔须悬腕，利用全身之体力、臂力、腕力，才能得写意之气势与物体之神态。潘天涛先生云：“画家以水墨为上，王摩诘、王洽等倡导以来，宋之董叔达，僧臣然、米元章继之，发扬光大，而用墨之法全矣，嗣后波涛漫湮，壮阔-无垠，为东方绘画之特色。近时为宾老参此上乘惮，真得其奥窍外，寥若晨星不禁惘然。”郭永琰写意以笔取气，以墨取韵，以焦、积、破取厚重。
瑶池饮露 2020年 138×68cm 纸本 题曰：天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。永琰。《郭永琰》白文，《淡泊斋》朱文。 郭永琰的写意作品，神形兼备。他尤其注重花鸟画意境的创造。感人的意境是要作者倾注感情去探索，抓住生活中的瞬间动势，是意境创造的重要因素。意境的创造，要讲画情画趣，要画的引人生情，善于表现自然界中不为人注意、或可能发生的机趣，给人以意想不到的感受和回味想象的余地。故他的画生动活泼，意趣盎然，给人以呼之欲出之感。在创作上主张“真”、“美”、“活”，即真实、美观、活泼，强调形与神的统一，寄神于形，形随神逸。
寒翠争春 2020年 138×68cm 纸本 题曰：数竿苍翠拟龙开，峭拔须教此地生，无限野花开不得，半山寒色与春争。永琰。《郭永琰》白文。 在书画创作中，郭永琰十分强调用诗词的语言来表达自己的情感，常常在大写意画创作中，情不自禁地题写诗跋。花逆寒而开。苏轼、林和靖等诗人曾歌颂过梅花的神韵。永琰画梅，注重表现梅的自然高洁，枝干挺直，尽写梅的天然本性。他在《寒梅图》上题云：“挥毫落纸墨常新，劲挺疏枝暗香侵。腕底春风挥不尽，千花万朵醉芳馨”。菊花迎秋而开。李苦禅先生云：“菊傲性，不畏环境之排压，即霜雪之寒亦不改其节，作菊时当体会即此。”永琰画菊，注重表现的菊的交错有致的枝叶和花与叶的相映生辉，以及不畏严寒傲雪霜的英姿。他在《秋菊图》上题云：“不似群葩附艳阳，秋英绽放傲严霜。芳姿簇簇遗风韵，孤处寂寥作独香”。鹰是勇敢、顽强的象征。永琰画鹰，突出表现鹰的勇猛与雄伟，给人以博大豪放、奋发向上艺术享受。他在《双鹰图》上题云：“叠嶂清溪万里晴，孤松偃蹇立双鹰。苍穹极目凌云志，肝胆英雄护太平”。鸡是文、武、勇、仁的象征。永琰画鸡，突出鸡的器宇轩昂、花冠绣颈，硬爪睁目、雄威壮勇。他在《大吉图》上题云：“杨柳青青柳絮飞，红冠彩羽浴沙归。吾乡旧景同如此，笔底挥来梦里回”。
寒香疏影 2020年 138×68cm 纸本 题曰：永琰作。《郭氏》朱文，《永琰书画》白文，《淡泊斋》朱文。 郭永琰低调谦虚好学，为提高大写意花鸟画的笔墨变化水平，他报名参加中国传媒大学意象画高研班学习，得到著名画家汤立先生的示范指导。宋代张舜民云：“诗画本一律，天工与清新”。郭永琰厚德蔼然，宽以待人，艺为民众，关爱生灵。“兼善天下”的人品气质，使他在诗书画的追求中更上一层楼。宋代郭若虚在《图画见闻志》中所云：“人品既已高矣，气韵不得不高，气韵既已高矣，生动不得不至。” 此乃至理名言。当我们国家政治经济建设进入新时代之时，中国民族绘画也以从未有过的自信走进世界舞台，新时代需要新笔墨，让我们衷心祝愿郭永琰在艺术创作的路道上，丹青写意，诗书传情，取得更加出色的成绩。 （本文作者：张嘉东，中国文联社会组织党总支副书记、中国书画家联谊会党组书记兼副主席、华夏清风书画艺术院院长。）
竹林双双 2020年 138×68cm 纸本 题曰：双宿双飞不自由，人间无物比风流。若教解语终须问，有底愁来也白头。金元好问诗意。永琰作于北京。《郭氏》朱文，《永琰书画》白文，《淡泊斋》朱文。
国艳春融 2021年 138cm×68cm 纸本 题曰：舞罢春风却回首。辛丑春，永琰。《郭氏》朱文，《永琰书画》白文，《花香深处》白文。
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