墨点无多泪点多：朱耷绘画艺术风格在朱耷笔下，鱼，可以上天入地，在空中飞；鸟，可以单足行走，或势不两立；树，可以裸露躯干，枝叶全无；荷，可以离
根漂浮，自生自灭……在朱耷眼中，枯枝、剩叶、衰荷、残草，万物被赋予了人性，都有着生命的痛感、孤傲、冷寂与顽强。康熙二十一年（公元1
682年）朱耷画了一幅《古梅图》，梅的主干已空心，虬根外露，光秃的杈椰，点缀着几朵小花，如饱经风霜、劫后余生……朱耷的山水画同样夸
张、怪异，他画的山一般都是光秃秃的，石也不像平常画家画的那个样子，或方或圆，有棱有角，棱角分明。而是上大下小，头重脚轻，浑浑圆圆。
他画的树，老干枯枝，一般只有几个杈椰、几片叶子，在大千世界中是找不到的。山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，他都是逸笔草草、不求工细
，看似漫不经心，随手涂抹，实则干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外。一笔一画是朱耷有力的抗争，一点一线是八大无声的悲歌。
不管是枯枝还是剩叶，不论是衰荷还是残草，都是他生命倔强与傲岸的象征。这，或许就是他的特色与高明之处，是他集绘画之大成的根本之所在。
朱耷晚年住在南昌城内的北竺寺、普贤寺等地，时常外出云游，题诗作画，这一时期画作颇多，是他创作的旺盛期。后来他又在南昌城郊潮王州上盖
起了一所草房，名为“寤歌草”。在这所“寤歌草”中，他度过了孤寂、贫困、潦倒不堪的末岁，结束了自己沉郁、黯然、幽怨、悲伤的一生。朱耷
以大写意的笔墨，将自己的满腔悲愤发泄于作品之中，让自己的灵魂在作品里安驻、解脱与永生。他的最大贡献即在于使延续了数百年的文人画更加
拟人化，形象、立体、鲜活，赋予了更多的生命色彩。因此，他是开创性的，具有伟大的里程碑意义的。八大山人《山水图册》，纸本水墨，25×
41cm，清，故宫博物院藏八大山人《杂图图册》，纸本水墨，30×47cm，清，故宫博物院藏 |
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