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去奈良看鹿，结果转了一圈转进了边上的奈良县立美术馆，那里正举办“富本宪吉入门——为什么他被称为日本现代陶艺巨匠？”特展。   富本宪吉的名字最早知道是因为他也是1926年《日本民艺美术馆创办意向书》的联名发表者，另外三位是柳宗悦、滨田庄司和河井宽次郎。 就像益子的陶艺名片是滨田庄司，京都是河井宽次郎，奈良是属于富本宪吉的。 富本宪吉（Tomimoto Kenkichi，1886—1963 ），奈良县人，毕业于东京美术学校，1908年赴英国留学，在英国着重研究威廉·莫里斯的作品。1911年他回国后师事尾形乾山六世，开始个人陶艺事业。  展览免费对公众开放，外国人出示护照即可。县立美术馆人丁寥落，跟一条马路之隔与鹿玩耍的密集人群是个鲜明对比，看展的时候，全程就我一个观众。 一位女讲解员非常热情地走近，问清楚我来自上海、她提起自己去了16次中国。并打开手机里的甪直古镇照片给我看……不过她的英语最多交流到低温乐烧，相视微笑后，她把我留给剩下的展览空间。  展陈条件普通，但对作品的理解力让这个展颇具水准。以时间为轴，按不同年代、风格，将这位奈良县人，也是日本陶艺大家的作品呈现于观者眼前。他不同时代的创作，跨越色绘、金彩、染付、刷毛目、阳刻、铁描铜彩等多种工艺表现技法，民艺运动时代的陶艺家，往往兼通诗书画，富本宪吉是，河井宽次郎也是，不少陶艺作品的图案装饰，可见同题材画作。  富本宪吉的色绘作品受到西方美术和现代图案设计的明显影响，1955年他以高超的色绘瓷器技术，被认定为日本“人间国宝“。他接受了这个称号，但也公开表示了并不赞同这种做法。这点，河井宽次郎的做法相反，他拒绝了“人间国宝”的称号。  除了色绘器，有个展厅专门展示他的白瓷，另是一派清雅意趣。  馆内不得拍照。展览衍生品有根据他色绘图案设计的两款风吕敷，才1、2000元。 关于富本宪吉，有一句话是常被提到的，「模様から模様をつくるべからず」，这也是他的创作信条。网上流行的中文翻译是“做花样不耍花样”，请教了学日语的朋友，我们的感受一致，这句译法加入了译者过多的个人解读。作为陶艺家，他想表达的应该只是不要因循守旧，要勇于创作个人风格的意思吧。当然，这句日语的英语翻译也不见得高明，Don’t make patterns with pattern. 展览时间：2019.6.29–2019.9.1。 |
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