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曾有人这样评价赵孟頫：“书法之二王后至松雪乃集其成陶南”“王羲之之后唯一一位书道大才”，即是说自王羲之以来，赵孟頫是集大成者，没有其他人能胜过他。他是少数书法众体皆妙的大家，而且诗文书画，几乎都在元代前期独领风骚。
赵孟頫行书、楷书尤为精妙，创造了楷书四大字体之一的“赵体”，行书上也深得“二王”笔法精髓，尤其是晚年的作品，更加将法度与创造融为一体，笔法老辣、气韵超逸。在他晚年的行书作品中，有一件深得其喜爱，奉为得意之作，它就是《蜀山图歌》。
赵孟頫这卷书法虽然真迹已失，所幸有拓本传世，若想一睹《蜀山图歌》的风采，我们可以去河北保定的古莲花池景区，此地就有它的刻石。《蜀山图歌》全卷350余字，洋洋洒洒，字迹舒展飘逸，用笔老辣精熟，足以见其“人书俱老”。
此帖行笔爽逸、笔画舒展妍美，横画起收迅疾、露锋而出，并向右上方结势，竖画坚实锐利，气势挺拔；撇捺外放，左右开张，转折处细润灵活。《蜀山图歌》作为赵孟頫行书的成熟之作，将遒媚、丰润、飘逸、雅正、雄放之风完美融于一卷，在笔画、结字、章法上都布置得宜。
《蜀山图歌》结字灵活，因字赋形。笔法的方圆、藏露并用和中锋行笔，使得每个字尽得其姿态之妙。有的字如“逸”“高”“鱼”纯以圆笔结字，体态丰润健朗；“马”“古”“插”等字则端严雄健、苍劲奔放，于纵逸中自有欹侧，提按分明、徐疾有度。整帖结字跌宕多姿，观之雄强、飘逸之气此起彼伏。
在此卷后，明代书画家李流芳这样评价：“赵文敏行书多出兰亭而间杂以圣教，后之学圣教者往往似文敏,然姿媚则有之,其严劲处故未易及也。此卷笔意圆美而骨力苍然……”在他看来，赵孟頫的笔法取自王羲之《圣教序》《十七帖》，在笔画妍美中还有过之。
清康熙四十五年（1706年），奕禧曾题此帖为：“承旨晚年最老辣得意笔，当共解者赏之。”这件《蜀山图歌》卷后还有陈继儒等人的跋文，清代书画家、大臣那彦成曾收藏此作。此帖“字里行间展露飒爽之气，风神卓绝”，对于行书爱好者临摹大有裨益。
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