【作者按】书法不吃“百家饭”,点画笔意间辄露枯瘦相。临帖取法犹同伸手讨饭,见门就进,得之于手,破门而出,若于一家门庭纠缠既久,不患人生密谋意,难料小可不自闷其中欤? 【作者按】写字到了弃巧取拙的地步,毫颖就不再是毛笔的锋,实则人智慧延伸的末梢。技巧是学书者的敲门砖,然而,惟技巧至上等于炫技,“炫技”小聪明,“忘技”大智慧。莎士比亚说:“与其做愚蠢的聪明人,不如做聪明的笨人。放弃了学来的“巧”,归于平淡的“拙”,何尝不是一种境界。人生在世,学会“装傻”远比学“聪明”更难。学书法练技巧难,由技巧到无技巧更难。 【作者按】中国画的谋篇布局类同学生写作文,所画物象全凭大胆的想象与幻化,描绘之物取材于现实却非真实。按照古人的话说,这叫“奥理冥造(沈括)”,“应物象形(谢赫)”。至于用什么程式手法将得之于心的物应之于手,自有一套传承的形式法则。犹如拍戏所用的台词与道具,即便换人,而台词道具不变,演技抓人在于角儿不在戏。所谓意趣到处便可成画,凡达理入神之作,盖深得天机本性也。 ![]() |
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