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（说历史的女人——第464期）惊闻金庸先生去世，小编实为痛惜，天下从此再无笑傲江湖之人！今天小编盘点了武侠小说十位名家，权以此纪念金大侠！武侠世界，作家不少，但真正能称得起大家的并不多，今天列举的这武侠小说十大名家排行榜，其中古龙上榜，金庸第2，第1被鲁迅称赞，那么还有谁比金庸更著名能排第1被鲁迅赞赏呢？且听小编慢慢道来。  NO.10 柳残阳 柳残阳，本名高见几，山东青岛人。柳残阳有着与众不同军旅生涯，曾当过坦克兵。所以他写出来的情节，就好像驾驶着坦克车一样，横冲直撞，奋勇向前，简直是刀刀见血，拳拳到肉。柳残阳小说专以江湖黑道组织或个人的谋生方式为描写对象。因其受过军旅生活的熏陶，他的作品便以凶，猛，残，狠为主，讲的是快意恩仇，下手绝不容情。武打动作直截了当，绝不婆婆妈妈，拖泥带水，人物该死就死，读来痛快淋漓，令人大呼过瘾。 柳残阳代表作有《枭霸》《大雪满弓刀》《屠龙手》《追魂贴》等，标志性大侠有燕铁衣、展若尘等。 NO.9 李凉 李凉，原名詹大光，堪称“幽默武侠”派祖师，被金庸誉为天才型作家。其作品诙谐有趣，充满搞笑情节，一扫传统武侠的严肃抑或萧杀之气，读来令人轻松快意。其主人公都十分年轻，甚至大多在十几岁，其名字里多带“小”字，比如杨小邪、绿小千、任小赌、白小痴、丁小钩等，而且性格精灵古怪，武功杂乱无章，但却往往以其叛逆的行事方式和刁钻的武术路子打败不少江湖大侠。 李凉代表作有《奇神杨小邪》《妙贼丁小钩》《神偷绿小千》《酒狂任小赌》《江湖一担皮》《惊神关小刀》《风流小阿霸》等。  NO.8 王度庐 王度庐（1909年－1977年），原名王葆祥，字霄羽，北京人。他与还珠楼主等并称“北派五大家”。王度庐的武侠是以言情为基础，熔武侠言情与一炉，把爱情的缠绵悱恻、荡气回肠和侠义的慷慨激昂、血泪交迸相结合，谱成一部壮烈深沉的“武侠悲怆命运交响曲”，将“剑胆琴心，侠骨柔肠”的书剑名士之气融入恩仇江湖的灵魂深处，使他的武侠小说具别一番风味。 也许与王度庐一生的悲情生活有关，他的作品大多以悲剧结尾，这一点是种很有勇气的写法，因为大多读者是不喜欢悲剧的，即便金庸都不大敢如此尝试。不过他的小说情节过于简单，令许多读者感到不过瘾，只是对点穴手法和轻功描写比较到位。这在电影《卧虎藏龙》里有绝妙的展示。其代表作有《河岳游侠传》《鹤惊昆仑》《剑气珠光》《卧虎藏龙》等。标志性大侠：玉娇龙、罗小虎、杨豹等。 NO.7 陈青云 陈青云（1928—1999）是台湾武侠小说的鬼派开山掌门，被誉为“鬼派天下第一人”。在台湾与卧龙生齐名，其作品风格以恐怖血腥、阴森鬼气，想象力惊人而著称于世。陈青云为了突出其写法的鬼派特征，营造一种诡秘色彩，所以他笔下的打斗场面显得太过简化，常被诟病为战斗场面乏力。其实这些很好理解，看过鬼片电影的都知道，鬼与人搏斗之时，当然不会过分追求一种打斗的过程，往往是一招制胜，杀人于无形之中。这一点后被古龙演绎成一种以快著称的武功的写法。 陈青云作品多以“复仇”为宗旨，以“仇恨”控制小说气氛，但作品更多体现的还是正义、怜悯、公正、仁爱、信诺等。他的小说善于收尾，解决悬念的能力乃是一绝。这一点有过于金庸之处。金庸在《雪山飞狐》等作品里就出现过无法收尾的尴尬，只有以悬念结束。陈青云代表作有《鬼堡》《残人传》《铁笛震武林》《罗刹门》等，其标志性大侠有韩尚志、丁浩等。 NO.6 卧龙生 卧龙生本名牛鹤亭，1930年生于河南镇平，曾就读于南阳卧龙书院。为台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙出道之前被称为台湾“武侠泰斗”和“武林正宗”。卧龙生对新派武侠小说的贡献巨大，开创了不少武侠小说的模式，比如武侠小说中的以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构，就是他最先倡导的，影响至为深远。他的“武林九大门派”的设定对金庸等作家有很大的影响。 卧龙生著作颇丰，有39部传世，代表作有《飞燕惊龙》、《玉钗盟》、《无名箫》、《金剑雕翎》、《岳小钗》等。标志性大侠有萧翎、岳小钗、徐元平、杨梦寰等。  NO.5 温瑞安 温瑞安，原名温凉玉，祖籍广东梅州，1954年1月1日出生于马来西亚，与金庸、古龙、梁羽生并称新武侠四大宗师。温瑞安在诗歌、散文和小说方面均有建树。他的诗人气质，令他的小说想象力非常丰富，温瑞安用一种浓郁诗情的语言打造了一个充满诗意的江湖，但由于散文和诗歌的影响，使他的小说结构和布局不够严谨。 自20世纪80年代中期以后，金庸、梁羽生及卧龙生等作家均已封笔，古龙等去世，温瑞安成了武侠小说中“古龙之后，独撑大局”的作家。至1992年，温瑞安出版的著作居然多达382部，非常畅销。代表作有《四大名捕系列》《逆水寒》《神州奇侠系列》，其标志性大侠有冷血、追命、铁手、无情、萧秋水、李沉舟等。  NO.4 古龙 古龙（1938—1985），原名熊耀华，籍贯江西，生于香港，12岁后定居台湾。做为新派武侠小说三大家之一的古龙，相对出道较晚，但他一旦现身侠坛便以一种睥睨群雄之态使人望而生畏。在他之前台湾是卧龙生称雄，古龙一出，台湾武侠界便双龙搅动，而且很快他便甩开宗师卧龙生而独霸武林。跟金庸的杂家博学、梁羽生的文史并茂不同，古龙的小说在文化意义上显得单薄，但却更加纯粹，他的江湖是一片纯而又纯的侠义情仇。 古龙性格狂放不羁，生活也放浪形骸。据称他在生命的最后十年，生活里就三样东西、酒、女人和写作。他经常躲在小楼里，长时间不出来，与世隔绝，如李白的斗酒诗百篇，他则是斗酒文万卷。所以的笔下的江湖更少了人间烟火，似乎存在于世界之外。不像前两位大师那样，喜欢把作品设定一个特定的历史时代，他可以不要任何时代，他的作品本身就是一种时代。 古龙的作品简化了武功的招式，打斗中没有那么多拖泥带水的过程，往往是一招制胜，从而给人一种主人公武功的神秘色彩。他笔下的武林高手大都以出手速度著称，在电光火石之间毙敌之命。不过这也造成了其叙述的过于简化，而丧失了武侠文学特有的武打效果，从而被人诟病。古龙可能是武侠文坛作家中性格最古怪的一个，也使他的作品显得怪异，包括主人公性格的古怪，比如西门吹雪、小鱼儿等，还有就是故事环境的怪诞，比如经常把情节设计在很古老幽深的洞里，给人一种强烈刺激的猎奇之感，从而受到广大未成年人的激烈响应。 古龙小说在叙述上还有一个特点，他打破了以往武侠作品以段为主的叙述方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。这样在整体效果上似乎不够流畅，但却起到了抽刀断水、波澜大起大落的特殊效果。总之，古龙可以说是武侠文学界的一位鬼才作家。若不早逝，会有更大的发挥空间。其代表作有《小李飞刀》《绝代双骄》《楚留香传奇》《陆小凤传奇》《英雄无泪》等，其标志性大侠为：李寻欢、西门吹雪、傅红雪、花无缺、陆小凤、楚留香等。  NO.3 梁羽生 梁羽生（1924---2009），原名陈文统，是与金庸、古龙并称的中国武侠小说三大宗师。梁羽生在广大读者眼里似乎没有金庸、古龙那么有知名度，但他却是真正的中国新派武侠小说的开山祖师。因为他的《龙虎斗京华》尽管算不上太精彩，却是公认的第一部真正意义上的新派武侠作品，从而使他压倒金庸成为新派武侠小说的第一祖师。 在上世纪五六十年代，正是梁羽生和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，梁羽生摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念。梁羽生为人正直，这使他的作品虽充满侠义精神，也就是充满“正能量”，使他笔下的人物过于正邪分明，不像金庸和古龙笔下的人物那样亦正亦邪，从而多少也失去了武侠小说的趣味性，故他的读者青少年明显少于金、古，多为成年人。以至于当年的著名数学家华罗庚先生曾在读完他的《云海玉弓缘》后，发出了对武侠小说的最经典的评论：武侠小说是成年人的童话。 梁羽生笔下的人物性格过于单薄，这显然是一切文学创作的硬伤，所以他的创作无疑是逊于金庸的。不过笔者以为，比起古龙他要在至少四个方面胜出。第一是他的作品的文学素养更高。他的小说里经常会出现诗词，而且相当有韵味；还有就是场景的描述，他的笔下不管是烟雨江南，还是茫茫大漠，冰山雪峰，都显得诗情画意，令人痴迷。第二是史学素养。梁羽生的故事全部有明显的时代设定和历史背景，就是故事必有出处，而不是无中生有。  第三是武打效果，这是仅次于金庸的。第四是对结局的把控。梁羽生的小说敢于设定一个彻底的悲剧。这一点跟王度庐有点相似。比如说他可以下狠心让白发魔女练霓裳跟卓一航的爱情以失败告终，不惜让练霓裳的一头青丝变成满头白发，但仍然让她跟卓一航分开。没有回旋的余地。这是一种写作上的勇气。这点让金庸都难以相比。金庸断不敢让郭靖和黄蓉、杨过和小龙女、令狐冲和任盈盈等分开，即便他们的爱情经过如何的坎坷，最终还是归于有情人终成眷属的老套。不过这确实是读者愿意看到的。呵呵。从这点也可以看出梁羽生比之金庸古龙读者少的一个原因了。 梁羽生还有一个比金庸有胆略的一个方面是，他可以让笔下的人物杀皇帝。不要小看了这一点。金庸笔下的大侠不管如何天不怕地不怕，他可以杀尽天下一切贪官污吏，一切强盗恶霸，但他不敢搞皇帝的事情。而梁羽生居然让吕四娘杀了雍正皇帝。这不是胡搞。这恰是他笔下的一种胆略，就是所谓侠之大者，为国为民，也可以不忠君，也可以对皇权提出挑战！而金庸的人物设定，显然还没有达到这一点高度。也就是说，他的大侠像宋江一样，可以杀尽天下一切恶人，但最终还是要被招安的，就是对皇权的附庸。当然金庸还是超越了施耐庵的，他可以不反皇帝，但不可以被招安，而是选择跟皇帝不合作，我骑上神雕走也！ 所以梁羽生的地位不可以在古龙之下。其代表作有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等，标志性大侠有练霓裳、张丹枫、金世遗等。  NO.2 金庸 金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），原名查良镛，生于浙江省嘉兴市海宁市，1948年移居香港。他不但是武侠小说家，还是新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，曾被誉为“香港四大才子”之一。金庸排在第二位，说实话有点屈了。因为他不仅是最受读者欢迎的，他的作品被拍成电影、电视的远远多于其他武侠作家，而且即便在文学理论界，他也是被评价最高的。他虽然不是第一个写出新派武侠小说的人，但他的《书剑恩仇录》是第二部新派武侠小说，而且比梁羽生的第一部《龙虎斗京华》显然要成熟的多。所以说，他也可以被称为是新派武侠的鼻祖。 可以说，金庸的小说几乎具备其他所有武侠名家的优点，相对于梁羽生小说的史学价值和文学价值，金庸的作品则更上升到了一定的哲学高度，是达到了小说的几乎最高境界。当然他的作品在文学上也是独一无二的，仅其塑造人物这一项，便足以笑傲武林。他笔下的人物简直多彩多姿，成为整个中国文学史上的一道靓丽风景线。有许多达到了家喻户晓、妇孺皆知的地步，他用他多彩的笔，硬生生地打造了一个叫做金庸的江湖。正所谓凡有人居处，皆知“金”江湖！ 金庸之所以厉害，就是因为他笔下的人物都是活的。不像梁羽生的人物那么刻板生硬，也不像古龙的人物那样似乎不再地球上，不食人间烟火。小说的终极意义是什么？就是要打造人物。你的人物不成功，一切都是白搭。你可以不知道曹雪芹，但你不可以不知道贾宝玉。你可以不喜欢金庸，但你不可以不喜欢令狐冲！ 金庸的作品不但看着好看过瘾，而且具有很深的象征意义。他从普通的武侠小说走出来，达到一种高于武侠小说的境界。他到后来的作品比简直是用武侠的外衣去寓言一个世界。比如《笑傲江湖》，什么无招胜有招、独孤求败、东方不败、葵花宝典、五岳剑派之类都有一种象征意义。尤其是最后的《鹿鼎记》，可以说不是一部武侠小说，完全可以说是一部反映现实的带有浪漫主义性质的一部作品。 相比于梁羽生的剑走偏锋——梁羽生似乎一开始就知道他要逊于金庸，所以他的江湖设定大多不再中原武林，至少不以中原武林为核心，一般在西部偏远地区，在大漠、草原、雪山里为主，可以说是剑走偏锋，打造了一个天山派——金庸的武侠世界是以中原武林为正统，不管他塑造了多少所谓魔教、怪侠之类，但金庸骨子里依然尊少林、武当为正统的，八大门派不管怎么玩，都必须以中原武林为核心。这就是金庸的霸道之处，泱泱中华，舍我其谁？这就打造了金庸自身的“武林盟主”地位。所以金庸在新派武侠中当属第一。但本文讨论的不仅是新派武侠，而是整个武侠文学，所以第一还另有其人。  NO.1 石玉昆 百川入海，万流归宗！谈论武侠小说，岂能忘了石玉昆？清代小说家石玉昆以《三侠五义》辉煌三百年，成为中国武侠小说的终极开山祖。《三侠五义》不仅是中国武侠小说的开山之作，而且在整个中国文学史上都有重要的一席之位。它使中国古代清官的代表人物包公这个人物形象有了传奇色彩，并且塑造了一批永不褪色的侠义形象，如展昭、白玉堂等，对后世武侠文学作品产生了巨大影响。 鲁迅在《中国小说史略》中对石玉昆这部《三侠五义》给予了高度评价，他强调指出，《三侠五义》是“平民文学之历七百余年而再兴者也”，鲁迅说此书“独于写草野豪杰，辄奕奕有神，间或衬以世态，杂以诙谐，亦每令莽夫分外生色”。另外，胡适先生也对这不作品给予了很高的评价。《三侠五义》作为中国最早出现的具有真正意义的武侠作品，对中国近代评书曲艺、武侠小说乃至文学艺术影响深远。称得上是武侠小说的开山鼻祖。《三侠五义》里有关点穴、暗器、剑诀、刀法、轻功等的描写均对以后武侠小说之内容素材有决定性影响。可以说，没有《三侠五义》就没有武侠小说这个名词。石玉昆排名第一，还有什么争议吗？  以上武侠小说十大名家排行也只是小编的一己之见，各位看官有什么不同看法，还请留言发表。此文仅做对金庸先生去世的纪念，愿金大侠一路走好！（文/一米暖阳） |
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