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2023年春节档可以说取得了全面胜利： 67.58亿的成绩（根据专资办最终数据）创历史第二佳绩（仅比2021年低），但无论是观影人次、总票房、上座率以及场次人均都比去年有较明显的提高，而且今年票价也首次出现了小幅度的下降，格外惠民。 正如鹰眼之前对春节档的判断一样，《满江红》和《流浪地球2》双强争霸横亘整个档期，国师通过本次春节档取得了个人票房最佳成绩、郭帆和他的《流浪地球2》对比前作也有全面升级、更何况《熊出没：伴我熊芯》也已突破10亿票房，且其系列影片累计票房也超50亿。 同时《无名》最终票房落点也是程耳导演前作《罗曼蒂克消亡史》的五六倍，《深海》票房落点也将成为除去“熊出没”系列影片之外，国产动画片排名第四，要知道排在它前面的分别是《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《大圣归来》的神作。 唯一让人遗憾影片或许只有《交换人生》了，抛开因备战不足撤档的《中国乒乓之绝地反击》，《交换人生》作为档期内唯一一部正统喜剧片，有雷佳音、张小斐这样国内一线的喜剧演员加持，为什么它在档期内却表现平平呢？
好于大部分院线影片 但弱于春节档所有影片 当春节档所有平台评分曝光后，一个不争的事实摆到了面前，之前被给予厚望的《交换人生》成为了春节档全平台评分最低的一部，但客观来看，这边影片绝非传统意义上的“烂片”，它的成片质量和大部分观影效果还是不错的。 怎奈何这是一个两超极强的春节档，《流浪地球2》和《满江红》在档期内对所有影片形成了口碑&票房上的碾压态势；《熊出没之伴我熊芯》的基本盘尤其稳定，而且这次熊大熊二的故事也很走心；《深海》和《无名》至少在它观影指向群体内有着不错的发挥。 相比于这些影片，《交换人生》似乎不那么出彩，雷佳音在《满江红》的表现显然是更亮眼的，而张小斐目前很难能接过女性喜剧电影的大旗。
但这又是一部很温暖、适合全家观看的影片，执导过爆款影片《超时空同居》的苏伦导演还是有很多想法和概念的，而且她也在尽自己可能把这些问题讲清楚。大龄女性婚姻、少年性启蒙、中老年人被保健品和器材的坑骗等等，都通过简单易懂的电影镜头语言展现出来，在结尾处也表现出女性导演特有的温情和细腻。 而且相比于这两年的喜剧电影麻花&大碗艺人扎堆的潮流，这部影片其实已经尽可能的去除掉一些小品感太强的演员，小岳岳在其中的客串恰到好处，笔者认为他在该片的表现要优于《满江红》的演出。 但仅有这些是远远不够的，当观众看到大头和斐妈的组合出现在春节档时，还是在期待一部不输于《你好，李焕英》的作品，影片没有前作强烈的喜剧“爆点”，女性导演略显温情的笔触显然干不过喜剧效果更“炸裂”的影片。 客观来评价，能够进入春节档，影片的基本质量肯定是过关的，至少要比绝大多数院线国产影片好很多，不过今年春节档头部影片的表现着实太过优秀，作为春节档唯一一部前期宣传主打喜剧的影片，做不到极致便极难破圈。 国产喜剧电影门槛日益提高 迭代升级愈发困难 作为今年春节档最成功的影片，《满江红》是国师时隔十四年再次执导喜剧影片。那部留给很多观众印象深刻的影片《三枪拍案惊奇》，和它同一时间上映的影片是《阿凡达1》，巧合的是，今年春节档还有一部分影院延续上映了《阿凡达2》。
值得一提的是，最初《满江红》在影城曝光概念预告片的时候，大家几乎看不到影片有什么喜剧元素，不过最终影片还是依靠着密集笑料成为取代《交换人生》坐上了兔年春节档喜剧片的头把交椅。 在国师之前执导的喜剧片“三枪”中客串的赵本山算得上是内陆喜剧影片的头牌大咖，和他同时代闪耀的自然是喜剧巨星陈佩斯。在那个时期内陆喜剧电影的刚需甚至要强于现在，但无论是“土神赵本山”还是“小品奠基者陈佩斯”，很多现在的观众更多只知道他们在春晚上的辉煌，而不了解他们多部喜剧影片的成功。 全面市场化和院线改革后，“冯氏喜剧”逐步崭露头角，甚至可以说大杀四方。《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》也是千禧年三部曲，此时内陆的喜剧逐步呈现出多元化的表现方式，既要走出国门，也启用了各地区和国家的演员。 由此可见，比起最初仅仅依靠像赵本山、陈佩斯这种超级笑将的个人魅力来吸引观众，内陆喜剧影片的门槛在市场化后逐步提高。 之后的发展想必现在的从业者和观众应该会更熟悉一些，宁浩凭借更扎实的编剧和导演技巧开创了“疯狂喜剧”系列电影，徐峥也打造了多部“囧途电影”，这些都是依靠近几年内陆电影的高速发展而形成的中国独有卖座喜剧电影案例。近些年，“麻花系电影”有一统天下的局面，本山系和东北喜剧则更多在网大方面形成稳固局面，虽然在口碑方面国产喜剧呈一路下滑的趋势，但票房收益、口碑扩散都比前些年有了提升。 近二三十年，星爷仍然是华语喜剧电影绕不过去的人物，无论是九十年代引进的部分无厘头喜剧影片，还是遗憾未能正式在国内上映的《功夫足球》和《喜剧之王》，包括后期开始和内陆合作的《功夫》《长江七号》《西游降魔篇》《美人鱼》等影片，“星爷出品”仍旧是华语喜剧电影最为重要的一块拼图。
星爷也是相当长时期内，春节档表现最稳定、票房产出好的喜剧电影导演，不客气地讲，《西游·降魔篇》在2013年春节的成功，是开创喜剧片在春节档扎根的前提和先例。 或许也是从星爷开始，内陆的喜剧影片开始面临更强的挑战，这种调整和升级是全方位的，不仅仅是影片的内容层面，也包括特技和资金投入等多方面。 刚需仍旧存在 喜剧是新导演“入圈”最有效手段 今年春节档最初，大部分从业者以及很多影迷都会对《交换人生》保持一定的关注，毕竟前期《满江红》并未展露出太多的喜剧色彩，或许从影片宣发方的设想，担心大部分观众会将《满江红》看成又一个版本的“三枪拍案”。 喜剧仍是当下市场绝对的刚需，这一点毋庸置疑。虽然在2018和2019年，更硬核的《红海行动》和《流浪地球》分别战胜了纯喜剧的《唐人街探案2》和《疯狂的外星人》，但喜剧片往往会在很多档期扎稳脚跟并占据优势。 《交换人生》的导演苏伦算一个鬼才，很难想象她个人首部院线大电影《超时空同居》用了较低的成本和不算一线的演员（雷佳音&佟丽娅）能创下9亿的票房成绩，这也让她和《交换人生》的片方有理由和勇气来挑战全年最热的春节档。
现在我们都知道郭帆是一位成熟且成功的导演，殊不知他在刚进入电影圈时拍摄的《李献计历险记》就是一部小成本的软科幻影片，随后他也用极低的成本拍摄了一部校园轻喜剧《同桌的你》，同样取得了以小博大的不俗成绩。 除以上两位导演外，像路阳（2021年春节档《刺杀小说家》）、文牧野（2022年春节档《奇迹·笨小孩》）、韩寒（2019春节档《飞驰人生》&2022年春节档《四海》）等，他们都或多或少要先从小成本电影和小成本喜剧片打开市场的认可，然后再通过喜剧和成本更高的影片挤入春节档的鏖战。 当然能够取得成功仍旧是低概率事件，不过相比每年上映的几十部喜剧影片，能进入到春节档的喜剧片可以视作是“成功”的，至少它会比绝大多数的喜剧片得到更多人的注目。 算上去年春节档的《这个杀手不太冷静》，之前几年新导演首秀且能取得票房成功的影片几乎都是喜剧，其中包括田羽生的《前任攻略》、王宝强的《大闹天竺》和贾玲的《你好，李焕英》。
今年春节档喜剧片扛把子差不都是由《满江红》担起来了，往年内陆春节档往往会有三四喜剧片扎堆出现，或许后疫情时代，喜剧片要需要换个方式和形态重新站到观众面前。 在看《交换人生》的时候，大部分观众还是会开心地笑，《满江红》则显得更加洒脱自如，或许这两部影片都能够给观众带来放开后春节档最愉快的体验。 结语 疫情的三年间，我们看了太多为了做而做的“主旋律电影”，这些电影其实对于内陆电影行业没有太多本质上的帮助和提升。内陆电影想进步，既需要有《流浪地球》这样的硬科幻，也同样需要有成本不太高、收益有保障的喜剧电影来赚取利润，喜剧电影距离被市场和观众抛弃还远着呢！ |
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