既温柔又另类的油画，15岁成名的法国画家弗里安特作品赏析
埃米尔·弗里安特自画像
埃米尔·弗里安特(Émile Friant) 于 1863 年 4 月 16 日出生在摩泽尔 (Moselle) 的迪厄兹 (Dieuze) 的一个普通家庭。她的父亲是锁匠，母亲是裁缝。
童年的悲痛（1898）布面油画 44x69cm
匹兹堡弗里克艺术博物馆。一位母亲安慰她的孩子的永恒场景。埃米尔·弗里安特完美地捕捉到了面部表情和姿势。中性背景使您可以专注于角色。
The Little Boat (1895)
小船（1895）。木头油彩，49.5 × 61 厘米，南锡美术博物馆。这位艺术家试图通过减少为棕色阴影的调色板来表达在船上多情散步的甜蜜。但掌舵的是年轻女子，这在当时是不寻常的。男人半躺着，小心翼翼地将手臂放在爱人的膝盖上。在这里，弗里安特再次颠覆了当时的经典。
政治讨论（1889）布面油画，34 × 16 厘米，私人收藏。
流派场景是弗里安特作品的一个重要方面。他有把握态度、面部表情、面部表情的天赋。出于对他那个时代的现实的兴趣，他在这里代表了流行环境中的热烈讨论。场景的非凡准确性还源于其心理维度：四个人的独特个性使他们采取特定的姿势。
Shadows (1891)
阴影投射 (1891)。布面油画，116 × 67 厘米，巴黎奥赛博物馆。“1891 年，弗里安特在国家美术学会的沙龙上展示了四幅画，包括Ombres portées，他小心地将它们放在他提交的顶部。他已经代表了年轻夫妇，无论是在室内还是室外，总是小心翼翼地根据外表和手的发挥来构建他的作品。他在 1891 年做了同样的事情，但舞台更加激进。主角被放置在墙前。从底部到顶部的正面光源带出手和脸。在他们的深色衣服下，身体被缩减为剪影。（奥赛博物馆评论）
花帽（1892）
布面油画，42.5 × 34 厘米，兰斯美术馆。这幅鸟瞰的非典型肖像使画家能够一目了然。
厨师 (1887)
木头油彩，30 × 26.2 厘米，南锡美术博物馆。角色是画家的母亲凯瑟琳，她正在剥萝卜皮。这张小图是从比利时和荷兰旅行回来后画的。这个室内场景的宁静唤起了维米尔的某些作品，例如La Laitière。
布面油画，180 × 114 厘米，法布尔博物馆，蒙彼利埃。Friant 是一位多才多艺的运动员，他代表他的战友们在河边训练摔跤。对于一个年轻的画家来说，这个练习很困难：前景中的摔跤手必须与风景相匹配。沐浴者构成了一种叙事元素，使得将场景定位在前景中成为可能。主要的事情在于摔跤手运动的受控现实主义。Friant 知道他的主题。
埃米尔·弗里安特 是一位天才学生，从 1878 年 15 岁起，他在南锡的美术沙龙展出了一幅名为《圣乔治门》和他的自画像（上图）的画作。为了进步，这个年轻人必须在巴黎接受更高水平的艺术教育。他的父母无力资助在首都逗留，Devilly 将他推荐给市政和部门当局，他获得了奖学金。
十九世纪末，南希从巴黎的阴影下脱颖而出，成为法国的第二个艺术中心。纳尼亚的艺术家之一是埃米尔·弗里安特，他在非常年轻的时候就开始了他的艺术生涯，并凭借其自然主义版本而崭露头角，后来表现为一种潜在的象征意义。有人指出，弗里安特“似乎有着至少与成为一名主要艺术家的能力一样的诚意，我们有信心，在富有的制造商侵入圣殿的时代，他将继续忠于艺术，给年轻人带来快速财富和肤浅研究的致命榜样……”（引自《南锡美术馆：新艺术与新艺术》
埃米尔·弗里安特的公众接受度将达到令人印象深刻的水平，但尽管受到了一致好评，他还是寻求新的表现方法和媒体的各种用途，同时在沙龙系统之外推广他的作品。
埃米尔·弗里安特于1863年4月16日出生于法国东部靠近南锡的小城迪乌兹。他的父亲在一家锁匠店工作，而他的母亲来自一个农民家庭，从14岁起就开始做裁缝——对于一个能够获得如此声望的艺术家来说，这无疑是一个平凡的开端。
弗里安特小时候被送到他母亲的一位富有客户帕里索夫人那里生活。在普法战争和1871年德国吞并阿尔萨斯和洛林后，两人逃到了南锡，南锡仍然是法国的一部分。这对弗里安特来说是一个重要的举措，因为南锡和南锡学院将成为新艺术时期的一个重要艺术生产中心。埃米尔·弗里安特参加了École de l'Est，在那里他开始了绘画课程，并很快展示了他的绘画技巧。不幸的是，帕里索夫人希望他能像她已故的丈夫一样从事化学家的职业，并让他在南锡的学校学习拉丁语。但是，弗里安特的艺术能力已经得到认可，他参加了南锡艺术学院，成为导演路易·泰奥多尔·德维利（Louis Théodore Devilly）最喜欢的学生，他是一位出色的艺术家，师从尤金·德拉克罗瓦（Eugene Delacroix）。Devilly肯定会让每个学生都朝着自己的目标前进，对Friant来说，这就是纯粹专注于绘画。
在德维利的指导下，弗里安特画了静物画、风景画以及后来的肖像画，每幅售价30法郎。弗里特在艺术课之外的课程表现不佳，他说服父亲允许他在参加学校特殊的个人课程时专注于自己的艺术作品。在很短的时间内，弗里安特将开始在当地的沙龙上展出。
当他第一次在南锡的艺术沙龙（Salon des Amis des Arts）上展出时，他只有15岁，被称为“小修士”（le petit Friant）。该组织允许一名15岁的年轻人入场，与知名艺术家一起展出，这证明了他的巨大才华。这次展览对他的工作产生了需求，他在接下来的一年里一直取得成功，直到南锡市授予他奖学金，让他得以移居巴黎。他十六岁半，离开家独自踏上旅程。1879年秋，他住进了香榭丽舍圣母院街的一间公寓，进入了著名的学院派画家亚历山大·卡巴内尔的工作室。
在巴黎的第一年，他结识了其他三位艺术家，艾梅·莫罗（AiméMorot）、维克多·普鲁维（Victor Prouvé）和朱尔·巴斯蒂安·莱佩奇（Jules Bastien Lepage），他们也是来自洛林地区。两位艺术家之间建立了深厚的友谊，莫罗特是该团体中年纪较大、资历较深的艺术家，他鼓励弗里特结束学术训练，完成他的前两幅作品，《工作室内部》（Intérieur d'Atelier）和《浪子》（L'Enfant Prodigue），这两幅画后来被1882年沙龙接受。尽管在巴黎见过其他阿尔萨斯人，这位年轻的艺术家还是厌倦了卡巴内尔工作室单调的纪律，回到了南希。
对这位年轻的艺术家来说，巴黎的诱惑太大了。在短暂地回到家乡南锡后，弗里安特于1881年回国。他重新加入了卡巴内尔的工作室，并于1883年参加了罗马大奖赛，每四年颁发一次给一名在意大利学习的年轻艺术学生。他提交了狄浦·莫迪桑的儿子菲尔斯·波利尼斯（俄狄浦斯诅咒他的儿子波利尼斯），但只获得了第二名。尽管输掉了罗马大奖赛，弗里安特已经成为一名肖像画家和画家，受到了极大的欢迎；他受委托为艺术家乔治·珍妮奥（Georges Jeanniot）、雕塑家欧内斯特·巴西埃（Ernest Bussière）、马约勒夫人（Madame Majorelle）以及伊斯纳德伯爵梅克斯莫罗（M.de Meixmoron）等人绘制肖像。
