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九十一 【 画 谱 入 典】 进入上世纪90年代之后，萧朗先生花鸟画艺术经过古稀变法取得了令世人瞩目的成就，其草虫画在当代画坛更是独领风骚。1993年，天津杨柳青画社出版了萧朗先生《草虫的画法》，当年就发行了8000册。2000年，天津人民美术出版社出版的《萧朗画草虫》，采用新颖的册页式装帧，共计70开，首版发行2500册。萧朗先生草虫画和草虫专著持续受到广大读者的关注和喜爱，学习和研究萧朗草虫技法和艺术理论的画家和学者有增无减。基于此，荣宝斋出版社于2002年决定将萧朗先生草虫画纳入经典的《荣宝斋画谱》之列。
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 《荣宝斋画谱》是荣宝斋出版社编辑出版的古今中国著名中国画艺术家所绘制的中国画系列画谱丛书。其最早的创意开始于上个世纪60年代初，是荣宝斋经理侯恺先生在1962年提出并做的出版规划，特请陈毅元帅撰写了序言。其第一本画谱，即王雪涛先生的花鸟分册，则是在“文革”结束后的1979年才出版的。这套丛书保留了中国历代画学的传统，分为中国近现代书画名家以及古代名家绘画两部分，有山水、花鸟、草虫、人物画谱等，近现代齐白石、黄宾虹、陈半丁、傅抱石等许多大师位列其中。《荣宝斋画谱》以很高的学术性、普及性和高品位拉近了画家和美术爱好者的距离，成为中国传统绘画爱好者的必备图书，也是中国画系列画谱中的经典著作。 得知自己的草虫技法被选入《荣宝斋画谱》，萧朗先生非常高兴。为此他准备了大量草虫技法画稿，还拿出了几十幅近年创作的花卉草虫作品供编辑者选用。最终《荣宝斋画谱·草虫部分（144）萧朗绘》一书，涵盖蝴蝶、蜻蜓、螳螂、蚱蜢、蝈蝈、蝉、蝗虫、天牛、蟋蟀和蜂等十几种常见草虫，示以不同的姿态，不同的颜色，不同的大小，不同的角度，不同的画法等。同时还收录了34幅花卉草虫作品，为广大读者临摹、学习和研究提供了非常好的范本。
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作者简介及前言
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 目录及蝴蝶部分
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 蜻蜓和螳螂部分
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 蚱蜢、蝈蝈和蝉部分
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 蝗虫、天牛和蟋蟀部分
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 蜂部分和作品《富贵图》
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《酣醉》 1999
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《比舞》 1999
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《依样》 1994
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《叫蝈蝈》 1989
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《绿荫下》 1999
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《砚边即兴》 1989
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《黍趣》 1995
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《红冠小虫》 1996 中国国家博物馆收藏
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《香菇笋》 1995 中国国家博物馆收藏
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《寻果图》 1999
《荣宝斋画谱(144)草虫部分 萧朗绘》 作品《荷塘虫趣》 1999 美术史论家、画家王振德教授曾对萧朗先生的草虫从艺术理论的角度进行了系统的分析和总结，予以高度的赞赏与评价：“从传世作品可知，萧朗全面继承并弘扬了历代草虫画家的优秀传统，为当代跨世纪画坛建构成萧家草虫画的艺术丰碑。这可以从七方面论证。 一、从中国画技法上看，萧先生的白描草虫新颖独特、严谨生动。其草虫轮廓与各部结构均以行楷笔法写成，不仅形神兼备，而且具有质感和动势。用笔顿挫有致、笔随心运、灵活自如且力透纸背，是传统笔法画白描草虫的首例。萧先生的工笔草虫，与五代黄筌先勾线后赋色的技法不同，而是先以写意笔法画出草虫形体特征，然后再以书写方式进行勾写和完善，故其草虫画能够别开蹊径、具有个性。也使其工笔草虫带有写意特征，而有别于齐白石的工笔草虫，也有别于王雪涛的小写意草虫。萧先生的大写意草虫采用了小写意造型方式，做到了笔触简括疏放而形神毕肖。 二、从草虫的造型上看，萧先生草虫多属于小写意画法，实脱胎于其恩师王雪涛草虫画，但比雪涛草虫造型更为多种多样。因为萧先生“文革”中被疏散下放广西达九年之久，使其画了许多南方草虫（如纺织娘）的形象和品种，也将许多草虫身翅色彩画的更为丰富。如南方纺织娘的翅膀比北方纺织娘的翅膀更长更大一些，许多草虫身翅颜色更为绚丽丰富，如此等等。 三、从笔墨赋色上看，萧先生的草虫画，无论是白描、工笔，还是小写意、大写意，都注重书法用笔，都是写画出来的，没有西画那种描摹或涂抹。萧先生下笔讲究一步到位而形神俱足，要求胸有成虫、心中有数、法通理明容不得半点疏忽大意。他较王雪涛画草虫的巧、俏、帅不同，其笔墨赋色变得更为沉稳、醇厚、含蓄和妥善。其色彩也是写画上去的，而不是勾好轮廓而后层层敷染的，故使其草虫色泽质朴自然而又文静雅致。 四、从生活底蕴上看，萧先生自幼生长于农村，喜观农舍田园的蝶舞蜂飞，爱听高树花丛的蝉唱虫鸣，许多草虫都是他童年的玩伴。萧先生青年时代随王雪涛入室学画，常到京郊捕虫捉蝉，以为画草虫之助。'文革’下放到广西九年间，更使他对南方草虫有了广泛的认知和兴趣，促其草虫画进入了新境界。 五、从艺术境界上看，萧先生擅于以花树草丛衬托草虫的活波可爱，也擅于以草虫激活或丰富花鸟画的意境，造境方式可谓多种多样。他喜爱古诗词描述的草虫境界，在其画草虫中均有对应的作品体现。 六、从创作品种和数量上看，萧先生创作草虫品种和总量当属古今第一。其所画草虫30余种，其品种之多、动态之多、作品之精妙，在古今草虫画家之中实属罕见。 七、从理法著述上看，萧先生擅于从草虫画创作实践中，进而升华到技法理论和艺术理念的层次，不断加以总结和探赜，力求将草虫画得美妙绝伦，不惜尽一生心血和气力。在其《萧朗谈艺录》中涉及草虫画内容近万字，可见其对画草虫用心之久、体验之深和用功之勤。”（截引自王振德《文心雕虫灵性足——谈萧朗画草虫》）（来源：玺朗艺术） |
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