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2023年春节档，电影院线方面，针对《流浪地球2》这样的精品影片，【难看至极的吃相】，直接告诉世人：「影片品质已经不重要，只有他们院线有资格决定影迷观众有资格看什么，一部商业大片的最终成败，只有他们院线说了才算？？」 事实上，从《满》影歪曲真实历史，影片评分和口碑全面崩盘的这段时间里，只有一种网络大V，仍旧在不遗余力地力挺《满》影的高票房是“观众的选择”，含沙射影的贬低《球2》“曲高和寡”，公开攻击和辱骂喜欢《球2》的影迷； 并非是睿站那些在春节假期，集体大吹特吹《满》影的影视区UP主们，他们自己也知道“恰饭稿”是怎么回事，所以初七一过后，纷纷改做夸耀《球2》的长篇视频，努力想要挽回自己口碑形象了。 而就是和院线方面关系密切，甚至公开声称自己就是院线老板/员工的电影票房大V们！ 从2020年初开始的三年多疫情，电影院线方面，其实远不是经济损失最大的行业，但绝对是网络声量最大，坚决抵制封控措施的行业，一次次各种行为艺术“卖惨”，
然后每到有国内外火爆大片上映，从《长津湖》《水门桥》到《阿凡达2》，就疯狂提高票价，甚至搞出超过300元以上的票价，摆明了就是宰客。 郭帆导演在2020年，特别制作了一部137分钟版《流浪地球：飞跃2020》，将《球1》增加13分钟素材，并将上映后400多万的票房收益，都捐给了疫情之下处境困难的院线，自己分文不取。 《流浪地球2》更是在疫情情势远不容乐观时，就早早宣布定档2023年春节档，而且2年时间从无改档意向，给了院线方面最坚定的支持。
然而，就因为《球2》是院线最困难时，被他们当做“最后的救命稻草”定档的，所以院线方面当然不可能获得很高的票房分成。 而《满》影则不同，这部立项不到一年，拍摄周期只有2个月的影片，就是冲着2023年春节档，和《球2》打擂台来的。 而且，主出品公司，在2020年春节档，将一部原定上映影片《囧妈》，卖给流媒体，净赚6个亿，
也引发院线方面的滔天之怒，口诛笔伐了导演兼主演徐峥几个月，比如让一个烂片导演把他骂得狗血淋头，更让徐峥（《我不是药神》）失去了板上钉钉的2020年百花奖影帝（该奖项由院线方面投票）。 而且，当时院线方面甚至扬言，要从此封杀该出品公司的所有电影，以为报复， 比如2021年五一档，该公司出品，任素汐/李保田主演的《寻汉记》，上映首日竟只给了0.8%的排片， 于是这部豆瓣开画7.1分，至今仍有6.0分的影片，票房最终只有可怜的400万……说白了，不过就是【杀鸡儆猴】罢了。
所以，有一个未经证实的【坊间传言】，就是《满》影为了获得更高排片和票房，对院线方面做出了空前让利，同时也是出品方拿出了巨大的预期收益，和院线方面进行【和解】。 在院线方面看来，这不止3年前“本应归他们所有”，却被卖给流媒体的那部电影的全部所得，还要加上数量相当不菲的赔偿金，才会让他们就此不但握手言和，更直接“化敌为友”，形成“攻守同盟”和“利益共同体”。 《满影》光是在整个春节假期的七天时间，就拿到29.2亿票房，出品方的正常分成，本应超过10亿，迄今上映20天后，更已超过15亿，相比于其区区一个山西大院的拍摄成本，早已回本无虞，大赚一笔，盈利远高于《球2》了。 然而，为何其官微要引用历史上的秦桧之言，高呼“莫须有”？并闹出其他种种笑话？
一部电影上映，从来只有输麻了的出品方、制片导演，才会公开失态催票房，为何本该“赢麻了”的出品方，也会如此失态？ 院线方面对《满》影的完全不正常力挺支持，对同档期《球2》的竭力打压，是否真的因为【坊间传言】属实： 《满》影赚钱，就等于院线自己赚钱？ 同样的票房，院线排一场《球2》，远不如排一场《满》影划算？ 《球2》当初早早定档，支持濒死状态的院线，岂不知就因为当时达成的分成协议和“排片保护费”远不如同期对手，于是“雪中送炭”的义举，在彼方看来反而成了“趁火打劫”？ ——子系中山狼，得志便猖狂，升恩斗仇，人心易变，不过如是。
绝大多数的中国影人，甚至那些功成名就的大导演，依旧满足于依托与欧美截然不同的文化背景，靠着低成本喜剧片去“以小搏大”，确实攫取了几十亿为单位的巨额电影票房， 然而这本应是电影工业水准低下时的一时权宜之计，却被唯利是图的娱乐资本，与他们默契合作、获得大量让利份额与保排片收益的院线，当成了持续牟利的终南捷径，甚至不惜“劣币驱逐良币”，以各种手段打压《流浪地球2》这样的重工业大制作。 同室操戈，可怜可悲，徒令亲者痛仇者快！ ——经《流浪地球2》低排片一事，院线方面以后再想如《囧妈》事件一样裹挟舆论，再如疫情期间一样剪银幕卖惨“活不下去”，还会有正常人再相信他们的扯淡么？ |
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