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阅读本文前，请您先点击上面蓝色字体思乡远梦，再点击关注，这样就可以继续免费查看本平台历史消息了。谢谢您的赞赏和分享！ 宣统元年（1909)，沔阳艺人卢金玉、周高等组班到汉口演出，同去的还有周堂、周发等人。演出地点有武昌徐家棚、汉口火车站、汉阳鹦鹉洲的露天场和茶楼酒肆，演出剧目有《站花墙》《三官堂》《俞老四》《大清官》《劝姑吵嫁》《柳林写状》等戏，为期两个多月。 卢金玉，男，工旦角，艺名翠金花，擅长演姑子戏。他主演的剧目有《四季忙》《三官堂》《斩经堂》。周高，工丑角，他主演的剧目有《四季忙》《小反情》。 沔阳花鼓戏正式进武汉演出于民国六年（1917)，艺人陈辛苟、陈加林、沈四、谢春城、唐石头、姚玉春、黄黑苟、王符新等二十余人，由沔城票友陈先生介绍，到汉口英租界共和升平楼演出。这是武汉三镇的第一家正规剧场，楚剧（当时还叫黄孝花鼓）著名演员姜秋萍（艺名小宝宝）也在该处带班演唱，两个舞台只隔一墙。花鼓戏班名角荟萃，演出一个多月，观众十分踊跃。所演剧目有《渔舟配》《观画》《吊孝》《掐菜薹》《十八扯》《大辞店》《祭塔》《思凡》等。 花鼓戏名旦沈四，男，1891年生，1933年逝世，终年仅42岁，潜江县沈庙人。生于淸末秀才之家。自幼随父习练武功，少读私塾，天智聪敏，喜爱花鼓，常觅戏文抄本，潜读默记，家长见而不忌。他长相俊美，嗓音圆润，记忆力尤强，每请花鼓戏班伶人说戏，学则不忘。十三、四岁时，被钱凯淸特邀入班，稍加点拨，即上演《蓝桥汲水》和《打洞结拜》。继参师戏友刘大才专志从艺，工旦，技艺日精。清光绪三十三年（1907)首进沔城登台，被留演三月，名声大震，与名伶曾三子、段凤㛅、谢春城齐名。沈四天賦独厚，唱腔委婉多变，吐字清晰，韵味深长。而且精于各行声腔，在表演《十枝梅.思儿》单篇戏中尤著功夫，观众传赞“他有五条喉咙”（即俗称：边音、本音、堂音、苍音、泛音）。眼神运变灵活，变化多端，在剧情悲痛处，泪水欲含则含，欲落则落，扮演《白扇记》之黄氏，唱“思老爷和娇儿泪洒胸膛”时，泪水可连连珠落。清宣统元年（1909）在三江口演出，戏友们故意连点五场《思儿》，要“看他眼泪干是不干”，结果场场一样。观众传赞：“害病不要吃得药，只要听沈四的哟喂哟。沈四的表演艺术，不墨守陈规，潜心创新，《祭塔》是其成名代表作。在剧中运用了“腾跳蹦子”、“白蛇吐箭”、“怒腾”及甩发等特技表演，把白素贞痛苦矛盾的复杂感情，刻划得维妙维肖。在汉口共和升平楼演出期间，沈四有文化、嗓子又好，他演的《祭塔》《大辞店》《十八扯》唱得好，一挂牌就满场。 谢春城，旦角，沔阳县人。拜师许忠村，参师陈新苟。谢天资聪慧，长相秀丽，嗓音尤佳。此次与沈四联袂演出，以《十枝梅·思儿》《思凡》《掐菜苔》《白扇记》《花魁醉酒》《吊孝》的精彩表演，获得“赛湖北”美名。旦角姚玉春，艺名灵芝草，他的《渔舟配》也演得不错。还有陈加林（王牌须生）、陈辛苟（戏夫子）、唐石头、黄黑苟、王符新等一辈名流，这次下汉口，影响很大。 在汉期间，谢春城结识了董瑶阶。董瑶阶是汉剧名旦，艺名牡丹花，沔阳新里仁口人，最初也唱花鼓戏。牡丹花的《活捉三郎》演得好，阎惜姣的鬼魂忽高忽低，飘荡旋转，显示出董瑶阶艺术的功力。谢春城看了十分钦佩。他们两人在艺术上都有造诣，董瑶阶请谢春城看《活捉三郎》《反八卦》《打花鼓》，谢春城请董瑶阶看《思凡》《观画》《掐菜薹》，常在一起切磋琢磨。谢春城比董瑶阶小两岁，两人都年轻，事业又当红，关系甚是密切。谢春城吸收汉剧艺术的精华，受了董的不少影响。 因流氓捣乱砸场子，加之其它原因，戏班子人心涣散，大家准备回沔阳。可是当局禁演花鼓戏，艺人们有家不能回。此时，黄黑苟与姚玉春商量，留在汉口参加了楚戏班子。黄黑苟（楚剧艺人黄楚材之父）的生角唱得好，改唱楚剧后，被人们称为“老生泰斗”，姚玉春唱花旦，参加楚剧班子后，改唱了小生。 其余人回家后，又自由组合班子，白天唱楚剧，夜晚唱花鼓戏，到邻近的各县串乡演出。 赛湖北返回沔阳后，正在沔城演出。一天，从汉口来了一个朋友，说是专程前来拜访的。这个朋友本是多年故交，原也是学唱花鼓戏的。赛湖北以礼相待，一见面，就坦诚问道：“老兄一路辛苦，不知有何见教?”那朋友以为是迫不及待，连忙奉上一个沉重的大红包，以高价说项，约赛湖北去汉口转唱另一个剧种。 赛湖北一听，勃然怒斥:“我是汪家门徒，花鼓子弟，要我忘本叛祖，舍弃乡土乡亲，你不再是我的朋友！”顺手取过宝剑，在自己与那人之间的地面上，狠狠的划了一条横线，表示“割地断交”，掷剑于地，拂袖而去。那朋友顿时脸如血泼，愣了一会儿，怏怏地抱着那个大红包离开了。从此，赛湖北割地断交的故事，传遍了江汉平原。
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