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近日，含山诗群里掀起一股写景(古诗词)的热潮，一时间，华词丽章，珠玉纷呈。诗人们极尽所能，描绘了家乡含山的山川之美，抒发了自己的喜爱之情。在这众多的佳作中，胡鹏老师的《登褒禅山》和《起云峰》，更是让人叹为观止的美篇。古典诗词，主要是通过创造意象和意境来传达思想感情，而意象和意境的创造离不开客观的物和景，这种物和景与我们平时生活中所看到的面貌不尽相同，它是通过诗人主观思想感情的筛选，提炼，润色而成，换句话说，是经过诗人创作，加工，升华而成的。 
那么，在诗词创作中，诗人如何筛选提炼自然中的物和景？又如何将所写之景加以浸润深化，以达到抒发情感的目的呢？成功的诗词，一定有独到的艺术手法和技巧，请看胡鹏老师的《五律，登褒禅山》：这首写景的五律极有特色。 首联就落笔不凡，题为《登褒禅山》，诗人却不写登山之艰(经过)，不写沿途所见的景物，而是从大处落笔，直接写自己登上山顶的所见所感。"纵目"一词统领下文所见之景，”披襟"写出了作者登上褒禅山之巅，远眺吴楚大地时的舒畅心情。
颔联具体写登山顶所见的景象，此联写景，堪称一绝。“江“、“日”、“野”、“穹”、这四个意象所营造的意境氛围，给人以气势磅礴之感，每个具体的物前面分别用“大"，"丽"，“莽"，"苍"形容词加以概括，语言精炼，确切形象。动词“迎"和"接"运用了拟人化的手法，写出几种自然景物的相近相融。这一联写尽吴楚大地风光之美，同时，与首句"纵目"相互照应。颈联没有承上文继续写脚下之景，而是荡开一笔，收回视线，着墨于含北(含城北)闻名于古今中外的两个人文典故。“境始荆公秀"，褒禅山之美，从某种意义上来说，来源于荆公(王安石)《游褒禅山记》的先知；“关由伍子雄"，古昭关也是因“伍子胥过昭关，一夜急白了头"的佳话而闻名于世。此联写人文景观，是上联写自然之景的补充，很巧妙地扩大了诗的意境。尾联是对上文的总结(古诗里的“合")，直接讴歌吴楚大地美如图画，再者，也与“披襟"一词遥相呼应，点明了诗的主旨。纵观胡老师的写景诗词，除了对景物的选择加工外，还运用了诸多表现手法和写作技巧，比如，能抓住景物的特征，写出不同的风味；讲究动静搭配，增加画面的动感；多角度写景，来增添画面的层次感，等等。下面我们来欣赏胡老师的另一首写景佳作《起云峰》：峭壁怪石丹崖。 古杉修竹云祠。 紫霭清潭锦鲤。 起云山水，梦中仙境如斯。 这首小曲在风格和技巧上，极似马致远的《天净沙秋思》。首先，这首曲借鉴了《秋思》中列锦(意象叠加)的写法，作者游历起云峰，所见景物肯定很多，但诗人通过选择组合，巧妙地把具有代表性的景物排列一起，构成生动可感的画面，用烘托气氛，创设意境，来表达自己的情感。前面三句都是所见之景，第一句写山势石景，突出陡，奇，险的特点。第二句写山上植物和建筑，着力于景物年代悠久的特征。第三句突出景物的色彩(紫，清，锦)。九个景物的罗列，分别从不同的角度(形状，色彩)，采用动静(鲤)搭配的方法，从远到近，娓娓道来，形成意境和形象的和谐统一。这九个意象，叠映出一幅美丽富饶的诱人画面，而且画面极有层次感，立体感，让读者对所描绘的景物产生更加全面的认识，获得更完美的享受，从而达到"诗中有画，画中有诗"的最高境界。另外，末句"梦中仙境如斯"表面看似平淡，甚至有蛇尾或画蛇添足之嫌，然而恰恰相反，此句是水到渠成，通过上面景物的铺陈，作者才不由自主地慨叹：原来我梦中的仙境是这样啊！这就很自然地总结了上文的写景，揭示了全文的主旨：对起云峰的赞美之情。因此，毫不夸张，此文与马致远的《秋思》确有异曲同工之妙！清代诗论家王夫之曰：“情景为二，而实不可离。神与思者，妙合无垠。巧中则有情中景，景中情"。笔者亦以为：上乘写景诗词，当应情由景生，情景交融。胡鹏老师的写景诗，字字是景，句句是情，真可谓"一切景语皆情语"！胡老师不愧为是古诗词写景的大师！
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