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最早学到关于“醉春风”的诗词，是宋代诗人林升那句著名的“暖风熏得游人醉，只把杭州作汴州”，虽然这首诗是一首针砭时弊的诗词，但“醉春风”本身是一个褒义词。大家想啊，大好春光，如果我们不沉醉在春风里，怎么对得起人生？道教南宗创始人白玉蟾白师祖说了，“不知终日醉，何以谢春风”。 1. 长安市上醉春风，乱插繁花满帽红，陆游 大诗人陆游的这首《一壶歌·长安市上醉春风》，是诗人看透了南宋朝廷偷安的本质，把自己麻醉在春风里的故事。大势不可为，诗人也只能暂时享受一下春天，检讨一下自己一生的得失： 长安市上醉春风，乱插繁花满帽红。 看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷。 长安市上醉春风，乱插繁花满帽红 “长安市上醉春风，乱插繁花满帽红”，提着酒壶，走在春风扑面的长安街面上，看着熙熙攘攘的行人，他们头上插满红色绚烂的繁花，我不禁沉醉在这熏暖的春风里。 “看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷”，看尽人间世事，天下兴废，只觉人生中朝朝暮暮，起起伏伏是再正常不过，最后没有谁能永远富贵也没有谁会永远贫穷。 一句，“长安市上醉春风，乱插繁花满帽红”，让我们不禁想起唐代诗人孟郊的那句，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，那个时候的长安，那个时候的中华，是一个怎样的盛世；而陆游时代的长安，甚至是中华，已经不复当年的繁华了，真的是一声叹息！ 2. 浮生能几许，莫惜醉春风，许棠 唐代诗人许棠，在新的一年，人又老了一岁，不禁感慨万千。他在《新年呈友》一诗中写到： 一月月相似，一年年不同。 清晨窥古镜，旅貌近衰翁。 处世闲难得，关身事半空。 浮生能几许，莫惜醉春风。 浮生能几许，莫惜醉春风 “一月月相似，一年年不同”，从农历上看，每一个月的月从月缺到月圆，都是相似的；但每一年都是不同的，就像人的不同，今年我就旅行在外。 “清晨窥古镜，旅貌近衰翁”，今天清晨，我照了照镜子，发现我人在旅途中的相貌，已经接近了一个“衰翁”，真是一年老一年啊！ “处世闲难得，关身事半空”，人生在世，很难有闲下来的时候，就像我，即使在新年，也是出门在外；而人生的事，很少有能够如意的，大多数关心的事情，都落空了。 “浮生能几许，莫惜醉春风”，但是，人的这个浮生，又能有多少呢？想到这里，我不禁要告诫现在的年轻人，不要仅仅忙碌于世务，要多留些时间出来，沉醉在这熏暖的春风里。 3. 八十昂藏一老翁，得钱长是醉春风，何应龙 宋代诗人何应龙的这首《老翁·八十昂藏一老翁》中的老翁，应该也是一个有故事的人，不然，也不会老来却这么潇洒的长是“醉春风”： 八十昂藏一老翁，得钱长是醉春风。 杏花村酒家家好，莫向桥边问牧童。 得钱长是醉春风 “八十昂藏一老翁，得钱长是醉春风”，“昂藏”，气宇轩昂。这个老翁已经八十多岁了，却依然气宇轩昂；日子也过得十分潇洒，能赚钱，最潇洒的是，赚钱了，都拿来买酒，然后醉倒在春风里。 “杏花村酒家家好，莫向桥边问牧童”，他一定喝过很多酒，你要想问，这杏花村里，谁家的酒最好，那不要像杜牧那样，去问桥边的牧童，而是应该问他。 一句，“杏花村酒家家好，莫向桥边问牧童”，又让我们想起唐代诗人杜牧的名句，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”，这两首诗，都是一样的美好！ 4. 笙歌日日醉春风，帘卷画堂花影中，行海 就像林升的那句“暖风熏得游人醉，只把杭州作汴州”一样，包含“醉春风”的诗词也不总是褒义的，这首宋代诗僧行海的《无题·笙歌日日醉春风》，就是一个贬义的“醉春风”的诗词： 笙歌日日醉春风，帘卷画堂花影中。 不是凤凰飞不到，更无一树是梧桐。 笙歌日日醉春风，帘卷画堂花影中 “笙歌日日醉春风，帘卷画堂花影中”，有些人，特别是一些纨绔子弟，他们日夜笙歌，不是日日醉倒在春风里，就是在卷起帘子、鲜花花影中的画堂里，醉生梦死。 “不是凤凰飞不到，更无一树是梧桐”，他们逍遥的地方，不是凤凰飞不到，而是这里没有梧桐树，引不来金凤凰。 一句，“不是凤凰飞不到，更无一树是梧桐”，实际的含义是：不是社会黑暗让他们无用武之地，实在是他们没有能力，烂泥扶不上墙！ 5. 草香花暖醉春风，郎去西湖妾向东，张红桥 明代女诗人张红桥的这首《红桥和诗·草香花暖醉春风》，写的是在这春暖花开，让人陶醉的春风里，诗人却不得不想念那分别的情人： 草香花暖醉春风，郎去西湖妾向东。 斜倚石栏频怅望，月明孤影笑飞鸿。 草香花暖醉春风，郎去西湖妾向东 “草香花暖醉春风，郎去西湖妾向东”，现在是春暖花开，草长莺飞，春风熏暖，让人陶醉；可惜的是，情郎去了西湖，而我却留在了东方。 “斜倚石栏频怅望，月明孤影笑飞鸿”，我斜斜的倚靠在石栏上，频繁的张望，希望能看到情郎的身影，但收获的只有惆怅；就这样，我一直等到晚上，一轮明月上来，留下了我一个孤零零的身影，连飞鸿都在笑我。 一句，“草香花暖醉春风”，正是郎情妾意，卿卿我我的时候，只可惜“郎去西湖妾向东”，白白浪费了这美好的时光！ 6. 夭桃先已醉春风，青女犹争造化功，吴儆 这首宋代诗人吴儆的《不可形状·夭桃先已醉春风》，是一首赞扬春天的诗，其拟人化的手法，写得特别俏皮可爱： 夭桃先已醉春风，青女犹争造化功。 应与骚人嫌太赤，故将铅粉注深红。 夭桃先已醉春风，青女犹争造化功 “夭桃先已醉春风，青女犹争造化功”，“青女”，中国古代神话中的霜雪之神。艳丽的桃花，已经早早的醉倒在春风里，但霜雪女神还要争夺大自然的造化神功。 “应与骚人嫌太赤，故将铅粉注深红”，她应该是感觉到诗人们嫌桃花太红，所以，就降下了白雪，将深红修饰得浅一些。 一句，“夭桃先已醉春风”，让人想起崔护的那句“桃花依旧笑春风”，而且一个“醉春风”，写出了桃花那醉态可掬的神情，可谓是入木三分。 7. 惆怅别时花似雪，行人不肯醉春风，陈羽 唐代诗人陈羽的这首《送李德舆归穿石洞山居》，是一首送别诗，看似在责怪朋友的狠心离别，实际上表达的是诗人依依不舍的心情： 乌巾年少归何处，一片彩霞仙洞中。 惆怅别时花似雪，行人不肯醉春风。 惆怅别时花似雪，行人不肯醉春风 “乌巾年少归何处，一片彩霞仙洞中”，这个头戴乌巾的少年，将要回归到哪里呢？他是要回归山居，那是笼罩着一片彩霞的仙洞里。 “惆怅别时花似雪，行人不肯醉春风”，在这离别之际，一路上繁花似雪，但惆怅的是，这么美的春天，行人居然不肯在春风里一醉方休。 一句，“惆怅别时花似雪，行人不肯醉春风”，深刻的表达了诗人依依惜别的惆怅之情。对比南北朝诗人范云的那句，“昔去雪如花，今来花似雪”，同样是“花似雪”，范云是重逢的喜悦，而诗人则是“不肯醉春风”的惆怅！ 8. 雨后桃花可意红，一川杨柳醉春风，周紫芝 这首宋代诗人周紫芝的《早春题咏·雨后桃花可意红》，是一首达官显贵在春天里纵情享乐的记录，表现了南宋投降派醉生梦死的状态： 雨后桃花可意红，一川杨柳醉春风。 舞衣歌扇重撩理，百尺朱楼烟树中。 雨后桃花可意红，一川杨柳醉春风 “雨后桃花可意红，一川杨柳醉春风”，一场春雨过后，桃花盛开，红得是那么诚心如意；而一江两岸的杨柳，正沉醉在春风里。 “舞衣歌扇重撩理，百尺朱楼烟树中”，在画楼里，舞女们正在重新整理舞衣和歌扇，为下一场歌舞做准备；透过窗户向外望去，只见上百尺高的红楼，正隐藏在烟雨朦胧的树林中。 这首诗虽然表现了南宋投降派醉生梦死的生活，但没有主观意义上的批判，所以，它也就没有林升的那首《题临安邸》有名。《题临安邸》全诗为“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。 |
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