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蒲华（1832―1911），浙江嘉兴人。原名成，字作英，号种竹道人，胥山野史，所居曰九琴十砚楼。清同治四年（1865）游幕台州，往来于宁波、上海、杭嘉及温州一带，晚岁寓沪。蒲华是一位“布衣粗葛”、“风趣可挹”的文人，他一生穷困潦倒，极不得志，但在体现他绘画创作中却无颓废消沉之意，可谓已“尽吐胸中之墨气”，以其执著刻苦勤奋的精神创作了许多优秀作品，是近代中国清末画家中的佼佼者，与任颐、吴昌硕、虚谷为晚清海上画派的先驱，具有“海派”画坛创造精神的代表画家之一。 蒲华为人朴厚，淡于名利且喜游，与吴世晋等人结“鸳湖诗社”联吟作诗，放浪形骸。娶妻缪昙（又名晓花），亦善书画，闺中唱和，伉俪情笃。蒲华早岁诗手编《芙蓉庵 燹余草》中留有数首。同治十年（1871），蒲华40岁时在苏州结识吴昌硕，引为知音，相交达40年之久。吴昌硕后曾为蒲华《芙蓉庵 燹余草》诗集写序。两位艺术大师又合绘“岁寒交图”为盟。 明清之际，书画名家辈出，嘉兴以其江南地域，文人之邦，受浙派和松江画派影响，书画已成风气。蒲华少时学画师从同邑周闲，周闲善画花卉，尤工篆刻，画风挺秀，气味深厚。蒲华画竹自称学天台傅啸生，而元代吴镇则是少年蒲华心中崇拜的偶像。由于仕途不顺，青年时期的蒲华开始了游幕生涯，先后到杭州及台州府太平县担任幕僚。台州是墨竹的故乡，墨竹自宋代苏轼、文同等画文人画意趣后，成为士大夫所崇向的绘画题材。蒲华在台州历前后30年，自然领略到墨竹那种虚心友石，劲节高风的“君子画”意境。蒲氏平时嗜酒，不拘小节，但与人交尚气，真诚相见。在弃绝科举之后，他希望有一个恬静淡雅的环境供他研习书画，于是台州的山水、竹林等，寺院等都留下他的寄食足迹。“台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青”，其山水清秀，是蒲华水墨画创作的极好地方。因而他的早期绘画和书法风格在台州后才逐渐形成的。 光绪廿十年（1894），蒲华寓居沪上，时常与杨伯润、吴秋农、张子祥、朱梦庐等老友相聚。特别是与吴昌硕最为相契，吴昌硕在为蒲华的《芙蓉庵 燹馀草》作序说：“作英蒲君为余五十年前之老友也，夕晨过从风趣可挹。尝于夏月间，衣粗葛，橐残笔三两枝，诣缶庐。汗背如雨，喘息未定，即搦管写竹石，墨沈淋漓，竹叶如掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏，其襟怀之洒落逾桓人也如斯。” 蒲华工山水、花卉，尤喜写墨竹，他作画善用水墨，下笔迅捷，顷刻成幅，所画山水，大笔粗皴，树石苍劲，水墨淋漓，所写花卉取法青藤、白阳，梅荷兰菊飘逸闲致，所画墨竹，柔中寓刚，气势磅礴。人称“蒲竹”。蒲华晚年的墨竹画进入了极为纯熟的阶段，他借鉴元代吴镇画竹的风格，溶入明清二代书画家画竹技法，善用湿笔，粗而不犷，独辟溪径。此后的画竹大概有二种笔法类型：一种是纯乎中锋，无论是枝干和竹叶都画的劲挺潇洒，疏密得当，布局十分精到；另一种是参入金石韵味以欹侧笔法画干枝叶，飘逸风情达乎极致。 下面介绍（嘉兴博物馆藏）蒲华晚年所创作的几幅墨竹图： 一、 纸本，26×33厘米。题“不可一日无此君蒲华”。 乙酉年（1885）蒲华54岁时所作。此墨竹图，墨渖淋漓，竹叶如掌，沉着腴润，元神具足，尺幅虽小，观之爱不释手，可谓不可无此君，此画乃蒲公最能心印。 二、 纸本，180×94厘米，风竹图。 题云：“风声雨声琅\声，夜来恰得秋满庭，君家不可不看此，一节一节高青青。壬辰春三月，仿东坡法，作英蒲华”。 此画构图独特，仿东坡画墨竹，所写墨竹干湿并用，浓淡相宜，画幅一半是山石，郁勃沧浑，苔点凝重，衬托上端竹叶飘逸风致，淡墨枝杆相映成趣。壬辰年（1892）蒲华61岁时作，该画已显现出蒲华画竹极致纯熟的高超技法。 三、 为节庵画竹四屏，纸本，144×37厘米。分别为：竹石图；题 “南园新绿”；墨竹图；题“劲节高风 壬辰四月蒲华”。 壬辰年（1892）蒲华61岁时作。为“节庵大人”所作墨竹四条屏，技法仿梅道人。画幅清新扑面，充满活力和生气，线条流畅凝炼，气韵生动，情趣盎然。蒲华在画竹中十分强调笔墨情趣，并写了自己画竹心得：“画竹之法须于介字分字，五笔七笔起手，所谓整而不板，复而不乱，竹杆须挺有力，忌在稚弱，小枝则随手点缀，无须粘滞，然必悬臂中锋，十分纯熟，庶几有笔情墨情……”。此四条屏墨竹图显而易见其道法自然的艺术风格。 四、 纸本，扇面50×18厘米。题云：“晴翠丙申三月蒲华”。 这幅扇面构图大胆，竹叶具中，一般画家以竹叶倚右或画幅下端较多。蒲华在小尺幅中以小见大，颇讲究笔法，大有元代吴仲圭轨度。观此扇面，雅韵自然，超逸飘洒，览者无不倾倒。丙申年（1896）蒲华65岁时作。 五、纸本，147×39厘米，竹石图。题诗云：“笋菜沿江二月新，家家厨剥春筠，此身愿劈千丝蔑，织就湘廉护美人。辛丑春正月既望，蒲华”。 画中墨竹崇扬气节，窜缀而上，气势十足，旁出枝叶，缀以山石。尤其是顶部竹叶随意挥洒，妙在结顶，像天真浪漫之趣，更为神化，可谓参得画竹三味。这是辛丑年（1901）蒲华70岁时所作。 六、纸本，84×39厘米。题云：“潇湘雨过癸卯闰月蒲华”。 这幅墨竹图运用较多湿笔，饱墨饱水，墨沈汗畅，粗枝大叶，彰显腴润，画中出彩的寥寥数笔浓墨竹叶，显得格外精神，画面中豪横一枝杆，风势纵横，笔墨气度酷如含雨带露，与所题潇湘雨过宛如其境。癸卯年（1903）蒲华72岁时所作。从这幅作品看蒲翁晚年之墨竹风格，老辣苍劲，法备气至，已达到“成竹在胸”以手写心的境界。 蒲华晚年墨竹的艺术风格得益于他长期对竹子情有独钟的体察入微，和对羊毫笔与水墨界接纸能产生变化的心领神会和驾驭手段。他晚年创作的墨竹用笔顺逆反侧相兼的娴熟技法，无论在形神、骨法、墨韵都达到上乘。同时，在墨竹创作中所表现的那一种风晴雨露，那一种虚和空明、劲节高风的精神风貌。 宣统三年（1911）蒲华醉卧寓所，因假牙脱落咽喉，气塞而逝，享年80岁，其友吴昌硕、何熙伯等为其治丧，归葬嘉兴西丽桥畔。蒲华是一位典型的文人画家，诗书画堪称三绝。其生前时名不扬，但他书画作品的艺术光辉随着时间的推移愈显其璀璨，渐为后人认识所器重。尤其他晚年所作的墨竹画突破守旧之风，开创清新意境，在继承传统的基础上形成了自己独特的艺术风格。 注：本文为网友上传，不代表本站观点，与本站立场无关。举报文章 |
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