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芭蕾舞台不只有优雅的公主与王子，也可以有男子舞“大秀肌肉”。4月7日至9日，史诗交响芭蕾舞剧《斯巴达克》在天桥艺术中心上演，辽宁芭蕾舞团时隔十年将这部舞剧重新带回北京，以四位首席同台的阵容，展现了与《天鹅湖》《胡桃夹子》截然不同的另一种芭蕾。  古罗马时期斯巴达克起义的故事因被改编成多个影视剧作品，被很多观众熟悉。在国际芭蕾艺术大师格里戈罗维奇的交响芭蕾舞剧《斯巴达克》中，讲述了也是斯巴达克率领奴隶起义，以及他与女奴弗里吉娅相爱的故事。很容易看出，这不是一个古典芭蕾，没有宫廷或童话的梦幻背景，也不以浪漫华丽的舞曲开篇，上来就是冷兵器时代的舞台布景，“重型”的铜管音乐轰鸣在耳边。一队身高均在1.8米以上的男舞者身着铠甲，银色刀兵林立，气势非凡，奠定了全场演出风格的基调。  为了这部舞剧，辽宁芭蕾舞团拿出了“看家”阵容，首演场中有四位首席登台，分别饰演斯巴达克与他的爱人弗里吉娅、克拉苏和他的宠姬艾依娜。剧中的这两对恋人都很有看点，各自的双人舞亮点不同，上半场克拉苏和他的宠姬的双人舞彰显着古罗马贵族的骄奢气氛，于川雅把艾依娜的娇艳魅惑表现得淋漓尽致。下半场，张海东饰演的斯巴达和敖定雯饰演的弗里吉娅有一段知名的双人舞，多组高难度托举表现这对恋人的缠绵悱恻、命运相依，是身处底层的恋人的惺惺相惜。  这部舞剧实在是有点“费”男演员。大部分古典芭蕾可能将亮点安放在双人舞，或女舞者的独舞，《斯巴达克》刚好反过来，除了刚才提到的经典双人舞，男主演、男二号甚至男群舞都有大段重点舞段。斯巴达克爆发力最强的一段当属角斗士一场，斯巴达克摘下头盔，发现自己杀死的是好兄弟，情绪瞬间奔涌，一连三个空中撕腿跳跃沿舞台对角线穿过，马上又是三个空中撕腿，穿过对侧的舞台对角线，没有一定的爆发力和极强的体力，一般的男舞者绝不敢“照量”这个动作。 这部剧一扫芭蕾舞台上盛行的阴柔之风，也将男性的对抗在舞蹈中编到了极致。斯巴达克和克拉苏在下半场也有一段近身对决，这是芭蕾舞剧中很少见到的“双男主”大秀肌肉的场面。群舞也是《斯巴达克》中很好看的部分，格里戈罗维奇用俄式风格编舞，尤其是男群舞，呈现出粗犷豪放、大开大合的视觉效果，虽然个别舞段略显雷同，但重在情绪烘托，舞者肢体表现也与剧情中前现代的故事背景异常贴合。上半场小丑的群舞表现力很强，群舞演员围绕着刚被俘虏的弗里吉娅，将嘲笑戏弄演绎得恰到好处，氛围感极强。 《斯巴达克》可以说是芭蕾舞剧中难得一见的“大男主芭蕾”，浓郁的色彩、跌宕的情节、外方的情绪要靠男舞者体现，再加上对男舞者跳跃和爆发力的极高要求，世界范围内具备演出《斯巴达克》实力的芭蕾舞团都不多。辽宁芭蕾舞团是国内乃至在东亚地区拥有这部舞剧独家版权的院团，可以说填补了国内芭蕾的空白。很多观众默认芭蕾舞是优雅的《天鹅湖》，是精巧的《胡桃夹子》，这部作品让观众知道芭蕾还有另外一种味道。 不过，虽说这是个“大男主芭蕾”，“甘当绿叶”的女一号、饰演弗里吉娅的敖定雯的表现也值得称道。不说她与斯巴达克经典的双人舞，就说她在第一幕中被当做奴隶售卖时的表现，敖定雯双手背在身后，寓意被缚双手，在锁链的牵引下前行。由于被缚，那一场中敖定雯的手部乃至上肢并没有很多动作，全靠双腿表现情绪，饱受折磨、深感畏惧、彷徨无措等多种感觉都靠腿部动作传递给观众，依旧牵动人心。 《斯巴达克》此番在京连演三场，要说稍有遗憾的是，就是演出时并没有现场乐团，而是播放伴奏音乐，会让同样大开大合、情绪外方的舞剧音乐略有失色，希望以后有机会看到现场演奏版的《斯巴达克》。 |
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