汉语言文字最是奇妙，很多时候在文字与文字之间的留白之处，不用细说意思，但读者自能从中感悟到某些情绪或情感，诗词即是这种技巧的最大发挥场所。
文字精练妥帖，意象组合合理，则可产生内在的张力与无尽的意味。故我们在进行诗词创作时，如果进行文字组合则是体现水平高低的最关键因素。
下面以几首七绝的文字进行研究与分析，对其构成进行优劣说明，或能得到某些技法上的体悟，从而提升诗词创作水平。
七绝 藕塘堤小立 文/诗友
如何好梦此时真，水影横塘芰叶新。
一鸟移声穿树过，落红深处已无人。
诗友这首作品写在荷塘边小立时所见所闻，题目的意思是可以的，只是诗句某些方面的文字组合差强人意，或有可以进行提炼的空间。
首句“如何好梦此时真”，作者想以见到荷塘的美景，犹如梦境一般，来进行进入主题描写。但是此句的前二字不太妥当，如要用“如何”这种问句方式起句，那么后面须进行回应才行，但作者没有，故起句这样写法并不合适。而且本句写法也过于直俗，诗味很少，可以重新构建字词。
次句的“水影横塘芰叶新”描写的意象略显稀松，文字精练不足。“水影横塘”意象描写不太合理，故所具美感也不足。“芰叶新”描写倒是还可以，因其描写的事物交代的比较清楚与鲜明。
第三句的“一鸟移声穿树过，”这个写法就过于拉扯了，啼莺蹴树，四个字就可以描写的意象，非得七个字来拉扯，非诗家语言。要知道，文字的密度可以提升句子的强度，而句子的强度增加，则诗质张力也会得到提升。反之，过于拉扯会大大减弱诗质。
尾句的“落红深处已无人”倒是大佳，具有引人深思联想空间，这句非常不错。为何“落红深处已无人”，不进行回答，留给读者去回味，此即七绝尾句的经典手法之一。
虽然此句非常不错，但前面三句并没有做好铺垫，故感觉整首诗的诗质还是被前几句摊薄了，可对前几句进行调整调整。
七绝 荷堤小立 文/火云步韵一
清明雨后梦耶真，柳岸荷塘春水新。
小径风停双鸟啭，落红深处已无人。
这首对原作的前三句重新进行文字组合，虽然差强人意，但整体的诗味或许会好一些。
首句是写清明的雨后景色，有如梦如幻的感觉。没有说是什么景色，留给下一句说。次句则直接写”柳岸荷塘春水新“，此句切题，直接点明景物。其实这句我也不太满意，总感觉”柳岸荷塘“组合过于僵化与累赘，但一时没有思路，故就此将就罢了。
第三句”小径风停双鸟啭“，是对原诗句子重新加工，也是为了给尾句做铺垫。”小径“与”鸟啭“是给尾句的”已无人“做铺垫。在幽静的小路上有鸟叫，自然就是无人了嘛。”风停“则是给”落红深处“做铺垫，不至于尾句的刻画成为无根之萍。
经过调整后的这首七绝，画面的整体感与清晰感比原作会强上不少。主要就是这种句与句之间的搭配相对紧密与合理，各句的次序也比较井然，而且文字指向也相对清晰，所以层层推进到最后一句，则产生的诗味也就浓郁一些。
再跳出诗友原作的诗味进行重写，又会如何呢？下面这首就是完全不同的思路，但个人以为更值得品读。
七绝 荷堤小立 文/火云步韵二
荷堤小立证青春，岸柳闻莺百草新。
蝴蝶他乡还有梦，故园花谢已无人。
首句直接切题”荷堤小立“，而是为了”证青春“，我就是喜欢这种青春气息的荷塘景物画面。故次句改为”岸柳闻莺百草新“，这是一种朝气蓬勃的青春画面呀，多么美好的春天。
第三句”蝴蝶他乡还有梦“，转为写眼前的春天很美好，故此虽然是在他乡，但蝴蝶面对如此美好的春景，还是有梦有理想的，很喜欢与欣赏的。看似是在说蝴蝶，何尝不是在说人呢？由美好的眼前景物转为内心的一些情感了。
眼前虽好，但引出尾句的”故园花谢已无人“，从眼前的他乡美景，想到家乡故园的花或许已经谢了，却还没有人欣赏。这是一种多么无比惆怅的思乡之情。从美好见到不美好，这就是诗人的感性思维。言外之意有无穷情绪，此诗的三四句写作方法非常值得借鉴学习，看似写蝴蝶与花，但内在确实人与思乡。托物寄兴手法，此为标准的范例。
