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受“字如其人”的影响，那些昏君奸臣和无耻文人，哪怕书法绝佳，往往也很难被世人“瞧得上”，蔡京的字不逊于“宋四家”，却不见有谁以学他笔法为荣；即使是赵孟頫、王铎这样的高手，也会因为投降新朝，书法被批评“妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气。”
在古代，受君臣观念的影响，不少昏君的行为都被大臣“背锅”，但是在当代，人们就没有什么顾忌了。以往被认为是“中兴之主”的宋高宗赵构，在网络的风评就越来越差，连带着人们都开始否定他的书法了。
抛开赵构不思进取、构陷岳飞这些人品问题不谈，他的字还是值得点赞的。古代的君主不乏能书者，而赵构可以排进前三位，雍正、乾隆远逊于他，其父宋徽宗赵佶、唐太宗李世民等才能与他一较高低。
赵构早年虽然学“宋四家”笔法，但他能超唐入晋，直以“二王”为师，并且勤奋异常，哪怕被金兵追得到处跑，也不忘练书法。他曾说“士人于字法，若少加临池之勤，而点画便有位置，无面墙之愧”，因此“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨”
这份刻苦再加上他临摹得法，所以能成为书法史上一位大家。赵构超唐入晋，在于他专从魏晋法帖中吸取笔法：“余自魏晋以来，至六朝笔法，无不临摹……众体备于笔下，意简犹存于取舍……详观点画，以至成诵，不少去怀也。”哪怕是不看原作，赵构也能成竹在胸。
赵构的行草书超越其父赵佶，细观之处处见《圣教序》风韵。他晚年写有一卷《洛神赋》，极为精彩，通过落款“德寿殿书”可知是他成为太上皇时期所作。此帖共89行、902个字，单字大小约3厘米，书曹植《洛神赋》一文。
用“翩若惊鸿，婉若游龙”来形容赵构在此卷中的笔法极为恰当，行笔中侧并用、徐疾有度，笔画潇洒利落又不失法度，使转调锋流畅自然，遒媚纵逸；《洛神赋》结字欹侧，笔画牵丝引带，但字字独立、笔断意连，珠圆玉润的字势、一气呵成的处理，无不显示功力之深。
启功在《论书绝句百首》中称赞赵构“多力丰筋属宋高，墨池笔冢亦人豪。详搜旧格衡书品，美谥难求一字超。”元代大书法家赵孟頫早年的字也深受赵构影响。
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