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曾几时何我们坚定不移地相信，“字如其人”就是颠扑不破的真迹；可是历史一次又一次地向我们证明，这不是什么金科玉律。历史上的那些大奸臣，比如严嵩、秦桧，他们的书法都是称雄当世的存在。 在北宋有一个“奸臣书法家”也是如此，人人都恨他，自己也最终不得善终，但是他的书法水平却不输“宋四家”，这个人就是蔡京。
我们今天不讨论蔡京的诸多恶行，就书法而谈论书法，站在纯艺术的角度去评价蔡京的字，就会发现，要不是蔡京的品性被人诟病，“苏黄米蔡”中的蔡襄，只怕是要换成蔡京了。 蔡京的书法取法晋唐，曾和苏轼一起学习过徐浩的书法，后又师法沈传师，最后直入魏晋，专意“二王”，同时其个人书法中带有浓厚的宋人“尚意”的意趣。
元代书法家陶宗仪在《书史会要》中曾评价道：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上;行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人;大字冠绝占今，鲜有俦匹。” “冠剑大人”、“贵胄公子”、“光彩射人”，这些都是带有鲜明的积极正向色彩的词。
陶宗仪身为元朝人，没有必要再为了趋时去说一些违心的话。至于他到底说得对不对呢，我们可以通过蔡京的作品来进行分析。 因为人品为人所不齿，蔡京的很多书法作品都被毁坏了，留下的传世作品极少，有一件行书《雪江归棹图跋卷》，是他写在宋徽宗《雪江归棹图》上的题跋，所以有幸被保存了下来。
这件行书字势沉雄，字形错落间章法跌宕起伏，颇有意趣。其笔法虽带姿媚，但是整体的字势是相当豪健的，一点都没有所谓的奸臣气。这样的书法造诣不同凡响，难怪米芾当日会说：当世“无人出其右”。 蔡京的书法多被损毁不传，是书法史上的巨殇。“因人废字”其实是个人道德情绪在书法作品上的泄愤，这样的观点对我们的艺术健康发展是很不利的。
这件《雪江归棹图跋卷》字法严而不拘，像这种点画姿媚又字势沉雄的作品，书法史上极其少见。这是我们能感受宋人书法意趣的佳作，也可以当作学习行书的范本。
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