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连吴楚是中央美术学院造型学院雕塑系研三的学生，2019年下半年开始，他就着手准备自己的毕业创作，并且也完成了开题报告。由于近两年来连吴楚一贯运用生物材料蚂蚁进行创作，而在此之前，他也养了很多年的蚂蚁，所以毕业创作他依然打算沿用这种创作材料，创作一件与自然主题有关的作品。在主题确定后，他做了很多的小稿，尝试很多的效果并不断地与导师沟通，但没有想到的是一个寒假改变了之前所有的计划。
连吴楚 受疫情的影响，学校不能开学，隔离在家的连吴楚还要继续毕业创作，但这时候快递不通，买不到材料，而之前创作所需的材料基本上都放在了学校，怎么办？ 连吴楚不得不改变选题。 连吴楚的家乡在福建的农村，离家一公里的地方就是大山，疫情期间他基本上每天都会去爬山，山里没有人特别安全，不用戴口罩，空气还特别清新，有一种前所未有的自由感受，连吴楚很享受这种感觉，看这这片熟悉的环境，他就在想是不是可以以此入手来进行创作。
作品名称：《巢穴No.32》作品材料：蚂蚁、装置、影像 作品尺寸：可变 创作年代：2019
《巢穴No.32》局部
《巢穴No.32》影像静帧 于是在爬山的过程中，他会捡一些自然材料回到家中进行试验，比如腐烂的树枝，在实验的过程中，他发现其实外表看似完整的树枝，其内部别有洞天，不仅仅有非常有意思的空间，还生活着各种各样的小生物，这种自然生态一下子让连吴楚找到了毕业创作时的感觉，与他最初的想法不谋而合。在最初的设想里面，是让蚂蚁创造一个生态，然后再在其基础上进行创作。 确定了方向之后，连吴楚在网上订购了三百斤的石膏，由于不能发快递，只能走物流，等了半个多月的时间才收到，接着就开始了紧锣密鼓的实验。在创作的初期，连吴楚都是捡一些小树枝实践，当确定了自己的想法可行之后，他的材料对象也开始变得越来越大，其中最大树木的直径将近两米，因此他不得不找人去到山上，将腐烂的树木从森林里面拖出来，然后再用车运回到家里。
作品名称：《界》 作品材料：影像 作品尺寸：1分钟 创作年代：2019 创作时，他将石膏浇筑在木头中，把其内部不可视的空间形态以实体的形式剥离出来，使自然物的自然状态与非自然状态相互嵌合，最后再将这些“雕塑”放回森林。因为在野外的环境中作品的观众不只是人还包括一切自然物，蜘蛛在上面织网、白蚁在其中筑巢、河水将它们冲刷，每一种自然物以它自己的方式去感知与干预这些作品。 对于连吴楚来说，在家乡的环境里面做东西，与校园的环境完全不一样，疫情刚开始的时候，自己还挺慌乱的，但反过来讲，也是疫情给了一次打开另外一扇创作大门的机会，虽然限制很多，但还是倒逼着自己去创造条件，适应环境。
疫情开始时常去的山
疫情期间第一次上山的工作地点
“在北京我是不可能创作出这样的作品的，这对我今后的创作帮助将非常大。” YC艺术网：首先讲讲这次毕业创作最初时候的一个想法，要创作一个什么样的作品？ 连吴楚：毕业创作准备了有两个多月的时间，也完成了开题报告，最初的想法是用蚂蚁来进行创作，也多了很多的小稿和实验。 YC艺术网：改完方案之后现在你的创作主题、方向是什么？ 我的老家在福建乡村，周围都是山区，所以就从身边的环境入手，寻找可以用的材料进行创作。 YC艺术网：能否具体讲讲这一过程是怎样的？ 连吴楚：寒假刚开始的时候，我还是在不断地思考着之前的方案，以求能够更加的完善，但当得知不能回校，只能在家完成毕业创作的时候，就知道之前的方案肯定是不行了，必须要换一个新的方案。 刚好那段时间我经常在家的附近爬山，就想能不能在自然中寻找一些想法，于是就捡了一些材料回到家进行试验，其中有一些腐烂的树枝，发现在其内部生活着很多的小生物，并且它的内部也是一个非常有意思的空间，这种结构和我之前的创作想法不谋而合，因为之前的创作是想要用蚂蚁在材料中挖洞，然后将它们挖洞的那个形态呈现出来。
和父亲一起搬运木材
在山上收集材料
收集木材
收集木材 YC艺术网：有延续性在里边。 连吴楚：确定了方向之后，我在淘宝上面买了三百斤的石膏，由于快递停运只能发物流，再等了将近半个月之后才拿到。 然后就开始做一些实验，将石膏灌注进木头里面，填满之后再将其中的一些木头去掉，显示出其内部的空间形态。 YC艺术网：你去捡这些木头，木头的体量大吗？错落有致还是一些小树枝，还是特别巨大的这种？ 连吴楚：开始用的是小树枝做试验，确定之后就捡了很多比较大的，最大的差不多直径有两米。 YC艺术网：从捡材料到作品成型这一过程用了多久的时间？ 连吴楚：前前后后有两个月。 YC艺术网：能否讲讲您是如何寻找材料的？ 连吴楚：最开始寻找材料的地方是一座离我家一公里左右的山，我几乎把所有能走的不能走的小路都走了，前前后后有几十次，整座山翻了一个遍，直到捡的没有什么可以捡的了，就去到更偏远的地方去捡，一开始我将材料放在小车的后备箱里面拉回来，后来随着材料越来越多，越来越大，只能用卡车往回拉，回来之后做试验，然后再去捡。小狐狸钱包www.sxhxtt.cn/
临时工作室
清洗木材
木材中凿出虫子
将虫子饲养起来
在木材中浇灌石膏 YC艺术网：在学校有工作室，在家里面您是在哪里创作的？创作的过程是怎样的？ 连吴楚：我做作品的地方，是我妈妈租的一件八九十年代的老房子，之前妈妈一直在里面画画，我就借了她一间小画室，刚好画室还有阳台和水，用起来非常方便。 我把木头运回来之后，会先进行冲洗，这时候会从木有头里面清洗出来很多各种各样的小生物，这也是很有意思的地方，然后往里面灌注石膏，这过程中有时候石膏会冲破树皮流出来，后来我发现一个比较好的方法就是用餐巾纸贴在洞边，可以使石膏迅速凝固，所以还用了大量的餐巾纸。 YC艺术网：您讲到清洗时木头里面会有很多的小生物，这些小生物您是如何处理的？ 连吴楚：里面会有一些甲虫，还有一些软软的像蛹一样的大虫子，其他的虫子我都不害怕，唯独对这种软体虫子没有抵抗力，但我还是养了一只，目前还活得挺好。 YC艺术网：作品最终的形态会是怎样的？ 连吴楚：上面讲到的只是前半部分，完成之后我还会将它们放回自然中，或是森林里面，或是小溪里面，在野外的环境中作品的观众不只是人还包括一切自然物，蜘蛛在上面织网、白蚁在其中筑巢、河水将它们冲刷，每一种自然物以它自己的方式去感知与干预这些作品。 YC艺术网：您家乡现在环境变化大吗？从北京到乡村这种环境的变化对您有怎样的影响？ 连吴楚：变化还是挺大的。我家周围的山上有一些树木已经被砍伐了，还有一些是现在的人工造林，之前那种原始的环境已经被破坏掉了。 我每次从北京回家的时候，经常是坐动车，大概要十来个小时才能到。从北京大的城市突然间到山区，对感官或者是思维上影响边缘化挺大的，自然环境、口音，思维的方式都有点儿像一种穿越的感觉。因为你上车，下车就到另外一种环境了。 在大城市是看不到这种自然环境，所以就想用我最熟悉的东西来做些东西。
将作品运回森林
和朋友一起将作品搬回森林 YC艺术网：你买了三百斤的石膏，目前用完了吗？ 连吴楚：刚好用完。 YC艺术网：对于这样的创作，你是如何看待的？ 连吴楚：这种创作的过程非常的有意思，你不断地思考和调整，始终处在一个动态的过程中，结果是怎样的有时候很难去预测。 YC艺术网：今后会延续这样的创作方式吗？ 连吴楚：很有可能。人与自然之间的关系，一直是我思考的主题。 YC艺术网：您是什么时候开始对“人与自然”这一主题感兴趣的？ 连吴楚：我特别喜欢自然环境，经常养一些小动物，大学本科的时候，我开始养蚂蚁，这一养就好多年。
作品《为一》 YC艺术网：为什么会养蚂蚁呢？ 连吴楚：蚂蚁是一种非常有意思的生物，他们的行为对我很有启发性。我特别喜欢用观察的方式来养动物，我喜欢用第三视角观察它们的行为。蚂蚁是一种社会性生物，它们的很多行为都是一种社会行为，这非常有意思。 比如蚂蚁在对待老弱病残这个群体的时候，与我们人类社会是完全不一样的，我们讲要尊老爱幼，而在蚂蚁的世界，它们是要去干最危险的事情，因为即使是逝去了生命，对群体的影响是最小的，它们会保留那些最有生命力的个体。 本科的时候，也打算用蚂蚁做一些作品，大概是从大三开始，进行思考，之后一直到研二都在陆陆续续的创作相关作品。 YC艺术网：您是如何养的？又在哪里养？ 连吴楚：工作室和宿舍都有，有专门的养蚂蚁的群体，相互之间会交流，一般一窝蚂蚁是需要有蚁后的，这样就可以慢慢的进行繁衍，形成群落，并且群落会约养越大。
年前毕业创作中的蚂蚁在工作
年前毕业创作中的蚂蚁在工作 养蚂蚁需要人工巢穴，巢穴有石膏的，最重要的是保湿，还有封闭；还有一种是亚克力的；最简单的是试管搭建的，此外还需要一个活动空间，与巢穴连接着，在这里可以喂些水和食物。 YC艺术网：您养的是哪个品种，最多时规模有多大？ 连吴楚：蚂蚁的品种有很多，具体养过多少种不太记得了，我们都是按照一窝一窝的算的，最多的时候会同时养二三十种，数量有好几千只。 YC艺术网：养的还有其他动物吗？ 连吴楚：我养过蜘蛛、蜥蜴。其实没有想象中的那么恐怖。如果深入的了解它们的话，就会发现有很多可爱的地方。 |
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