中国商代艺术（上）1.建筑已发掘的商代城和宫殿建筑有3座：河南郑州市、湖北黄陂县的盘龙城和著名的安阳殷墟，其中前两者比殷墟在时间上要早，大概是前期的商代城，而殷墟则是后期的商代城。郑州的商代城是一座颇具规模的古代城垣，城的周长约7公里，整个城墙是用土分层夯筑起来的。现存城墙最高约9米，最低约一米，一部分露在地面上，而大部分则埋于地下。因此城墙原有的高度尚不十分清楚。从横截面看，城墙呈梯形，这是由城墙的筑法决定的。城墙由"主城墙"和"护城坡"两部分组成。"主城墙"是城墙的中坚部分，"护城坡"则是梯形的两腰，前者是水平夯筑的，后者则向两侧倾斜。城墙墙基宽度从6米到17米不等（城墙）。在城内东北部的60000多平方米的范围内，发现了几处大面积的夯土台基和大型房基，在台基周围有不少玉簪、青铜替及玉器被发掘出来，这在奴隶以至平民居住地是不可能见到的。另外在西城外约300米处，还发现了两件大铜方鼎，从而说明这里应当是奴隶主居住区或商代的宫殿遗址。
湖北黄陂盘龙城的遗址，比起郑州商代城要晚些，城址除北接山岗外，三面皆临湖。地势东北高、西南低。全城基本呈方形，随地势略有变化，城垣南北约290米，东西约260米，总面积只相当于郑州商代城的1／25，看来为当时的一个小方国所在地。宫殿遗址位于城内东北部高地上，面积在6000平方米以上，也仅相当于郑州宫殿的十分之一，夯筑台基高一米左右。建筑物的四周有回廊，中为4室的大型寝殿。房基外围绕43个大柱洞，东西两端各5个，柱础置于圆形或方形的础洞中，础石较大，没有砖瓦痕迹，由此推断，这是一个在回廊外侧阶下设有散水的茅茨其顶的"重檐四阿"建筑。 殷都遗址——殷墟在安阳市西北，横跨洹河的南北两岸，其范围在24平方公里以上。都城的中心区，在洹河南岸的小屯村和它周围附近的地方，那里集中分布着许多规模宏大的宫殿，总面积约5万平方米。在发现的大小56座房基中，有方形的、凹形的和长方形几种不同的形状。小的不过3米宽、5米长，而最大的（大概是王室的宫殿遗址）长达40米，宽至10米，房基以长方形为最多。"各个独立的房子间，大抵采用东西南北屋、两两相对，中为广庭的四合组织。这种四合院的房基已发现有四组。"可见我国古老的四合院形式在这时已初步形成了。 2.工艺（1）陶瓷工艺商周时期，青铜工艺虽达到鼎盛阶段，但来源有限的铜仍然无法满足社会的需求，即便是贵族也不得不辅之以陶器，对于广大平民百姓来说，陶器仍为主要生活用品，所以，制陶仍是当时一门重要的手工业。 在这种情况下，商代的制陶工艺又有了新的发展，最主要的成就就是刻纹白陶和原始青瓷的出现。 所谓白陶是指器胎的表里都呈白色的一种陶器。它与用粘土烧造的质地较为疏松的灰陶在原料的选用上有了一个质的飞跃，具有根本区别。据测定，白陶胎土的化学组成及其主要矿物组成都与烧制瓷器的主要原料高岭土非常接近，但由于它烧成温度相对较低，器表不施釉，易污染，具有一定的吸水性，所以仍属陶器而非瓷器。 早在新石器晚期，白陶就已出现，如大汶口文化时期的陶器都是素面，不加纹饰。商代的白陶，已远非新石器时代的白陶可比，不但在原料上的淘洗更为精细，烧成后更洁白细腻，更突出的是它吸收了当时青铜工艺装饰的特点，刻划的纹饰繁缛瑰丽，镂刻也十分精美，具有很高的艺术性。 "在世界各地，陶器都是人类进入新石器时代的重要标志，而瓷器则是我国古代人民的独特创造，是中华民族的祖先对世界物质文明的一项重大贡献。瓷器的出现，必须具备以下三个条件：以高岭土或瓷土作胎；经过摄氏一千二百度以上的高温烧成；器表施有高温烧成的釉。这样的成品，胎体烧结致密，不渗水，叩之发出金属般的清脆声音。"1955年，郑州商城遗址出土了青瓷器的碎片，经化验表明是用瓷土作坯烧成，烧结程度较好，釉与胎结合相当牢固，击之发出清脆的金石声，具备了早期瓷器的特征。特别是在西城墙外一座墓内出土的原始青釉瓷尊，是用高岭土作胎烧制而成，火候高，质地坚硬，内外遍涂有黄绿色釉，击之声音响亮清脆。此后，在湖北黄陂盘龙城的早商墓中也有瓷尊出土。这些说明我国的瓷器早在商代就已萌芽，从而把我国瓷器发明的时间推到3500年前，这在当时的世界上也是首屈一指的成就。
（2）青铜工艺商代600年间是青铜器大发展时期。商代前期，即自汤建国至盘庚迁殷的300年中，青铜器渐渐形成了自己的风格，在铸造技术、造型及纹饰等方面都有了很大发展。这一时期，主要以河南郑州二里头、辉县琉璃阁和湖北黄陂盘龙城出土的铜器为代表。1974年9月，在郑州商代城西墙外（今郑州市杜岭土岗）出土了两件大型铜方鼎，其中一个高100厘米，重80.25公斤；另一个87厘米，重64.25公斤。二鼎皆立耳方腹，圆柱形空足，腹部饰以饕餮与乳钉纹，其造型大方，制作精美，形制浑厚，是我国迄今发现的商代前期青铜器中罕见的重器，在冶铸技术上也达到一定的高度。 冶炼成合格的合金，既要会合理配料，又要达到一定的高温，否则是无法成功的。"为此，人们使用了能承受高温的容器坩锅。这种坩锅，有的用陶土作胎，内外糊上一层草拌泥，有的全用草拌泥制成。为了避免热量散失，人们把坩锅放在地炉里……"同时，还发明了硬模铸造法，这使得铸造较为精细的图案纹饰成为可能。这种方法在当时是很先进的，即使在现代金属铸造中，也还常常见到。从青铜器的形制来说，当时已有钁、斧、刀、锥、钩等生产工具；戈、矛、镞等兵器；鼎、鬲、斝、爵、罍、壶等容器。总的说来，前期的青铜器各方面都有了较大发展，但并非最高阶段。"从其冶铸术来说，只能用通体浑铸法，一范一器，器体粗糙，薄而易碎。花纹不多，动物纹以兽面（饕餮）为主，兼有夔、龙；几何纹以雷纹为主，兼有三角、弦、涡、云目、圆点等纹。花纹也只有单层，简朴而粗疏。这些特点都说明还没有达到最成熟的阶段，但它是最辉煌时代必不可少的基础。"商代后期，即自盘庚迁殷之后的273年间，是青铜工艺发展的极盛时期，无论在品种、装饰上，还是在制作技术上都达到了相当的程度。青铜器的生产也遍及大半个中国。仅安阳殷墟出土的青铜器就有几千件之多。青铜器的种类也更为复杂，有生产工具锛、铲、凿等；武器戈、矛、镞等；日常生活用具鼎、鬲、爵、觚、觶、尊、卣、壶、盘、盂等；乐器铙和各种车马饰。 器具上多饰有饕餮纹、夔龙纹、云雷纹等各种复杂的花纹。这些青铜器在前期器壁匀薄，造型准确的基础上又有了进了一步提高，其造型端庄，器质厚重且精坚，纹饰繁缛富丽。"司母戊"大鼎（现藏于中国历史博物馆）于1939年在安阳武官村大墓出土。它是我国目前仅见的最大的鼎。该鼎的腹部为长方形，平底、立耳、四柱足，器身满饰饕餮纹，中线有高起的扉棱，四角也有扉棱，耳部外面饰双虎夹一人头，腹内铸"司母戊"三字，通高133厘米，长110厘米，宽78厘米，重875公斤。当时熔铜用的坩锅，一般只能盛12公斤半的铜液。因此铸造如此巨型的青铜器，必须要用七八十个坩锅一齐熔铜浇注，还要组织一二百个技术熟练的工匠分工合作，方可铸成。整个大方鼎显示出雄浑凝重之美，3000年前的古人能铸造如此复杂的庞然大物，不能不令人为之叹服。
（3）玉器及其他工艺除了青铜工艺外，在商代还有许多玉、石一类的工艺品也体现着当时的工艺水平。 玉器早在新石器时代就已存在，但那时它还隶属于石器，没有作为一门独立的工艺出现。进入奴隶社会以后，玉在奴隶主贵族生活中的地位日显重要，这大概是由于玉本身质地纯洁、品性高雅的缘故。玉深得统治阶级的珍爱，他们把玉本身的特性加以比附延伸，使之在政治、经济、文化、思想、伦理、宗教等诸方面充当着特殊的角色。像璧、瑷、环、璜、琮、璋等，通常都是奴隶主用来祭祀的礼器或作为他们权力的信物。 商代玉器种类丰富，制作精美。在商代早期的郑州二里岗曾出土一件刀形玉器，长66厘米，宽13厘米，厚0.4厘米，如此体大的玉器大概不会是作为佩饰，而是用于祭祀神祇即作为礼器而埋于地下的。安阳殷墟出土的玉器，除礼器外，有许多佩带用的小件器。"侯家庄殷陵的发掘就出土了不少佩玉，见于《梁思永考古论文集.附录》者就有虎形玉3、象形玉1、鸟形4、鱼形3、蝉形2、兔形1、鸮形1、蝠形1、蛙形1、兽头形6、人面形1、跪坐人形1，共25。其他尚有璧、剑、觿等圜曲玉10，戈兵、长短管等直方玉15，总为50玉，这只是选出展览者，在武官村大墓槨顶两侧的随葬人身上，也曾掘得佩玉10余件，如玉鸟、玉鱼、玉兽面、镞、似玉之璧、璜、琥柄饰……，大司空村的中小型墓中……也出土过玉器52件，其中属于鸟兽虫鱼等象生玉33件，其它15件。"上述的玉佩饰，其色泽之美令人赞叹。"有的白若凝脂，晶莹透明；有的玉色碧绿，苍翠欲滴；有的黄侔蒸栗；有的混晕滑润；有的色如芝麻酱者，上面带有朱砂，更是鲜红耀目，绚丽可爱。"1971年，"妇好墓"出土了达600件之多的玉器。由此可见，到了晚商，玉器不仅数量种类繁多，而且题材丰富，雕琢精美，放射出灿烂的光辉。 除玉器之外，还有以骨、角、石、牙、蚌、木等材料制作的工艺品。如"妇好墓"出土的3件象牙杯，其中两件镶嵌着碧绿的绿松石，雕刻得十分精细，为不可多得的艺术珍品。墓中还有骨笄，达500件之多，形式多样，其中有鸟形、夔龙形、方顶和圆顶等等。殷墟一些墓中，还出土有两面都雕有纹饰的小骨匕，其纹饰有兽面纹、云雷纹、饕餮纹等，令人过目难忘。在小屯村附近的石器作坊的遗址中还发现有许多经过加工的石器，有鸱枭、怪兽、青蛙、龟、人等形象。其中鸱枭、怪兽等雕像，通体刻着线条细匀的花纹，手法非常细腻。最为出色的可以说是武官村大墓中出土的那块青白色的大石磬，正面刻着一只雄健有力的虎，作张口欲吞的姿态，线条刚柔相济，它不但具有很高的审美价值，也是我国已发现的一件最古老、最完美的乐器。 |
|
|
